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林禄书法家，林禄简介
林禄，是当代著名的中国书法家。他于1965年出生在中国福建省一个书香世家，从小就受到父辈的熏陶和指导，对书法产生了浓厚的兴趣。他的父亲是一位书法名家，自小就教他识字、写字，并向他传授了丰富的书法知识和技巧。
林禄从小就展现出过人的天赋，他的笔法流畅，字形秀美，犹如行云流水。他勤奋刻苦，每天都会花数个小时专心致志地练习书法。在他的努力下，他的书法水平得到了长足的提升，逐渐形成了独特而风格鲜明的个人书法风格。
林禄擅长楷书、行书和草书，尤其擅长行书。他的行书笔触刚劲有力，气势磅礴，给人一种庄重而有力的感觉。他的草书则充满了激情和活力，字形飞舞，曲线优美，给人以震撼和惊艳的美感。
林禄的作品多次参加国内外的书法展览，屡次获得奖项。他的作品被广泛收藏，其中一些被国内外博物馆和私人收藏家购买。他的书法作品宛如一幅幅艺术的天鹅绒，充满着文化的内涵和艺术的魅力。
林禄不仅在书法创作上有造诣，在书法教学方面也是一位杰出的导师。他曾多次受邀在国内外的书法培训班和研讨会上担任讲师，传授他独到的书法技艺和心得经验。无论是初学者还是有一定基础的书法爱好者，都能从他那里得到宝贵的指导和启发。
林禄是一位真正热爱书法艺术的艺术家，他用自己的作品传承和发扬了中华传统文化的魅力。他的书法作品不仅仅是文字的呈现，更是一种对生活的感悟和对美的追求。通过他的作品，我们能够感受到中国传统文化的博大精深和独特魅力。
林禄书法家，林禄简介
李福禄，1946年生人，祖籍东明，原供职于东明政协。退休后寄情于诗文书画。现为中华诗词学会、山东省作家协会会员、中国书法家协会会员，菏泽市诗词学会副会长。书法著述有：中国文联出版社出版的《历代书论阅赞》、《学海泛舟》，海事大学出版的《新声录》及《楷书练习》、《行书课习》、《李福禄书法》、《李福禄小楷》等。书法作品入展中国书协举办的《第五届新人新作展》，荣获中国书协中央国家机关分会举办的《锦秀中华全国书法艺术展》优秀奖，文化部举办的《情系西部国际书画大展》优秀奖，国务院发展中心举办的《环保世纪行――－中国书法大展》金奖，中国国际文化交流中心第五届国际文化交流《赛克勒杯中国书法大赛》二等奖、第六届优秀奖，《人民日报》艺术名家金杯奖等。作品先后发表于《中华诗词》、《中国书画》、《书法导报》、《绿叶杂志》、《文艺百家》等十多家报刊，《书法导报》等五家媒体作了专题报道。作品勒石于北京、西安、开封、澳门、微山湖等处。作者多次到新加坡、泰国、法国、德国、意大利等二十几个国家进行书法文化交流。其书法、诗文在社会上产生了较好影响，受到了不少专家学者的赞许。书法以功力厚重、书卷气溢而行于世。他的作品具有一定的收藏价值！
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清朝有哪些著名的书法家？清朝的著名书法家有很多，如下：有：傅山，金农，邓石如，蒲华，黄慎，郑簠（fu），石涛，赵之谦，吴熙载，姚鼐（nai），宋曹，查士标，何绍基，张裕钊，吴昌硕，张照，汪由敦，莫友芝，沈曾植，刘墉，郑板桥，铁保，郭尚先，永瑆，钱沣，张文陶，杨守敬，万经，巴慰祖等著名的书法家。我举其中几位书法家为例：1，张照（1691年—1745年），字得天，号泾南，天瓶居士，华亭人（上海松江人）。张照史称“性颖敏，博学多识，精通音律”，工书法，初从董其昌，擅长行楷书，精于“馆阁体”，曾书范仲淹“岳阳楼记”。吴德旋《初月楼论书随笔》称其：书名最烜赫，其笔力沈鸷，洵足追步香光，而气韵远不逮矣。著《天瓶斋书画题跋》《得天居士集》。2，傅山（1607年—1684年）明清时期道家思想家，医学家，书法家。名鼎臣，字青竹，后改字青主，又有浊翁，观化等别名，山西太原人。傅山的诗文思想性，现实性极强，写作不拘成法，任性直率，形成了独特的书法风格。