hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，梁岳书法，梁大明书法，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
梁岳书法，梁大明书法
梁岳和梁大明，两位书法家都是当代中国的杰出才华。他们的书法作品无论在国内还是国际上都备受关注和喜爱。两人的书法作品虽然风格各异，但都有着独特的魅力和艺术价值。
梁岳是一位精通楷书和行书的书法家。他的书法作品力度凌厉，笔势挺拔，墨迹淋漓，给人一种刚劲有力的感觉。他的作品秉承了传统书法的基本功，但又融入了现代艺术的元素，形成了独特的个人风格。梁岳的作品多以名山大川、古迹名胜为题材，他善于运用韵律和节奏感，使作品富有生命力和动感。他的作品常常被誉为“力道犀利，气势磅礴”。
梁大明则是一位擅长草书和隶书的书法家。他的书法作品极富个性和自由感。他用笔豪放，墨迹浓郁，给人一种激情澎湃的感觉。梁大明的作品多以古诗词和自然景色为题材，他善于运用变化多样的线条和形态，使作品富有情感和艺术张力。他的作品常常被誉为“骨骼清奇，神韵悠远”。
梁岳书法和梁大明书法虽然风格不同，但都凝聚了两位书法家的心血和智慧。他们不仅在传统书法技艺上有过人之处，更在创新和个性上有独到的见解。他们的作品不仅是传统文化的传承，更是当代艺术的创新。他们的作品无论是从艺术价值还是市场价值来看，都具有很高的地位和影响力。
梁岳书法和梁大明书法的出现，为当代书法界注入了新的活力和创造力。他们的作品不仅可以让人们领略到传统文化的魅力，也可以激励人们追求艺术的理想和境界。他们的作品不仅是艺术的享受，更是一种精神的追求和力量的凝聚。
梁岳和梁大明，在当代书法界各展才华，他们的书法作品既有共同的传统基础，又有各自的独特风格。他们用自己的笔墨和创作，为中国书法的繁荣和发展做出了重要的贡献。他们的作品将永远被人们铭记和赞美。
梁岳书法，梁大明书法
漳州西湖生态园位于漳州市芝山街道西湖片区，项目建设主要实施清淤疏浚、湖体建设、公园建设、景观绿化、生态补水、生态护岸、基础配套设施等。
烟霞上坂、山地花园、叠水湾、日升广场、月波青堤、生态之心、雨水花园、康山潋滟、福船山景观区、童趣乐园、松柏山景观区、林祠巡安、合宝楼等景观区域精彩纷呈，以崭新的面貌喜迎八方游客。其位置就在瑞京路西头最尾端。
确实，此园之设计与建筑，令人耳目一新，匠心独运。遥想宋代时节，漳州西湖可谓繁华一时，绕湖就有佛院七十座，著名的普贤院，就在西湖边。
这是漳州海丝文化的重要遗迹，可惜，古早繁华已落幕，西湖堵塞已成无；而今，新建复修刚开始！查度娘，杭州西湖湖面面积，为6.38平方公里；漳州西湖总面积4.9平方公里， 约7380亩，算得上是姐妹湖了。
岳梁书法家简介
一、蕙兰有哪些近代发现的名种 ①‘洞庭春’。 绿壳梅瓣花。唇瓣下挂不卷。 ②‘虞顶’。绿壳梅瓣花。 唇瓣下垂反卷。 ③‘留春’。 赤转绿壳梅瓣花。唇瓣短圆。 ④‘朵云’。绿壳畸形瓣。 萼、捧、唇全都呈波浪式皱卷。 ⑤‘海鸥’。 赤转绿壳梅瓣花。侧萼扭曲状。 ⑥‘常熟新梅’。 绿壳梅瓣。 花绿白色泛黄晕。 ⑦‘翠迪’，赤转绿壳梅瓣花。 花除最底层一朵外，其余的均成双紧挨或相对而生。 ⑧‘银河霞’。 银色覆轮叶艺，萼片、花瓣均有超宽锒色覆轮艺，唇瓣白缘，彩斑红绿赤紫交相辉映，十分绮丽。