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书法家瞿心安，翟渊民是著名书法家吗
说到中国书法，瞿心安和翟渊民这两位名字是不会被忽略的。他们在书法界有着举足轻重的地位，被誉为著名书法家。瞿心安和翟渊民之所以受到广泛的认可与赞誉，不仅因为他们的作品精美，更因为他们在书法艺术上的独特见解和对传统文化的深刻理解。
瞿心安是一位具有深厚功底的书法家。他对于书法的研究几十年，积累了丰富的经验和技巧。他的作品充满了大气磅礴的力量，富有韵律感和节奏感。他尤其擅长行书和楷书，作品洋溢着浓厚的古典气息。瞿心安的书法作品不仅在国内享有盛誉，在国际书法界也备受赞赏。他的作品展现了中国书法的经典之美，彰显了传统文化的博大精深。
翟渊民是现代书法界的泰斗，他以新颖独特的创作风格而闻名。他对传统书法的研究深入透彻，尤其擅长草书和隶书。翟渊民的作品以豪放不羁、狂放不拘为主要特点，运笔洒脱，自有一种别样的魅力。他的作品中独特的线条构造和充满张力的笔墨表现，使人感受到了一种时代的气息和生命力。翟渊民的作品在国内外书法界广受好评，被视为当代书法艺术的瑰宝。
无论是瞿心安还是翟渊民，他们都是中国书法界的翘楚，享有很高的声誉与地位。他们的作品不仅体现了传统书法的精髓，也展示了个人的独特风采。他们的艺术成就和影响力，深刻地影响着当代书法的发展和演变。他们的作品不仅仅是艺术品，更是传统文化的宝贵遗产，是我们中华民族的骄傲。
瞿心安和翟渊民是中国书法界的两位著名书法家。他们的作品不仅具有很高的艺术价值，也影响着传统文化的传承与发扬。他们通过自己的努力和创作，推动了中国书法艺术的繁荣与发展。他们的名字将永远铭刻在书法史册上，为后人树立了崇高的榜样。
书法家瞿心安，翟渊民是著名书法家吗
刘力群学习书法四十余年，幼承庭训，稍
长得沪上名家任政、厉国香、林似春先生指点，九十年代后期得益于楷书名家刘小晴先生亲授，书法功底扎实。擅长楷书、行书及小楷。楷法取源于初唐四家及北魏，行楷以赵孟頫为要范，小楷取法晋人。作品楷书法度谨严，行书姿态研美，小楷意趣盎然。自80年代起多次举办书法展，作品为全国多家博物馆及文化单位收藏。 （部分）
1、90年代早期创办春江书画院。
2、系列作品搭载雪龙号于2003年随第十九次南极科考队远赴南极，为纸质书法作品在南极户外展示第一人。
3、2010年世博会期间，应世博会联合国信息发展网馆之邀，书10平米巨幅楷书作品南唐周兴嗣《千字文》，展示于联合国信息发展网馆，成为世博会中展出唯一巨幅纸质书法作品。并因此获联合国信息发展组织颁发的“艺术创作成就奖” 。
4、应邀为尼泊尔国家馆、日本国宝展及日本红山博物馆题写匾额。其书法小楷作品《孔雀东南飞》作为赠日本天皇礼物由日本皇宫收藏。
5、2011、2012年抄写《金刚般若波罗密经》（即《金刚金》）、《地藏菩萨本愿经》（即《地藏经》）并赴印，为环保造纸印刷术首次尝试印刷的手抄经文作品。
6、为青浦玉佛寺下院报国寺照壁写巨幅《金刚般若波罗密经》。 笔力遒劲得自然——论刘力群书法艺术
书法让中国汉字的书写从实用上升为一种艺术，其中技巧功力固然不可少，而禀赋性情更为重要。上海书法家协会理事、中年书法家刘力群的书法可谓既见功力又见性情。尤其是他的楷书和行书有了令人瞩目的成就。