书法草楷篆隶无不精工，豪迈不羁，独辟蹊径，名满天下，傅山的书法被人尊为“清初第一写家”，傅山书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”的经验。3，郑板桥（1693年—1765年），清代书画家，文学家，原名郑变（bian），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。是康熙年间秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士，政绩显著，后来客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”中药代表人物。郑板桥的书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。在中国书法史上是独树一帜的。我只列举了其中三位，当然清朝的著名书法家远不止上面说的这些，还有很多，主要是现在的我们不够了解。这其中也有很多我们比较熟悉的，比如郭尚先，吴昌硕，铁保，刘墉等著名的书法家，每一个书法家都各有所长，且有自己的独特风格，都是清朝年代的名人。我知道的也就这些，多有疏漏，劳烦斧正，我是七山客，期待您的关注，谢谢！七山客
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篆书书法家代表人物
从古至今著名的小篆大家分别是:
1.秦朝书法家李斯，代表作品《峄山碑》、《泰山刻石》。
2.唐朝书法家李阳冰，代表作品是《三坟记》、《城隍庙记》、《千字文》等。
3.清朝书法家邓石如，代表作品有《邓石如篆书册》、《千字文》、《白氏草堂记》等。
4.清代书法家吴让之，代表作有《吴均帖》、《千字文》等。
首屈一指的当属李斯了，因为是人家发明的。唐代李阳冰可以说只在李斯一人之下，写出了小篆最接近李斯的风骨风貌。元代赵孟頫写得中规中矩，明代也有几位名家，文彭，傅山都是小篆高手，清代出现写篆隶的一个高潮，名家辈出。著名的有邓石如，赵之谦，民国有吴昌硕，王福庵等，都是个中高手。
大篆
有两说:(1)指籀文，即《史籀篇》文字。(2)指隶书，清学者多主其说。 《石鼓文》
石鼓文 秦刻在十块鼓形石上的文字。唐初在岐州雍县南二十里之三畤原被发现。每鼓一首四言诗，十首为一组，记叙当时渔狩的情况，故亦名猎碣。现藏故宫博物院，一鼓已泐无字，其余九鼓亦多漫漶残损。传世著名北宋拓本有明安国《十鼓斋》中权、先锋、后劲三本，已流入日本。
古籀 :古文、籀文的合称。汉许慎《说文解字·叙》:今叙篆文，合以古籀 。
萧籀 :汉丞相萧何所作，一作秃笔书。元·郑杓《衍极》卷四《古学篇》刘有定注:"萧何作未央宫，前殿成，覃思三月，以题其额，观者如流水。何用秃笔书，时谓之萧籀。
金文 : 《山海经说山训句》窦中亮
殷、周青铜器上铭文的统称，旧称钟鼎文、吉金文、款识文。属大篆系统，包括了小篆以前的大部分篆书形体，是研究古代书法的重要实物资料。近人容庚撰有《金文篇》，较为完备，收可识知金文一千八百九十四字，另附录约一千二百余字。
钟鼎文 :即金文。上古青铜器一般可分为礼器和乐器两大类，礼器以鼎为尊，乐器以钟为多，故以钟鼎为青铜器之代称。钟，经典多作钟。青铜器上的铭文，统称为钟鼎文。《文选》卷五十五《刘孝标广绝交论》:"书玉牒而刻钟鼎。"李善注引《墨子》:"琢之盘盂，铭于钟鼎，传于后世。
款识文:即"金文"。"款识"者，青铜器上所铭之文字也。《汉书》卷二十五上《郊祀志》:"鼎大异于众鼎，文缕，无款识。"注:"韦昭曰:款，刻也。音式志反。师古曰:识，记也。音式志反。"《通雅》引《卮言》谓:款为阴文，凹入;识为阳文，凸出。《博古录》谓:款，在外;识，在内。凡石、砖、瓦、金等上所刻文字皆可泛称为款识，而狭义专指青铜器上的铭文。又元·吾邱衍《学古编》八《字源七辩》以之为六国古文:"七曰款识。款识文者，诸侯本国之文也。古者诸侯书不同文，故形体各异，秦有小篆，始一其法。"