为滇产蕙兰。 郭崇实登录（064）。 ⑨‘双艺玉蕙’。 为叶、花双艺珍品。叶为大中斑缟艺，光彩夺目；宽绿覆轮黄花，在红花柄、红彩筋纹的映衬下，更显得秀丽。 花色近似墨兰‘玉松’。为苏州金阊区法院胡王伦栽培。 ⑩‘翔聚’。为红花蕙兰。 侧萼似鸟翔聚栖息，情趣非凡。福建许东生栽培。 此外还有江苏胡王伦的‘奇梅’ ‘上捧蝶’‘齿舌素’；四川贾学成的‘神雕’‘腾飞’；四川刘世渡的‘金花素’；云南尚明贵的‘剪捧素’，周云芳的‘穗蕙’等等。 二、蕙兰有没有开红花 蕙兰 开放分类： 植物、花卉、兰科、草本植物、兰属 蕙兰： 拉丁文学名：Cymbidium faberi 命名者：Rolfe 英文名称：Faber Cymbidum 科属：兰科、兰属 又称：九子兰、夏兰、九节兰、九子兰、.一茎九花 蕙兰一茎多花，常6朵-12朵，芳香。 花期3月-5月。分布地区与春兰相似。 传统名种有上海梅、解佩梅、金岙素等。 它是我国栽培最久和最普及的兰花之一，古代常称之为"蕙"。 它的植株飒爽挺秀、刚柔兼备的兰叶，亭亭玉立的姿态，有清芳幽远、沁人肺腑的幽香，因而吸引着千千万万的兰花爱好者。 形态特征： 蕙兰的假鳞茎不明显，根粗而长，叶5-7(9)枚，长20-120厘米，宽0.6-1.4厘米。 直立性强，基部常对褶，横切面呈V形，边缘有较粗的锯齿。花茎直立，高30-80厘米，有花6-12朵；花浅黄绿色，有香味，稍逊于春兰。 花直径5-6厘米，花瓣稍小于萼片，唇瓣不明显三裂，中裂片长椭圆形，上面有许多晶莹明亮的小乳突状毛，顶端反卷，边缘有短绒毛；唇瓣白色，有紫红色斑点。花期3-5月份。 分布于春兰相似主，在秦岭以南、南岭以北及西南广大地区，是比较耐寒的兰花之一。 产地： 盛产我国湖北、湖南、贵州、云南、陕西、四川 生长习性： 蕙兰生长在高山向阳的山坡上，阳光充足，通风条件好。 古人说“兰生阴，蕙生阳”，因此家庭莳养蕙兰，要重视解决光照问题，为它设置一个类似的生态环境。把兰盆放在朝东南面向阳的位置上，使它常年享受到充足的阳光。 除了夏季、初秋要用遮阳网遮去中午前后的烈日曝晒外，其余季节都可以让阳光直晒，以利增强光合作用，加速养料制造，促进植株生长。 蕙兰文化品读： 中国蕙兰的历史文化蕙兰的“蕙”字，在战国时楚国大诗人屈原的《楚辞》中已出现。 其辞曰：“既滋兰兮九畹（一畹十二亩———引者），又树蕙兮百亩。”这里所说的“蕙”我们只能理解为一种香味甚佳的香草，是否即指今天我们所说的蕙兰尚有争议。 能确认为今天我们所说之蕙兰的“蕙”的，是后来宋代的诗人、书法家黄庭坚所写的《书幽芳亭》中的“一干一华而香有余者兰，一干五七华而香不足者蕙”的蕙。宋代人栽培春兰、蕙兰作为观赏植物已很风行，有必要对这类香草作些区分，黄庭坚这两句话一锤定音，成为后人区分春兰与蕙兰的根据，现代植物分类学也据此把这类春末开花的一干多华的兰定名为蕙兰。 如果说黄庭坚对兰与蕙只是从其性状上加以区别的话，清代朱克柔的《第一香笔记》已注意到兰与蕙的不同的栽培方法了。他说：“蕙性喜阳，须得上半日三时之晒……至兰，则朝暾一二足矣。” 清代乾隆、嘉庆、道光年间，蕙兰已有不少名品，如大一品、程梅、关顶、上海梅、潘绿梅、荡字等。 这些蕙兰名品，有的在清代同治年间许鼐和的《兰蕙同心录》中已有记载。 