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王羲之行书法，王羲之行书书法
王羲之是中国古代著名的书法家，他精于各种字体的书写，尤以行书著称。
行书是一种兼具草书和楷书风格的字体，通常快速而流畅。王羲之的行书继承了草书的自由潇洒和楷书的规整秩序，形成了独特的风格。他的行书字体横平竖直，结构均衡，笔画刚劲有力，自成一派。
王羲之行书的一大特点是运用了变化多样的笔画技法。他善于运用横平竖直的笔画，给字体增添了立体感和动态感。他也善于利用点画和勾画来增强字形的韵律，使字体更加生动有趣。王羲之行书的笔画变化丰富多样，使人在观赏时，不仅仅能够感受到字的意义，还能够感受到字的美感。
除了笔画技法的运用，王羲之行书还注重节奏和平衡。他善于运用大小形状相似、结构相对均衡的字体，使整篇书法作品有一种和谐的整体感。他还注重字与字之间的连贯性，通过合理的字间距和行间距，使字体之间的呼应与配合更加协调。
王羲之的行书作品无论是在书法史上还是在艺术史上都具有重要的地位。他的行书书法不仅仅是文字的艺术，更是一种文化的传承和雅趣的享受。通过欣赏他的作品，我们可以感受到古代文化的魅力，领略到书法艺术的魄力。
王羲之的行书书法以其独特的风格和精湛的技艺成为了中国书法史上的瑰宝。他的作品不仅仅是艺术的杰作，更是中华文化的瑰宝。通过欣赏他的作品，我们能够体会到书法之美，也能够感受到古人的智慧和情感。无论是在历史上还是在当代，王羲之的行书书法都是值得我们学习和推崇的典范。
王羲之行书法，王羲之行书书法
王羲之的行书的特点有用笔细腻、结构多变、意蕴深远等。
1、用笔细腻
王羲之的行书用笔细腻，线条流畅，给人以优美、柔和、婉转的感觉。他的笔画多以中锋运笔，行气连贯，笔势时快时慢，节奏感十分强烈。2、结构多变
王羲之的行书结构多变，字形大小、高低、长短、宽窄皆有章法，字里行间充满空间感。他在书写时注重字形结构的搭配，合理布局，整体看起来十分协调、美观。3、意蕴深远
王羲之的行书作品中，常常表达出深远的意境和情感。他的书法作品中常常有诗意、情感和哲理的融入，表现出一种高雅、深邃的美学风貌。
王羲之书法的影响：
1、技术创新：王羲之的行书在技术创新方面对后世有重大影响。他以独特的笔法、结构、章法等技巧，打破了前人书法的规范，开创了新的艺术风格。他的书法线条流畅、用笔细腻、结构多变，给人以全新的视觉感受，为后世书法技术的发展奠定了基础。
2、思想启迪：王羲之的行书作品不仅是一种艺术形式，更蕴含了深刻的哲理和人文精神。他的书法强调“以意为先”，注重表达书法的意境和情感，强调天人合一、心手相应的境界。这种思想启迪了后人的创作灵感，丰富了书法的文化内涵，使书法成为了一种文化象征和哲学思想。3、文化传承：王羲之的行书作品及其风格对后世的书家产生了深远的影响。他的书法成为了历代书家学习和模仿的对象，几乎每一个书法家都要临摹他的作品。这种传承不仅是一种艺术形式，更是一种文化的延续，使中国书法文化得以薪火相传、发扬光大。
4、国际影响：王羲之的行书作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上产生了广泛的影响。他的书法被世界各地的艺术家所推崇，成为了世界艺术宝库中的珍品。他的影响力也促进了中国书法在国际上的传播和推广，使中国书法成为了世界文化交流的重要内容。
王羲之行书书法大全
王羲之爱莲说行书作品如下：王羲之（303年—361年） ，字逸少，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿，有“书圣”之称。凭借门荫入仕，历任秘书郎、江州刺史、会稽太守，累迁右军将军，人称“王右军”。永和九年（353年），组织兰亭雅集。撰写的《兰亭集序》，成为“天下第一行书”。永和十一年（355年），称病弃官，迁居于绍兴金庭。升平五年（361年）去世，安葬于金庭瀑布山。
善书法，兼擅隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。
风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合称“二王”。正如李志敏评价：“王献之和父亲王羲之今草大成，高韵深情，百代服膺”。王羲之真迹早已不存于世，唐代的精摹本历来已被当作真迹看待。由于年代久远，且本帖享盛名久，和王羲之其它墨迹一样，对它的摹刻年代就有不同推断。有称为宋摹的，也有疑为米芾所摹的，而更多的则定为唐摹。
它著录极多，并一再被刻入各种丛帖中，元以后的公私藏印及流传历历可考与可靠，其珍贵性不言而喻。
王羲之行书九十二法