草篆 :草率急速写就的篆书，故名。有省简结构、纠连笔划的特点。清·阮元《积古斋钟鼎彝器款识》卷四《乙亥鼎铭》:"草篆。可识者惟王九月乙亥及乃吉金用作实尊鼎用孝享等字，其余不可尽识，则以其恣意简损之故耳。"
古篆 有两义:(1)泛指"古代篆书"如清桂馥《续三十五举》:"宋人间用古篆作印，元人尤多变态。"(2)指上古文字，如明赵宦光《寒山帚谈》卷上《权舆一》论九体书:"二曰古篆，三代之书，目见(左目右见)于金石款识。"
古文(古文篆)有三义:(1)广义，从文字学的角度说，泛指甲骨文、钟鼎文、石鼓文、古陶文、古泉文和小篆，是为古文系统，与秦、汉后以隶、楷为主的今文系统相对称。(2)指殷、周或更前的上古文字。(3)专指晚周、六国所用文字。
小篆
小篆 :篆书之一，与大篆对称。亦称秦篆，意指秦始皇统一天下文字而命李
斯所制也。小篆笔划圆转流畅，较大篆整齐。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小篆之代表作品。唐李阳冰、五代徐锴与清代的邓石如均是小篆大家。小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯所创。秦始皇灭六国，统一华夏，其疆域广而国事多，文书日繁，甚感原有文字繁杂，不便应用;加之，原有秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，书不同文，写法各异，亦亟待统一。乃命臣工创新体文字。于是，丞相李斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆就大篆省改、简化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名之。
小篆较之大篆，形体笔画均已省简，而字数日增，这是应时代的要求所致。从古文到大篆，从大篆到小篆的文字变革，在中国文字史上具有划时代的意义，占有重要地位。
玉筋篆 笔划丰腴如玉筋的篆书，指小篆。筋，一作著，即筷子。玉筋篆的代表书家，有秦之李斯，唐之李阳冰。
铁线篆 笔划纤细如线而刚劲如铁的小篆，如唐·李阳冰《谦卦碑》。铁线之名，一说取象于铁线草。其叶柄细长而黑，有光泽，似铁为之。
夏篆 传说中夏代的文字。一般以为周宣王太史籀著《大篆》十五篇，始为篆字，此夏篆所言之篆，泛称也。从考古实物来看，尚未发现确切可靠的夏代文字;如有之，则必较甲骨文更原始一些。古人多有以金文大篆附会夏篆之说，凡此种种，皆依托之伪说。
周篆 周代的篆书，指钟鼎文、石鼓文等大篆系统文字。因小篆又称秦篆，故大篆对称周篆。
秦篆 即小篆。唐·张怀瓘《书断》卷上小篆:"案，小篆者，秦始皇丞相李斯所作也。增损大篆，皆同籀文，谓之小篆，亦曰秦篆。"清·刘熙载《艺概》卷五《书概》:"秦篆简直，如《峄山》、《琅琊台》等碑是也? 以李斯所书为代表。
汉篆 汉代的篆书。多为小篆，而体格近方，笔法近隶。一般在庄重的场合和金器上使用。 唐篆 唐代书家所写之篆书。有大、小篆多种，以李阳冰为代表。
清篆 清代碑学之风大盛，取法秦汉，一改唐代以后篆书因为以楷入篆而衰微的局势和风气，邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦等人皆是篆书高手!
大篆与小篆的区别:
大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。周宣王时，太史籀作《大篆》十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文”。“籀文”乃据古文而作，是在古文基础上整理出来的，故其与古文或同或异。今其文散见于《说文解字》和后人收集的各种钟鼎彝器之中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。