唐代书法家、书法理论家孙过庭说，作字要“心不厌精，手不忘熟，若运用尽于精熟，规矩闇于胸襟，自然溶于徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”（《书谱》）。刘力群擅长楷书，从法度森严的唐楷入手，而后涉临恣意雄浑的北碑，故而他的书法作品中体现着他对唐法的尊重和碑趣的青睐。由于书之法度源于唐代，因此后人在评论唐代的书法艺术时将之归结为“唐人尚法”。刘力群自幼习书，三十余年深厚扎实的楷书功力厚积薄发，将楷书写得刚柔并济，翰逸神飞。
中国书法艺术素以法度为本、以技巧为胜，讲究挥毫之间心手相应，然而由生转熟是一个长期枯燥甚至艰苦的，磨练过程。刘力群经过严格的训练，在恪守书法森严法度的又不受规律所束缚，令笔管锋毫在法度之中的自如挥运。正如庖丁解牛，手起刀落的瞬间达到规律与自由高度相统一的境地，做到了“随心所欲不逾矩”。由此可见，刘力群的书法艺术创作既表现其必须具备理法和功力的严肃性，也表现其可抒情和写意的趣味性。
刘力群是一个有志于书法艺术的人，他在技法训练与研究过程中，不断学习掌握不同书法笔墨技巧，追求书法艺术的神采、气韵、性情、意蕴和风格的密切关系。不久前他精心为上海世博会创作的长达五公尺的巨幅楷书作品《千字文》被悬挂于上海世博会国际信息发展网馆，让人叹为观止。字里行间神定气足，大气磅礴。全篇结字端庄中现大气，雍容又不失秀美，点划走势生动自然，堪称当代书写《千字文》的佳作。
刘力群在对书法艺术的虔心探索中，巧妙学习元代大书法家赵孟頫行笔特点，用以丰富自己的笔墨神韵。赵书深的“二王”书法精髓，以娴熟笔墨技巧为世人羡慕。赵体楷书因力矫唐人楷书之“极刻”而自成一家，在笔法中蕴藉着行书的动态笔意，使笔笔实在的楷书形态流美而不致呆极。同时他又规避了赵书偏于“甜俗”的姿态，力求研美中见纯朴，灵动中见端庄。刘力群的楷书正是追求这种平和、稳健的“中和”之美，生动自然地给人以宁静、端庄、隽逸的心灵抚慰。
一个致力书法的艺术家如果只满足于楷书创作的层面当然是不够的，行书是架起走向书法自由境界的桥梁。唐张怀瓘说：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。”（《书议》）故书法里的行书具有“通俗、简便、流动、协议、变化等诸特点，大受人们所喜爱。在经熟楷书笔技的基础上，转笔行书是水到渠成之事。刘力群的行书不乏传统功力，曾遍临过晋唐宋元明等历代名家法帖，博取众长。多年来他又深得其师当代著名书法家、书法理论家刘小晴先生的悉心指导点拨、凭借自己坚实的楷书基础，其行书下笔有源，结字有法，呈现出纵笔快意、气脉流动的气息。他的行书可与他的楷书互为映衬，相生浑灏。近些年在上海乃至省际书法交流、笔会上，每每出现刘力群的行书作品，人们不禁叹他景深笔技。特别是他为世博会尼泊尔馆等书写的行楷作品，不知吸引不少中外游客驻足。纵观刘力群的行书，提笔胸有成竹，意在笔先，整体布局自然天成，神采生动，令人感觉到“大境界”、“大气象”的视觉冲击力。正应了清人宋曹忻言：“凡作字要布置，要神采。布置本乎运心，神采生于运笔，帧数固尔，行体亦然。”（《书法约言》）