如著名蕙兰老八种之首大一品，《兰蕙同心录》中称之为上品，且有诗赞曰：“士夫气概谪仙才，座上争夸领袖来；自入江南重声价，千金不易此花魁。”而清初鲍薇省在《艺兰杂记》中对兰蕙瓣形的区分与阐释，则为蕙兰花朵形式美审美开启了门径。 直至改革开放年代大量蕙兰蝶花、奇花出现之前，近一二百年，蕙兰花朵的审美均特别重视瓣型，且影响甚广，成为蕙兰审美的一个传统观念。 民国12年（1923年）余杭人吴恩元编撰的《兰蕙小史》，对蕙兰的传统品种和当时的新种作进一步的汇集并将之分为赤壳蕙、绿壳蕙和赤绿蕙三大类。 1959年杭州艺兰家姚氏所写的《兰花》一书，又在这些基础上增补了蝶花类、素心花类。上个世纪80年代后，蕙兰新种大量开发，各地兰家又据新发现，增补了蕙兰的奇花类和色花类。 至此，蕙兰已林林总总地成为中国兰花中一个庞大而有特色的支系。 蕙兰在清代、民国时已传至日本、韩国，特别是在上世纪三四十年代，日本人大量收集中国的蕙兰，销往日本栽培。 而中国由于连年战乱，建国后几十年又有两三次人为的大破坏，到上世纪末，国兴兰旺，国内涌现爱兰热潮时，有的蕙兰传统品种在本国已找不到，要靠从日本返销回国，一部蕙兰的发展史也从侧面反映出民族的兴衰史。 中国蕙兰品赏北宋大诗人、书法家黄庭坚在其《书幽芳亭》中说，“兰似君子”、“蕙有士大夫概”，这两句话开蕙兰品赏之门径。 清初文学家、花卉家李渔有《蕙兰》专文，曰：蕙“其所以逊兰者，不在花与香而在叶……蕙之叶偏苦其长……病其太肥”。其从如栽培得好，蕙兰植株较春兰高大，且花枝也大也高，花朵又多，十分豪壮亮丽，香气四溢，故赏门道者常兰、蕙并赏，而看热闹者多重蕙轻兰。 近年来蕙兰价格的涨幅常高于春兰，其原因多于此。这是对蕙兰的总的品赏。 花色品种： 蕙兰在传统上通常按花茎和鞘的颜色分成赤壳、绿壳、赤绿壳、白绿壳等；在花形上也和春兰一样，分成荷瓣、梅瓣和水仙瓣等；花上无其它颜色，色泽一致的也称为"素心"。 蕙兰的品赏自瓣型说出现之后特别注重花朵的瓣型，以梅瓣、水仙瓣为贵，捧舌以圆紧质厚为好，外三瓣（萼片）以宽圆糯质为佳，其名品多为此类瓣型。 蕙兰的荷瓣甚少，近年发现有类荷瓣的，也甚受欢迎。蕙兰之一般竹叶瓣者多如蒿草。 三、蕙兰的传统分类是怎样的 蕙兰除了和春兰一样按梅瓣、荷瓣、水仙瓣、素心瓣和奇瓣等5大瓣型分类外，还依据苞片的色彩，再行具体分类。 现将分类的类型分述如下： （1）绿壳类 苞片的颜色绿，又披挂绿色筋纹。如‘上海梅’‘潘绿’‘荡字’ ‘仙绿’等。 （2）白绿壳类 苞片白底泛绿晕，基部绿晕淡，端部绿晕也淡，中部却较深。 如‘大一品’等。 （3）赤转绿壳类 即苞片基淡绿色，中部红色，端部泛绿紫晕。如‘涵碧’‘端梅’‘崔梅’ ‘荣梅’等。 （4）水银红壳类 即苞片的基部微白色，其余呈淡红色，苞片上的筋纹之红色更浓些。如‘万顷含翠’‘叶梅’ ‘瑾梅’等。 （5）赤壳类 即苞片呈紫红色，筋纹较粗大，色泽也较深。 如‘程梅’‘关顶’ ‘元字’等。 除了上述5类外，尚有深绿壳、淡青壳、竹叶青壳、竹根青壳、青麻绿壳、荷花色壳、深紫壳、猪肝赤壳等较难规范而也不甚典型的分类。 （6）奇瓣类 蕙兰的奇瓣类，除了与春兰同样之外，还有独特的小分类： ①猫耳捧。 如‘蜂巧’。 ②扭瓣形。 两侧萼呈扭曲状，如‘海鸥’。 ③波瓣形。 萼片呈波浪状，捧瓣波曲，端尖呈猫耳状。如‘朵云’‘蛾蜂梅’。 ④莲花形。所有的花朵聚缩成一朵，犹如复瓣莲花状。 