古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。 王羲之、字逸少晋代人。其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之。 王献之行书间架结构九十二法由中国书籍出版社出版。 王献之，字子敬，王羲之第七子。猝四十三岁。以行书和草书闻名后世。王献之幼年随父羲之学书法，兼学张芝。书法众体皆精，尤以行草著名，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献，在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王”。 献之行书，较之羲之行书于纵横变化中更富俊美飘逸之感。无论是用笔，还是取势，均神态安然恣意，动静相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺按上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。 献之行书，较之羲之行书于纵横变化中更富俊美飘逸之感。无论是用笔，还是取势，均神态安然恣意，动静相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺按上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。 欹侧生势是行书最显著的特征之一。献之行书继承这一风格又邓以创造，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势，并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术类。 行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法。行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。 行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成，牵丝是无论笔画多远，均可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。有些虽不迹牵连，亦笔断意连。连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉相通，给人以行云流水，延绵不绝之感。 行书虽然说是“楷书之小讹”，但毕竟是另一种书体，省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快，有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。 行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首中常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。 王献之《地黄汤帖》有着太多的光环。原珍藏于宋内府，宋高宗题签。卷末还有文彭、成亲王等题跋。后世如王铎都进行了多次临摹学习。“王献之代表作之一”“王献之生前最后一件作品”“点画精谨，追求自然”等评价不一而足。 《地黄汤帖》又名《新妇帖》，纵25.3厘米，横24.0厘米，共计44字。常见的为唐摹本，现藏于日本东京台东区书道博物馆。刻本则有淳化阁帖、宝晋斋、宝贤堂、玉烟堂等几种版本。 地黄汤乃一中药名，《地黄汤帖》其实是一封书札：新妇服地黄汤来，似减。眠食尚未佳，忧悬不去心。君等前所论事，想必及。谢生未还，可尔？进退不可解，吾当书问也。意思是“我媳妇服用地黄汤后，病情似乎有所缓解，但睡眠和饮食还是不太好，我还是担心。你们先前所讨论的事情，想必已经谈到了。谢生没有回来，这是为什么？他进退无常，实在令人无法理解，我要写信去问问他。” 可见，这是王献之“无意于佳乃佳”的力作。 纵观此帖，我想用“遒拔雄健、逸气纵横”来形容较为贴切。 “新妇”书写较慢，从容不迫，稳重为主，“服地黄汤”至“减眠”则似乐曲般舒展开来，“食尚”又趋于安静，接下来“未加”“论事”“想必及”“谢生”“未还何”“进退”直至最后的“问也”，一个又一个的字组，一个又一个的节奏将全篇的发展脉络清晰地展现出来。 在用笔上面，王献之将其外拓和内擫笔法发挥到极致。例如“谢生”二字，“谢”明显自王羲之而来，内擫笔法，而到了“生”字又马上跳到了外拓，转换自如。内擫的字不多，还有“尔、可、问”等。而外拓的字更多，例如“前、论、事”等，“进退”二字的弧线引人注目。无论是外拓还是内擫，王献之都将线条的力量感发挥到了极致，以至于我们可以将此帖放大很多倍来写，仍然是撑得住的。 而此帖的细腻之处则更是处处可见。方圆结合，折为方，转成圆。例如“妇”字右边的两个横折，“汤、尚”等在同一个字中出现方笔和圆笔，让笔法更加丰富。发力点清晰自然，如“新”字前一笔到下一笔的过渡，下一笔的准备让人能使上劲。字法结构稳中出“奇”，例如“似”字左右的呼应，“未”的两横，“佳”的两竖无不让人拍案叫绝。