刘力群生于上海，祖上乃是三晋钟鸣鼎食之家。自幼他耳濡目染，醉心翰墨。已知“天命”的他虽然身为公仆，却始终萦绕着书法之梦。工作余暇，寻师问道，书法技艺不断精进。在他看来，古代没有专职书法家，王羲之、颜真卿、苏轼、赵孟頫等名家，都不以书法谋生，笔墨只是业外余事。刘力群从来就把书法当作平时等一件乐事，遵循古人“士志于道”和“依仁游艺”之训，手中之笔为社会大众服务就觉得心情快乐，并从中得到一种精神寄托，如此而已。刘力群是幸运的，凭他的一贯执着，脚踏实地，一步一个脚印，不断攀登，终于卓然有成。然而一向低调为人的他又觉得艺道无边，书法这门国粹有许多令人莫测的堂奥需要去探求，去实践。例如书法创作上的疾涩互渗、疏密有致、奇正相映、雅逸深韵等更高的境界，有待于今后的笔墨生涯中潜移默化地去求索实现。
刘力群：草木本心，自展其意
读书写字：怎可一日无此君？
电话那头，刘力群的声音沉厚略带沙哑。一问，乃是先前在音乐学院跟随老师学了三年美声之故，昔日兴趣广泛的刘力群喜欢唱歌，少时也曾拉琴吹笛，却终究是将兴趣归拢来，专注于读书写字。于是，看书、写字成了每日的习惯，也是如今仅有的兴趣爱好，老一辈“读好一本书，写好一手字”的关照话，正是刘力群现在致力的事情。
与世博之缘：巨幅楷书《千字文》
世博会召开之际，刘力群受邀为上海世博会联合国计划开发署国际信息发展网馆的贵宾厅书写一幅五米巨幅楷书《千字文》，该作品获得上海世博会国际信息发展网馆颁发的“千年金奖”并制成宣传品发放给中外参展观众。同样，尼泊尔馆白塔之中悬挂的巨幅行书作品也出自刘力群之手。然而要创作这些不能拼凑的巨幅作品，对于昔日因病腰椎第四节切除、整个人无法挺直的他来讲谈何容易，这样大的纸张，如此大的书写难度，可谓是极大的挑战。他请人帮忙移纸，整整用了三天时间，方才大功告成。完成之后，只觉整个人精力透支，太过疲累，但如今看来，也让自己有了极大的提高。
“书法上南极”第二人
数年前，刘力群承邀为中国第十九次南极科考队赴南极书写书法作品，用以馈赠于当地工作的科学家与科考队员。他精心写了五幅字，“冰清玉洁”、“云兴霞蔚”……越冬考察的“雪龙号”载着他的字，起航南行；半年后，从南极寄来了当时的领队汤妙昌先生亲手设计的首日封，上面加盖了多个国家的邮戳，历时整整两个月，来到了刘力群的手中。中山石前，队员与他的书法合影留念。在这之前，只有瞿心安先生的作品曾选送南极洲中国长城站作为永久陈列，如此算来，刘力群是不折不扣的“书法上南极”第二人。
草木本心，知足而乐
刘力群是个懂得知足的人，用他的话讲，“能有工资养家糊口，能有书画作品流通于世，已是全然的满足。和那些买不起笔墨、无经济来源的同龄人相比，自己是幸运的不能再幸运。”
身为上海市书法家协会理事、上海市楹联学会理事、闸北区书法家协会常务副会长，他奉行低调，不想在同行中有“出类拔萃”的名号，为盛名所累，只愿保留自己的一份独立清醒，也许这便是他的“草木本心”。书法，他视其为纯粹的“兴趣”。也许正是因这份“纯粹”，这份“玩兴”，附上数年勤勉探寻，他于艺术的魅力中获得愉悦，也在艺术的感染中，充实了人生；“我只是普通的一名老干部工作者，写字是我的爱好，仅此而已。”刘力群带着一份满足之心，专心“玩好”书法，获得快乐与满足。
刘力群：认认真真写字
写字之人，最忌心浮气躁、耐不住寂寞。刘力群心很静，是一个可以整天坐着写字，仍然神定气闲之人。
曾在一些书法展览中看到过刘力群的楷书作品，大幅，字很工整。后来在一个笔会上，看到书画家们一个个挥毫泼墨，完成了一件件作品，准备去吃饭了，可是刘力群还是坐在那里，一个字一个字认认真真地写着。其实他已经写了好几张，但是求他写字的人多，他为了满足大家的愿望，好像忘了吃饭，依然一丝不苟地写个不停。