如‘蕙莲’。 ⑤杂样锦。 同一莛花中，既有梅形花、荷形花、水仙形花，又有竹叶瓣形、鸡爪瓣形花。 如‘杂样锦’。 四、兰花的一种品种,又名新上海梅,这是什么兰花 呵呵，楼上的都是比较全面的网上的兰花资料，在这里就不再敖述了。 其实楼主想知道的路边兰并不是兰花的一种种类，而就是指路'边上的兰花'. 为什么要这样称呼呢？ 有2种原因： 1. 一般是被人遗弃的兰花扔在外面，但她没有死掉，却在路边顽强的发芽成长，比喻一种困境中的自强不息。 2. 野外僻静的小路边发现的野生兰花，很少见的，也许还是变异品种呢！ 综上所属，我觉得应该指的就是这些。因为最新的兰花字典种根本没有提到过路边兰这个名字。 谢谢1 希望采纳 五、兰花在我国的栽培历史有多长 从广义上讲，兰花是指兰科植物的统称，在我国，狭义的兰花仅指我国原产且广泛栽培的兰属部分植物，也就是所说的国兰，包括蕙兰、春兰（春剑、豆瓣兰）、建兰、寒兰及墨兰等。 王贵学在《兰谱》中提到“竹有节而啬花，梅有花而啬叶，松有叶而啬香，然兰独并而有之。 ”对兰花给予了高度的评价，因其色、香、姿、韵俱佳，加之有独特的气质，得到了众人的喜欢。 早在公元前，我国的典籍中就有“兰”的相关记载，如《易系辞》中有“同心之言，其臭如兰”，孔夫子也多次提到兰，如“芝兰生于幽谷，不以无人而不芳。”但经后人考证，唐代以前所说的“兰”并非现在所说的兰，是指菊科的泽兰，蕙为唇形科的蕾香，现在公认的中国兰花的栽培历史始于唐代。 而鲁水良、俞宗英、春光明等撰写“盆栽养兰源于河姆渡的考证”一文，介绍了从余姚市河姆渡出土陶残片中刻画的是现今的虾脊兰，论证了我国兰花栽培起源于7 000年前。我国养兰究竟源于何时，恐难有一个权威的定论。 唐代唐颜谦在陕西汉中和四川做官时所写的《咏兰》一诗，“清风摇翠环，凉露滴翠玉。 美人胡不纫，幽香蔼空谷。 谢庭温芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。” 唐代杨夔在《植兰说》中谈道：“或种兰筌，鄙不遄茂。乃法圃师，汲秽以溉。 而兰荃洁净，非类乎众莽。苗既骤悴，根亦旋腐。” 吴应祥认为《植兰说》是至今所知对兰花栽培方法最早的记载。 郭弃《种树书》中也提到“种 兰蕙畏湿，最忌洒水”的记述，都说明了种兰养兰在唐代已盛行。 宋代以后，兰花栽培日盛，并出现了两本兰花专著，一是 赵时庚的《金漳兰谱》，二是王贵学的《兰谱》，较详细的介绍 兰花的栽培品种及栽培技术，这是我国也是世界最早的兰花专 著，对我国兰花栽培影响较大。 范成大在《次韵温伯种兰》中 写到“灵均堕荒寒，采采纫兰手。 九畹不留客，高丘一回首。 峥嵘路孔棘，凄怆肘生柳。 遂令此粲者，永与穷愁友。不如汤 子远，情事只诗酒。 但知爱国香，此外付乌有。栽培带苔藓， 披拂护尘垢。 孤芳亦有遇，洒濯居座右。”说明当时栽培兰花已 用苔藓覆盖基质。 杨杰在《春兰》中咏到“春兰如美人，不采 羞自献。时闻风露香，蓬艾深不见。” 杨万里在《咏兰》中写到“健 碧缤缤叶，斑红浅浅芳。幽香空自秘，风肯秘幽香。” 也都描述 了兰花的美丽及幽香。元代进入养兰的昌盛时期，在我国的东南部及南部养兰曰 盛。 元代孔静紊《至正直记》中记载了广东、福建、江西、浙 江一带的兰花，并对兰花的一些习性进行了提到“喜睛 恶日，喜阴恶湿，喜幽恶僻，盖欲干不欲经烈日，欲润不欲多 灌水，欲隐不欲处荒萝，欲盛而苗繁则败”，即使在也有 借鉴之处。 