甘肃一级书法家名单
甘肃省书法家协会会员名单可以在甘肃省书法家协会的官方网站进行查询。打开其官方网站以后点击协会会员，在该页面中可以看到对应的会员姓名以及会员号。具体的查看方法如下：
1、在电脑的百度上输入甘肃省书法家协会，找到其官方网站以后点击进入。2、页面跳转以后进入到甘肃省书法家协会官网，点击上方的协会会员按钮进入。3、此时页面跳转以后进入到甘肃省书法家协会会员界面，在该界面中可以看到对应的会员人数以及不同年份的会员姓名。4、点击需要查看的甘肃省书法家协会会员姓名进入还可以查询到具体的会员介绍。5、继续下拉页面可以看到不同年份的加入甘肃省书法家协会会员名单。
林禄简介
人物简介 林默(960—987年)，姓林名默，又称林默娘。相传其出生时红光绕室，异香氤氲。因生弥月不闻啼声，故取名为“默娘”。宋雍熙四年(987)，默娘年二十八岁，犹以未嫁之身，扶危救世。是年夏初，父兄同出航海，突遇风浪覆舟，林默娘赴海救兄生还，而父遇难。于大海遍寻父尸，三日负尸而归。时人感其孝道，称为孝女。同年九月九日，端坐山头而化。里人感其恩德，将其肉身立庙祀之，至今莆田湄州祖庙尚存其肉身神像无损。羽化后常显威灵，香火不绝。又迭于海上显圣救难，为各地航海人士奉为圣神，尊称为妈祖。历代皇帝均有封赠。南宋高宗敕封“灵惠昭应夫人”。元世祖封为“护国明著天妃”、明成祖晋封“弘仁普济天后”、清康熙加封为“天上圣母”、乾隆时旨敕列入祀典。今各地皆有天后宫之祠庙。为世人所崇拜、祭祀。 人物事迹 妈祖，是人们对海上女神的亲昵称呼。据宋代的文献史料记载，她是莆田湄洲一位姓林的女子。 林姓是莆田望族之一。闽林始祖林禄，在晋永嘉元年（307）以黄门侍郎琅琊王司马睿渡江镇建业(今南京市)。十年之后， 司马睿于建业即帝位，是为东晋元帝，林禄以招远将散骑常侍领合浦太守。太宁三年（325），林禄奉敕守晋安，卒赠晋安郡王。林禄的十世孙林茂，于隋代迁居莆田北螺村（今西天尾紫霄山一带）。迨至十六世孙林披，又迁澄渚（今西天尾镇澄渚村）。 ( 林披于唐天宝十一年（752）明经出身，官终检校、太子詹事、苏州别驾，赐紫金鱼袋、上柱国，生九子，名苇、藻、著、荐、蕴、蒙、迈，皆官至州刺史（即州牧），世称“莆田九牧林”。) 妈祖的七世祖林蕴，在“九牧”兄弟中排行第六，唐贞元四年（788）明经出身，辟为西川节度推官。元和元年（806）西川 节度使刘辟谋反，派刽子手持刀胁迫林蕴随他反叛，林蕴毫无畏惧地叱骂“死即死，我颈岂顽奴砺石耶？”刘见其大义凛然，终不敢杀。川乱平后,擢为邵州刺史。卒后赐谥“忠烈”。 林蕴后裔有一支居湄洲湾沿岸，地名叫忠门，即表其“忠节”之意，现在地名仍旧。妈祖的高祖林圉，五代时仕闽。曾祖保吉，仕后周，显德元年（954）任统军兵马使，鉴于天也纷乱，弃官归隐。祖父名孚，官福建总管。 妈祖的父亲名惟愿（一说名惟悫），宋初官都巡检，母亲王氏，生一男（名洪毅）六女。妈祖是这个家庭中的最小女儿。 在闽南的莆田市湄洲湾口，有一个美丽的岛屿叫湄洲岛。岛上有一座巍峨雄伟、金碧辉煌的庙宇，供奉着世界闻名的“海神” 妈祖。 挂席泛槎 相传妈祖在世时，有一天，海上起风浪，妈祖要渡海，岸边船只是有，但是船上没有船桨，也没有船篷，加上风急浪大，船手不敢开船，妈祖对船手说：你只管起船。随即叫人将草席挂在桅杆上用作船帆。船开上海面，乘风破浪，飞驰而去。 解除水患 相传妈祖二十六岁时，那年上半年，阴雨连绵，福建与浙江两省倍受水灾之害。当时当地官员上奏朝廷，皇帝下旨就地祈雨，但祈求毫无改观。当地请求妈祖解害，妈祖道：灾害是人积恶所致，既然皇上有意为民解害，我更是应当祈天赦佑。于是焚香祷告，突然天开始起大风，并见云端有虬龙飞逝而去，天空晴朗了。那一年百姓还获得了好收成，人们感激妈祖，省官于是向朝廷为妈祖请功并准得到褒奖。 