大家好，今天来为您分享书法客至，客的书法的一些知识，本文内容可能较长，请你耐心阅读，如果能碰巧解决您的问题，别忘了关注本站，您的支持是对我们的最大鼓励！
书法客至，客的书法
书法是中华民族瑰宝，传统文化的重要组成部分。几千年来，中国的书法一直以优美的笔触、工整的字体赢得了世人的称赞。而笔者有幸邀请到了一位书法家，他的书法堪称绝艳，令人叹为观止。
这位书法客一步步走近，他眉目清秀，一派书卷气。他举手投足间透露着沉稳的气质，仿佛他和书法早已融为一体。他端坐于宽大的纸张前，墨色的毛笔在纸上舞动，一幅幅令人心驰神往的字体轻盈地展现在眼前。
他的书法笔触犹如精心雕琢的艺术品，每一笔都饱含着他对书法的深情。他的字体刚柔相济，弯曲有力的笔画中流淌着自由的气息，仿佛书法的灵魂融入其中。他的字迹纠正了人们对于书法的刻板印象，展现出了一种全新的艺术风格。
客的书法不仅有独特的风采，更有一种内涵的力量。他的作品中融入了对生活、人文的深思，字体之间透露出的是一种温暖和坚强，让人看到了一个乐观向上的世界。他的字无声却有音，带给观者一种宁静与悠然的感觉，使人沉醉其中。
客的书法将传统与现代完美结合，让人感叹书法之美的也能感受到艺术与时代的交融。他以个人的理解和感悟，将书法演绎得更加丰富多样，使之成为一种能够表达自我情感的艺术形式。
书法是一种语言，也是一种心灵的交流。客的书法不仅令人惊叹，更让人在欣赏中感受到了一种心与心之间的默契。我们心灵的共鸣正是因为他的字里行间流露出的真诚与热情。
书法客至，客的书法，是一段美丽的邂逅。他的作品不仅令人流连忘返，更让我们对于书法的热爱与追求有了新的启迪。在这个不断进步的时代，我们需要更多像书法客这样的艺术家，他们用自己的才华和创造力，为传统文化注入新的生命力。
书法客至，客的书法
落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送物件、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。呢?下面我带给大家的是书法作品落款的写法及落款图片，希望你们喜欢。 书法作品落款图片欣赏 书法作品落款图片1 书法作品落款图片2 书法作品落款图片3 书法作品落款图片4 书法作品落款图片5 一、上款 上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词 上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。 ***一***写给长辈： 写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁。 书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。 如：世耐先生清赏、宝星方家正 ***二***写给同辈： 为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如： 长生书友惠存 剑明贤弟雅属 ***三***写给晚辈： 写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记 ***四***正文出处： 作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。 ***五***上款客套语或敬词 雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩 二、下款 下款的内容包括：时间+地点+姓名***号字***+谦词 ***一***时间： 作品落款时间的农历传统雅称摘要 ***1***年份的别称 年份的别称是用十个天干***甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸***和十二个地支***子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥***按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。 ***2***季节的别称 春：初春、早春、阳春、芳春、暮 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬 每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。 如：甲子年桂月上浣。 题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月， 不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。 ***3***月份的别称 ⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春; ⒉二月：仲春、仲阳、仲钟; ⒊三月;季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月; ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月; ⒌五月;仲夏、超夏、榴月、蒲月; ⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月; ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月; ⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月; ⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋; ⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月; ⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月; ⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。 ***二***地点： 题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。 ***三***署名： 署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书 ***四***谦词： 写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。 