余同麓在其著名的《咏兰》中写到“手培兰蕊两三栽， 日暖风和次第开。 坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。”盛赞了 兰花的幽香。 明代李时珍在《本草纲目》中指出：“兰花亦生于山中，与 三兰迥别，兰花生近处者叶如麦门冬而春花，生福建者叶如菅 茅而秋花。”从而把春兰和建兰进行了区别。 明代永乐年间大理 白族隐逸文人杨安道的兰花著述《南中幽芳录》，记载了 38种 名兰，如大雪素、小雪素、大贡品等，并描述了兰花的产地、分布、生态习性及形态特征等；明代的兰花专著还有张应文《罗 篱紊兰谱》、周履靖《兰谱奥法》、鹿亭翁《兰易》、簟溪子《兰 易十二翼》和《兰史》等。 同时张羽《咏兰花》“能白更兼黄，无人亦自芳。 寸心原不大，容得许多香。”等诗句也对兰花的芳 香进行了描述。 清代是我国兰花栽培达到昌盛时期，也出版了大量兰花专 著，如鲍薇省《艺兰杂记》、冒襄《兰言》、朱克柔《第一香笔记》、屠用宁《兰蕙镜》、吴传沄《艺兰要诀》、张光照《兴兰谱略》、杨复明《兰言四种》、许霁楼《兰蕙同心录》、袁世俊《兰言述 略》、岳梁《养兰说》、区金策《岭海兰言》等。 其他花 卉专著也对兰花进行了记载，如陈昊子《花镜》、汪灏《广群芳 谱》中对艺兰进行了详细记载。 这些著作记载了兰花的大量品种、栽培技艺，有的并配有素描图等。当时清代从皇宫到民间均有 栽培兰花，说明了当时兰花的普及程度，康熙皇帝有“婀娜花 姿碧叶长，风来难隐谷中香。 ”的颂兰妙句，也描述了兰花的幽 香。刘灏《广群芳谱》中曰“兰幽香清远，馥郁袭衣，弥旬不歇， 常开于春初。 虽冰霜之后，高深自如，故江南以兰为香祖。”张 问陶在《兰》中称“可怜百种沿江草，不及幽兰一箭香。” 均有描述的兰花的幽香，可见兰花得到了众人的喜爱。 进入近代，兰花专著也大最涌现，如吴恩元《兰蕙小史》， 兰蕙品种的照片达到了 150种，介绍铭品的选育历史、瓣型、叶艺等特征，并论述了栽培管理、鉴赏等。 于照，山东蓬莱人， 久居北京，在他所著的《都门艺兰记》中，根据一年24个节气 分别提出了不同的浇水方法，即使到了现代，也有参考价值。 夏诒彬《种兰法》除了记载国兰外，还记载了蝴蝶兰属、风兰属、齿瓣兰属等其他兰花，并讲解了兰花的繁殖方法、植材、兰室、栽培管理、环境控制及病虫害防治等。 这些著作，对后人养兰 产生了深远的影响。
书法家梁鼎光简介
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
梁披云书法作品
周振、冉明、许自强、张德法、徐云峰等。
1、周振
周振，男，中国公民，1974年7月出生于江苏，职位是浙江省书法家协会会员。作品入展第四届全国篆刻展，获第二届全浙书法大展提名奖，第三、四、五届全浙书法大展银奖等。
曾参加当代古典细朱文精品展、浙江·上海书法展篆刻交流展、浙江·吉林书法篆刻联展、全国当代青年篆刻家作品邀请展等。
2、冉明
冉明，字朢之，号梵净山人，土家族，当代著名书法家。 1983年12月生于贵州松桃。本科、硕士均毕业于中国美术学院书法专业，师从白砥、金琤教授。多次参加国内省市书法大展并获奖；