救父寻兄 相传妈祖十六岁那年秋天的一天，其父兄驾船渡海北上之际，海上掀起狂风恶浪，船只遭损，情况危急。这时妈祖在家织布，忽然闭上眼睛，使劲全力扶住织机，母亲见状，忙叫醒她，妈祖醒来时失手将梭掉在了地上，见梭掉在了地上，妈祖哭道：父亲得救，哥哥死了！不久有人来报，情况属实。兄掉到海里后，妈祖陪着母亲驾船前去大海里寻找，突然发现有一群水族聚集在波涛汹涌的海面，众人十分担心，而妈祖知道是水族受水神之命前来迎接她，这时海水变清，其兄尸体浮了上来，于是将尸体运回去。此后每当妈祖诞辰之日，夜里鱼群环列湄屿之前，黎明才散去，而这一天也成为当地渔民的休船之日。 恳请治病 相传妈祖在世时，有一年，莆田瘟疫盛行，县尹全家也染上了疾病，有人告知县尹妈祖有解难之法力。于是，县尹亲自拜请妈祖，妈祖念他平时为官不坏，加上他是外来官，告诉他用菖莆九节煎水饮服，并将咒符贴在门口。县尹回去后遵嘱施行，不日疾病痊愈。 莱屿长青 湄洲岛旁边有一个小屿，传说有一天，妈祖到小岛上游玩时将菜子撒在地上，不久菜子奇迹般成长，花开满地。随后，每年无需耕种，自然生长。当地人视仙花采之。以后，人们就把这个地方称为“菜子屿”。 祷雨济民 相传妈祖二十一岁的时候，莆田地方出现大旱，全县百姓都说非妈祖不能救此灾害。于是，县尹亲往向妈祖求救，妈祖祈雨，并说壬子日申刻就会下大雨。到了那天，上午晴空无云，丝毫没有要下雨的征兆，申刻一到，突然乌云滚滚，大雨滂沱而下，久旱遇甘雨，大地恢复往日生机。 窥井得符 相传妈祖十六岁的时候，有一次，与一群女伴出去游玩，当她对着井水照妆时，一位后面跟着一班神仙的神人捧着一双铜符，拥井而上，把铜符授给她，一起玩得女伴们都吓跑了，而妈祖则接受铜符，并不怀疑。妈祖接受铜符后，灵通变化，符咒避邪，法力日见神通，以至她常能神游，腾云渡海，救急救难，人们称她是“神姑”，“龙女”。 妈祖诞降 妈祖父亲林惟悫（讳愿），母亲王氏，二人多行善积德。惟悫年四十多岁时，已生有一男五女。但担忧一子难保传宗接代，所以经常焚香祷告，想再生一个儿子。惟悫夫妇的虔诚感动了南海观音，一天晚上，观音托梦给王氏并对王氏说：“你家行善积德，今赐你一丸，服下当得慈济之赐。”不久王氏便怀孕了。北宋建隆元年（960年）三月二十三日傍晚，王氏分娩时，西北处一道貌岸然红光射入屋中，并伴有隆鸣之声，妈祖降生了。因妈祖是女孩，父母非常失望，但妈祖生得奇异，因此十分疼爱。妈祖从出生到满月，一声不哭，其父母给她取名林默。相传妈祖诞生在湄洲岛。 收伏晏公 相传妈祖在世时，海上有一怪物叫晏公，时常在海上兴风作浪，弄翻船只。有一天，妈祖驾船驶到东部大海，怪物又开始兴风作浪，妈祖乘坐的船只摇晃的非常厉害。妈祖即令抛锚，见前方波涛中一舟上有一金冠绣袖、掀髯突睛之神在作怪。妈祖不动声色，掀起狂风巨浪与之抗击，晏公害怕妈祖的神威，叩拜荡舟离去。但怪物一时为法力所制有所不服，于是变成一条神龙，继续兴风作浪，妈祖说到：“此妖不除，风波不息”，在中游抛锚，制服神龙。妈祖命令晏公统领水阙仙班（共有十八位），护卫海上船民，后来晏公成为妈祖部下总管。 收高里鬼 相传妈祖在世时，有一个叫高里的地方出了一个妖怪，当地百姓受其害，染上百病，当地百姓前去求妈祖医治，妈祖给求治者一符咒，叮嘱百姓回去后，将符咒贴于病人床头上。妖怪知符咒法力巨大，于是变成一只鸟逃去，妈祖追出，见鸟藏在树上，鸟嘴还喷出一团黑气，妈祖口中念到：“此怪物不能留此，为患乡里”，追击并将鸟抓获。原来是一只鹪鹩，妈祖用符水喷洒小鸟，小鸟落地变成一撮枯发，妈祖取火烧之，枯发现出小鬼原相。小鬼忙叩请妈祖收留，妈祖于是将它收在台下服役。 铁马渡江 相传有一天，妈祖要渡海，可是没有船只，妈祖见旁边屋檐前悬有铁马，于是灵机一动，取之挥鞭，铁马奔海对面风驰而去，待人上了对岸，忽然之间，铁马无影无踪，旁边的人无不惊叹“龙女”的神通广大。
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