现为上海市书法家协会理事的刘力群先生，生于1955年，学习书法四十余年，先后得到沪上名家任政、厉国香、林似春先生指点，90年代后又得益于刘小晴先生亲授。他书法功底扎实，楷法源于初唐四家及北魏碑刻，行书以赵孟頫为范，小楷取法晋人，注重结构与法度，追求笔墨的变化与意趣。每天只要有空，他就会坐下来临写碑帖，一坐就是几个小时。这对于因病切除腰椎第四节的他，实属不易。他说，写字很难，写好字更难，特别是写楷书，一定要认认真真，一笔也不能马虎；前不久，刘力群给我看了他的近作，其中有楷书《金刚般若波罗蜜经》，5200字，用了22张纸。今年2月1日开始，他将用以小楷书写《地藏菩萨本愿经》（上、中、下三篇），19000余字，每张240字，共写了81张纸。他这两件书作俊逸流畅，雍容丰腴，骨力秀劲，前者雄健后者柔美，堪称书法佳作。
奚乃安书法
花落飞行大侠罗列的是近现代的。
中国古代历史上：
1.书圣——王羲之！排第一无可非议吧？历史上能够被称为“草圣”的有四人，而堪当“书圣”的只此一人，舍之其谁！其作品《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。今人所见，皆为《兰亭序》临摹本。著名的作品尚有《官奴帖》《奉桔帖》《快雪时晴帖》《黄庭经》等。后人评曰：“飘若游云，矫若惊蛇”。
2.颜真卿！楷书四大家之一，书风饶有筋骨。悲恸处所作行草《祭侄文稿》后世评为“天下第二行书”。
3.柳公权！我认为楷书四大家里写得最好看的是赵孟頫，然后才是柳公权。颜真卿在我这儿能排第二是因为他在悲痛之时无意作书，反倒写出了天下第二行书！我认为这就是书法的最高境界。人也就只能在类似这种人生痛楚中才能不经意间走入颠峰！
而柳公权排第三是托了中国当代书法教育的福。大凡小学生练毛笔基本都是从柳体开始的，既然学校和家庭都这样选择，那么字应该算不错吧，就排他个第三。(当然也有柳体秀丽端庄又是楷书适合初学者的原因)柳体与颜体并称“颜筋柳骨”。
4.以下排名难分先后：(书法本就是一门艺术，而艺术是要拿来欣赏的。既然有欣赏，那么就要以欣赏者的眼光来决定，这样就难免仁者见仁，智者见智。以上三甲也只是我个人的“品评”。而且书法还有隶楷行草之分。)
卫夫人——卫铄！王羲之七岁到十二岁的临摹对象及老师。
王献之！王羲之第七子，幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。
楷书四大家的另外两位——欧阳询 赵孟頫
宋朝书法四大家——苏黄米蔡(苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄)。“蔡”的另一种说法是蔡京。传说蔡京硬将蔡襄之名替换，将自己之名加入。不过蔡京的书法也不弱。
四位草圣——东汉·张芝(也曾是“二王”的临摹对象)、唐·张旭(中国十大圣人中的草圣)以及二十世纪中国两位公认的草圣：于右任和林散之。
唐·怀素和尚！临摹王羲之，所作《兰亭序》几可以假乱真。
5.刘墉！清代书法家，应该难以和上述几位大家匹敌，但知名度甚广，字也确实不错，就排在这里吧！哈哈～
瞿鸿禨书法
中国古代科举制度中，进士一词始于隋炀帝之设进士科，殿试取中的前三名进士，分别称为状元、榜眼、探花，合称“三鼎甲”。梁氏精英奋发进取，在历届金榜，梁姓状元比肩接踵，千古美谈，脍炙人口。
梁氏状元