2008年本科毕业作品分别被中国美术学院与浙江美术馆收藏；2010年出版《冉明学书履迹》；2011年元旦在杭举办个人书法展；现为浙江省书法家协会会员，同仁艺塾私塾长。
3、许自强
许自强（1946~ ），号西窗，浙江杭州人。中国艺术研究院书画创作委员，中国历史博物馆画廊艺术指导委员、客座教授，国家人事部中国书画人才研究中心高级教研员，浙江省书法家协会会员，浙江省书法研究会会员，杭州市书法家协会理事。
作品多次参加省、市各级艺术大展，并入选首届全国篆刻展、首届国际佛教书画展。作品亦多次发表于《书法》、《西泠艺丛》、《西泠艺报》等刊物。
4、张德法
张德法，浙江东阳人，1935年出生。现为浙江省书法家协会会员、浙江省老年书画家协会会员、国际书画艺术研究院顾问、“现代敦煌”建设艺术委员会理事、天台山慈恩寺佛教艺术书画研究院顾问。
长期钻研书画，是浙江省较有实力的著名书画家。多幅书画作品被海内外人士所收藏。作品收入《中国书法家名人录》、《二十世纪杭州书画名人录》。全国书画大赛中荣获金奖。被授予“当代书画艺术界风云人物”。5、徐云峰
徐云峰，男，浙江乐清人，1977年8月生。1996年——1998年参加中国书法家协会书法培训中心培训，2002年——2005年函授于华东师范大学本科书画专业。
书法作品曾获中国首届少字书法大赛优秀奖，2005《书法导报》全国青少年书法大赛青年组二等奖，浙江省书法美术教师中国书画比赛二等奖。
入展中国书法培训中心成立十周年历届学员优秀作品展，浙江省第三届中青展，第三届中国8226马来西亚书法作品交流展，梁披云杯全国书法大展。
入选西泠印社首届中国书法大展，西泠印社首届楹联书法展。作品和论文多次发表在《书法导报》等专业报刊。
现为浙江省书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员。
参考资料来源：百度百科——周振
参考资料来源：百度百科——冉明
参考资料来源：百度百科——许自强
参考资料来源：百度百科——张德法
参考资料来源：百度百科——徐云峰
梁大明书法
今日有幸采访了唐山最年轻帅气的书法家梁大明老师，他本人不愿意我称呼他为书法家，他更愿意我称呼他为书家。书家，一个谦逊而又准确的定位。梁大明，又名梁祝，一九八二年生于河北承德围场，满族人。至今已练习书法多年，拥有着锲而不舍的坚强毅力，用他的话说，生命中有了书画，厚重了许多。他二零零三年毕业于河北民族师范学院美术系。曾获得北京当代教育研究院举办的2002-2003年度“国庆杯”全国书法大赛青年组一等奖，他的论文《论设计中的模糊》在全国教育教学优秀论文评选活动中被评为一等奖，并被编入《中国当代教育研究》系列文献中，此文献由中央文献出版社公开发行。梁老师可谓多才多艺，能写会画，他对工笔画的理解是我在以往的采访中没听到过的，他说工笔画就是一条线的质量。与此他还是资深的书画收藏家，并且精于鉴赏。梁老师本性率真，他说不以名利为目的从事这个行业，是一件高雅的事儿。就如我为他写简介，他说写简单一些就行，像身份证最好。我说你看别人的简历写的多丰富啊，他说再丰富的简介内容和专业水准无关，人家一看你下笔就啥都知道了，只是单纯的喜欢写写画画最好。很简单的一个人，简单的喜欢，与名利无关，大道至简，说的也许就是他吧，这种境界令人难以企及。
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