下款客套语或敬词 ⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆; ⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿; ⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。 下款的完整题法应是： “壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字型或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字型最好是用行书。题款字型应小于正文，以便协调一致。 三、常用落款称谓 ⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士***小姐***; ⒉平辈***或小一辈***：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄***弟***、学兄***弟***、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家***对书画或某一方面有专长之称***; ⒊关系较亲密：学***仁***弟、吾兄***弟***; ⒋老师对学生：学***仁***弟、学***仁***棣、贤契、贤弟; ⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。 四、印章 印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。 ***1***、印章的分类 ①、引首章***随形章、闲章***：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：***1***年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。 ②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等 ③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。 ④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。 ⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小长，小方形。 ⑥、名章：名章一般分朱文***阳文***白文***阴文***两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字型的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花;倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。 ***2***、书法使用印章应注意几点： ①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发档案那样，再补写上时间地点等字句; ②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上; ③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替; ④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。 书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
客的书法
客的行书写法如下：
1、笔画简化：行书将一些笔画进行了简化，减少了笔画的交叉和重复，使得整个字形更加简洁、流畅。
2、动作简化：行书的笔画动作比楷书少，书写时不需要过多的提按和顿挫，减少了书写时的动作，使得书写更加快速、流畅。3、连带方便：行书的笔画之间连带较为方便，不需要像楷书那样一笔一划地写，也不需要像草书那样过于连笔，使得书写更加自然、流畅。
4、表现力强：行书的表现力非常强，能够表现出书写的节奏、韵律和情感，使得书法的艺术表现力更加丰富、多样。练好行书方法
1、要练好行书，首先需要掌握行书的基本特点和规律，包括笔画的特点、笔顺的规律、字形的变化等。
2、需要不断地练习和模仿，选择一些好的行书字帖进行临摹，不断探索和总结行书的书写技巧和规律。
3、还需要注意姿势和呼吸，保持舒适的姿势和呼吸，有助于放松身体和心情，提高书写的效果和质量。需要坚持不懈地练习，不断积累和提高自己的书写水平。
客至书法作品欣赏
汪士慎，清代“扬州八怪”之一，以擅画墨梅著名于世。他还精于印学，书法造诣精深；擅诗文，著有《巢林诗集》，作品风格清新，别有见地，受文坛推崇，为世人赞赏。在生活习惯上，他也有“怪”的地方——嗜茶成癖。汪士慎不仅嗜茶，而且识茶，常赋茶诗，这在“八怪”中是尽人皆知的。扬州八卦之一高翔曾为他画《汪士慎煎茶图》，而好友闵廉风则把汪士慎在艺术、生活上两大异于常人的“怪”处概括起来，恰如其分地馈赠了两名诗：客至煮茶烧落叶，人来将米乞梅花。汪士慎字近人，号巢林，又号溪东外史，是安徽歙县人。他出生于名山大川之间，在艺术上并未接受过名师指点，是扬州画派著名画家中最为穷困潦倒的一个，但他安贫乐道，始终想维护文人的清高品格。由于有难言之隐，他从未提及自己的身世。在38岁时，汪士慎孑然一身离开了故乡，寄居在扬州，过起了“无山而隐，不褐而禅”的生活。他在扬州卖画，生意并不太好，画的价格也不高。他曾托画家朋友边寿民在淮安卖画，在边寿民留给汪士慎的便签中可以看到，四册本子只卖出三两八钱银子。汪士慎一向羞于坦言卖画，常常通过中间人代理卖画事宜，边寿民就扮演着中间人的角色。他还通过好朋友方可村的介绍，到浙江去卖过画。他的诗文发表和书画创作以及日常生活时不时得到马曰琯、马曰璐兄弟的接济。马氏兄弟为安徽祁门人，后迁居扬州，是清代著名盐商、藏书家，为清前期扬州徽商的代表性人物。兄弟俩勤敏好学，擅诗词，喜交学者友人，扬州画派的艺术家们多蒙受其照顾。时人称其"扬州二马"。马氏家庭豪富，但为人慷慨，热心地方公益事业，曾捐资开掘扬州沟渠，筑渔亭孔道等。乾隆帝南巡时，赐御书。也有人以物物交换的形式取得汪士慎的作品，如此一来，较之现金交易，更富人情味。人们所送的，或者说艺术家所得到的，恰是他生活的必需品。闵廉风的“人来将米乞梅花”很形象地说出了这一点。汪士慎的画路较宽，但以画梅最具特色。他较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。