1、五代十国-梁嵩梁嵩，龚州（今广西平南）人。字子高，又字仲邱。生卒年 不详。五代十国南汉白龙元年（925）状元。
梁嵩自幼勤奋好学，善诗文。南汉刘龑帝效法唐制，开乙 酉进士科考于广州。梁嵩在殿试时作《赋荔枝诗》：“露湿胭脂 拂眼明，红袍千裹画难成。佳人胜尽盘中味，天意偏教岭外 生。桔柚远惭登贡籍，盐梅应合共和羹。金门若有栽培地，须 占人间第一名。”被皇帝赞赏，点其为状元，恩授翰林学士。后 获恩准，离任回乡，侍奉老母。 梁嵩谢绝皇帝赐宝物，上奏请免其家乡龚州人丁税赋一 年。以体恤民情，慰藉乡望。梁嵩甚得民心。回乡时，“急于 见亲，野渡无舟，乘白马过河”，人马淹没而死。州人感德，岁 祀不绝。浔州有“白马庙”，为乡人祭祀之遗迹。 《全唐文》第八百九十二卷第四千一百三十页中收有梁嵩 的《代母作倚门望子赋》一文。
2、北宋-梁颢梁颢，郓州须城（今山东东平）人，字太素。生于宋太祖建隆四年（963），卒于宋真宗景德元年（1004）。宋太宗雍熙二年（985）乙酉科状元。
梁颢早年丧父，被叔父收养。少年时，拜王禹偁为师，学习刻苦，初举进士不中，对完善科举制度提出建议。认为唐代取士科目众多，人才济济，及至五代科举衰落，宋兴科举，但唯以诗赋、策论取士，应广开科目，甄拔人才。奏疏呈上，未被理睬。
梁颢中状元时，年仅二十二岁，被任命为大名府观察推官，雍熙四年（987），召为右抬遗，入值史馆。因马周上疏事，与胡旦、赵昌言等被贬。不久，起知鱼台县，加大理评事。奉诏入京，迁殿中丞，复值史馆，历任开封府推官，三司关西道判官，转太常博士。真宗初（998），梁颢出使陕西，献《听政箴》。回京后，为度支判官。不久，与杨砺同知贡举，与钱若水重修《太祖实录》。咸平二年（999），随真宗亲征，至大名，上疏论用兵赏罚不明之弊，并献骑兵奔袭之术，得到朝野交口称赞。景德元年（1004），权知开封府，六月得暴病身亡，享年四十二岁。梁颢风度潇洒，博学多识，尤长于历史，有才干且与人友善。著有文集十五卷行世。
3、北宋-梁固梁固，郓州须城（今山东东平）人，字仲坚。生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋真宗天禧三年（1O19）。宋真宗大中祥符二年（1OO9）己酉科状元。“梁固为乙酉科状元梁颢之子。其年少时，即有志节，曾著《汉春秋》，倍受其父赞赏。梁固本已以父荫受赐进士出身，但其主动向登闻院提出收回成命，愿赴多举以真才实学获取功名，后高中榜首时，年仅二十二岁。中状元后，被授将作监丞，入值史馆，历户部判官、判户部勾院。梁固为人气调俊爽，善与人交，疏财慷慨，尚义气，明于吏道。马元方领三司时，临事多有纰漏，梁固屡奏朝廷，消除了财源流失之弊。时全国刑狱混乱不堪，错判、误判比比皆是。梁固奉诏审查刑狱，其仔细研究，明察暗访，断案公平，处理得当，赢得朝野褒奖。梁固博览群书，才学渊博，奏颂文辞甚为工整，惜三十三岁时因病早逝，朝野至梁府吊唁者络绎不绝。梁固著有文集十卷传世。
4、南宋-梁克家梁克家（1127~1187年），福建泉州晋江（今福建晋江）人，字叔子。生于宋高宗建炎二年（1128），卒于宋孝宗淳熙十四年（1187）。南宋绍兴二十九年（1159）中解元，翌年联捷状元，历官平江签判、秘书省正字、著作郎、中书舍人、给事中、端明殿学士、签书枢密院事、参知事兼知枢密院事、右丞相兼枢密使、建宁知州、福州知州等，封仪国，又进封郑国公，卒赠少师，谥文靖