“想必及”三字笔画繁密，穿插自如，不知是否影响到后世的王铎傅山呢？“未还何”提按自如、一气呵成。当“解”字最后一竖拉出来时，我们感受到的是晋人的放纵和飘逸！ 力量是可以练的，惟逸气不是纯粹由技法练出来，它一定是一种感悟。虞世南在《笔髓论》里谈到“书道玄妙，必资神遇，不可以力求也。”黄庭坚在《论书》中给我们指了一条路：多取古书细看，令入神，乃到妙处。惟用心不杂，乃是入神要路。 王献之终年43岁，此帖相传是王献之盛年生前最后一幅作品，可以说凝结了他一辈子对书法的理解，应该达到了其书法艺术的顶峰。 临摹此帖须凝神静气，不激不励，将力气凝聚于毫端。纸张不要过于光洁，以免点画油滑，染俗。笔画和牵丝必须区别开来，提按得当又不滞笔。作为训练手段，我建议把这件作品放大来临，一定会有另一番收获。 王献之的真迹已不存在，我们只能通过摹本或刻本来学习。通过对比我们发现，唐摹本和刻本之间还是有不少区别。中央美院博士龙友研究后发现：“墨迹本精美、细致，刻本更加质朴，章法的冲突更为强烈。这两个版本的差异让我们意识到，可能有一个版本与原帖的风貌已经相去甚远了。”“墨迹本中的“眠”字基本由直线组成，在几个转折处都形成了锐角，这样的形状大大弱化了书写时的流动性，给人十分尖刻的感受。相反的是，刻本中的笔画大多自然而圆融。受书写速度的影响，书写动作主要以圆形运动为主，王献之在书写时连续翻转的动作，将原本会出现的三角元素巧妙地遮蔽掉了。可以说，此处与《丧乱帖》中的“纸”字的转折部分，如出一辙！”有了对比，大家就可以在不同版本的临习中有所取舍。 其实，当我再看《地黄汤帖》时，我的脑海中就浮现出赵孟頫来，风格这么接近，有些字如“未还何”放到赵孟頫的尺牍中也是很搭的，有些字如“想必及”的书写习惯跟赵孟頫那么接近，这件作品有没有可能是赵孟頫所为呢？这些还是交给考据专家去论证吧。【此文发表于2021年8月4日《书法报》（有删节）】1、《廿九日帖》 2、《舍内帖》3.《东山松帖》 4.《新妇地黄汤帖》5.《鸭头丸帖》 6.《夏日帖》7.《月终帖》 8.《天宝帖》9.《集会帖》 10.《阿姑帖》11.《阿姨帖》 12.《薄冷帖》13.《阮新妇帖》 14.《黄门帖》15.《告仲宗帖》 16、《鹅群帖》17.《中秋帖》 18.《患脓帖》19.《敬祖帖》 20.《十二月帖》21.《承服帖》 22.《授衣帖》
王羲之行书书法
王羲之行书的特点，可以概括为触遇生变、极妍尽态、错落有致、欹正相生、简易洗练，动中寓静；用笔千变万化，章法浑然天成。
《兰亭序》是代表王羲之行书最高水平的作品，千百年来，一直被称为“天下第一行书”。
东晋穆帝永和九年（353），暮春三月，王羲之与当时东南的贤士才子谢安、孙绰等以及他的儿子凝之、徽之、肃之、献之共40余人，相约在会稽郡风景秀丽的山阴兰亭聚会，行修祓禊之礼，以祛除灾异，追求祥和快乐的生活。这是一次东南贤达才人的高会。得山水之乐，尽娱游之欢，一个个诗兴勃发，尽情吟咏。于是，一部《兰亭诗集》就这样形成了。群贤公推王羲之为诗集作序，王羲之略带醉意，文思如泉涌，振笔录下当时的欢快情景：“群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱。信可乐也……”又对人生的短暂发出无限的感喟：“修短随化，终期于尽……固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作……”王羲之正是在这样一种深沉的情思意绪中感受着周流大化的力量，对生命的可贵与短暂产生一种幽伤之情。他也许根本没有意识到，笔端流出了他的意绪，同时也流出了一幅被后人奉为圭臬的书法艺术杰作。《兰亭序》的书法艺术，自古来人们有过许多分析解剖，当你去欣赏或尝试着去体验——临写它时，就会觉得它的艺术内涵之丰富，绝非言语所可尽述，正是佛家所谓“说似一物既不中”，或宋人词句所谓“妙处难与君说”。
行书书法结构十四口诀
行书书法结构十四口诀是方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。还有人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。行书在练习的时候笔画之间要相互呼应，减少顿笔的次数，提升书写的速度，行书所显示出来的牵连，是因为书写速度比较快产生的细小的游丝，而不是生硬的将笔画连接在一起。行书在书写的时候要用圆转的笔画代替方折的笔画，减少行笔的过程，书写的时候笔画要自然，勾画要圆润，不能影响书写的速度，从楷书比较长的笔画变成比较短的笔画。书法在刚开始练习的时候最好是从楷书开始练习，楷书练习的比较好其他的字体在学习的时候也会比较简单，刚开始学习建议是先临摹字帖，研究字帖的结构以及章法，最后和自己的书法风格结合在一起。
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