他绘画的题材多样，除了各种花卉外，还有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极为喜爱的题材。他在一幅画中曾将曲梅、修竹、怪石组合在一起，并在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。汪士慎重视用纸，并在枝干上下功夫，其横枝大干突出“古干淡着色”，以淡墨润干，以浓墨点苔，以干墨圈梅，使梅花湿润苍劲。他的梅花被称为“汪梅”，“汪梅”的审美特征正是“冷香”二字。其画梅代表作有《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》等等。在扬州诸家中，汪士慎的画格极高，书法和篆刻也为人称赞。其书法传世者有隶书和行草两种。汪士慎的隶书波势收敛，结体方正而略长，行草则较为活泼自然。他的篆刻水平，甚至得到西泠八家之首丁敬的青睐。不幸的是，当汪士慎的生活渐渐有了改善，有了自己单门独院的家时，却又遭遇了不幸。54岁的汪士慎左眼病盲了。但他单眼仍能画梅，“尚留一目看花梢”的白文印，是他一生挚爱艺术，画意梅花的真实写照。他67岁时双目全盲。这位达观的老画家自我安慰道：从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。尽管双目完全失明，他依旧操笔写狂草大字，以书画换米粮钱。可见，他的一生坎坷与艰辛之多。心中有梅的汪士慎，在一幅幅梅花图中，将每一朵梅花都刻画得入目三分，每一根枝条都刚劲有力，刚毅的梅枝与绽放的梅花更显出画家冷傲孤芳的生命气质。他以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。好友金农非常欣赏他的画，他评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”汪士慎自己则说：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”可见，他向往的还是美好的未来。这位命运多舛的艺术家，不仅在画中以梅花表明自己的心性、操守，更在诗文中记录了自己的一生。《巢林诗集》正是他扬州卖画30年的一部史诗。
客至原文
原文
客至
【作者】杜甫 【朝代】唐
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
翻译草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
注释
①客至：客指崔明府，杜甫在题后自注：“喜 崔明府相过”，明府，县令的美称。
②舍：指家。但见：只见。此句意为平时交游很少，只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。
③蓬门：用蓬草编成的门户，以示房子的简陋。
④市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。
⑤肯：能否允许，这是向客人征询。余杯：余下来的酒。
⑥花径：长满花草的小路
⑦ 呼取：叫，招呼
赏析
此诗首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，也是过于单调。作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
刘克庄说此诗是戏效元白体。杜甫自不可能飞跃时空去戏效他后代的元白体，这是从风格角度反讲的。简而言之，元白体就是指浅切平易的诗歌风格。综观全诗，语势流畅，除“盘飧”“兼味”“樽酒”之外，其余语句都没有太大的障碍，尤其是尾联虚字“肯与”和俗语“呼取”的运用，足当“戏效元白体”之评。诗用第一人称，表达质朴流畅，自然亲切，与内容非常协调，形成一种欢快淡雅的情调，与杜甫其他律诗字斟句酌的风格确实不大一样。
杜甫《宾至》《有客》《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《客至》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，显示出浓郁的生活气息和人情味。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》，此诗是唐肃宗上元二年（761）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来。在诗人久经离乱，安居草堂后不久，客人崔明府来访，诗人心情高兴，于是创作了这首诗。
作者简介
杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗一千四百余首，有《杜工部集》。
客至书法
一、无题·相见时难别亦难【作者】李商隐 【朝代】唐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。
男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
二、钱塘湖春行【作者】白居易 【朝代】唐
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文 绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
三、客至
【作者】杜甫 【朝代】唐
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
译文草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
四、秋兴八首（其一）
【作者】杜甫 【朝代】唐
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
译文 枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。
小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。
五、黄鹤楼
【作者】崔颢 【朝代】唐
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
译文 过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。创作背景：《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。
频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
关于书法客至，客的书法的问题分享到这里就结束啦，希望可以解决您的问题哈！