5、辽代-梁援梁援，籍贯、字号、生卒年均不详。辽道宗清宁五年（1059）己亥科状元。此科及第者一百五十一人，考场为百福殿。
梁援中状元后，初为儒林郎，后为武定军节度使、汉人行宫都部署。不久，又为辽兴军节度使。第二年，升任为枢密副使。
梁援曾任卫尉卿兼吏房承旨，加乾文阁直学士，知制诰。铨读考试，典掌贡举十次之多。
梁援长子梁庆先曾“五赴御试”，皆名落孙山，寿昌六年，被特恩放进士及第。梁援侄梁庆诏“三赴御帘，未第而卒”。
6、清代-梁国治梁国治（1723—1786）清朝大臣，字阶平，一字丰山，号瑶峰，又号梅塘，清代上虞中塘梁巷（又说为浙江会稽，今绍兴）人。天资聪颖，博通经史，工制艺。乾隆十三年（1748）中状元，先授编修，后充日讲起居官、国子监司业。二十一年接任广东道员二十五年，移署粮驿道。因政绩卓著，擢督察院左副都御史、吏部左侍郎。广东总督杨廷璋追论其在署粮驿道时失察家人舞弊，被夺职。后起授山西冀宁道，迁江苏学政、湖南布政使、湖北巡抚。乾隆三十四年（1769），署湖广总督，兼荆州将军。赈济灾民。三十六年，移湖南巡抚。从征金川，治军械，造弹药，筹军费，业绩卓著。三十八年召还，命在军机处行走。次年授户部侍郎，迁户部尚书，四十八年，协办大学士，五十年，累迁至东阁大学士兼军机大臣、户部尚书，并先后任广东、江西、顺天乡试正考官，又充任过《四库全书》副总裁。平生治事缜密，不徇私情，廉政清俭，俸入随手即尽。乾隆下谕赞称其“品学端醇，小心谨慎，扬历中外”。工书法，著有《敬思堂文集》。卒于乾隆五十一年，赠太子太保，谥文定。
7、清代-梁耀枢8、清代-梁士诒梁士诒（1869～1933）字翼夫，号燕孙，广东三水人，早年曾随父就读于广州、香港，眼界大开。
梁士诒和杨度的保荐人是湖广总督张之洞，而当年主考官也是此公，两人很给张之洞的面子，在186名取27人的淘汰赛中，分列一等第一名和第二名，相当于状元和榜眼。
梁杨二人获悉后高兴非常，免不了要相互道贺一番，由此结下了不了之缘。
孰料高兴太早，张之洞有一政敌名叫瞿鸿禨，见状元榜眼均是主考官张之洞保荐的人，十分不快，于是便暗中使绊。
按照惯例，每科考试发榜前，清廷当家人照例要询问一下一榜头几名的来历。瞿鸿禨是慈禧身边的红人，时为工部尚书、军机大臣兼充政务处大臣，位在六部之上，所以慈禧有问，自然顾他。
瞿鸿禨早把慈禧的心思揣摩透了，于是便胡编一套说辞凑答：“梁士诒乃梁启超之兄，与孙文同县，又和康祖诒（康有为的字）名字最末一字相同，梁头康尾，其人可知。”
慈禧那会最忌的便是康梁维新派和孙文革命党，一听之下，老脸一黑说，此次经济特科擢拔一等五名是“选士不严，品流庞杂”，着令推翻重来。结果五名仅取一人名列第三的探花张一麐，梁士诒的头名状元资格自然被责令取消。
翟亦鸣书法家简介
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统的说某位艺术家的书法价格，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。
翟渊民是著名书法家吗
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。只要是还好，都有收藏价值，会增值。一己之见，说得不对请原谅！
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