书法家于西，书法家王西京简介

作者：亦非发布:2023-11-14 18:32 阅读：274 次

1、书法家于西，书法家王西京简介 2、书法家王西京简介 3、西和十大书法家都是谁 4、书画家张西 5、于安澜书法

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书法家于西，书法家王西京简介

书法是中国传统文化瑰宝之一，而书法家于西和书法家王西京都是当代书法界的杰出代表。他们以其独特的艺术风格和扎实的书法功底而闻名于世。

于西，字谷风，河南人。他自幼酷爱书法，师从著名书法家于敏。于西承袭了敏师的严谨态度和求真精神，融汇了中国传统书法的各个流派，形成了自己独特的艺术风格。他的作品兼具了楷书的苍劲有力和行书的草率潇洒，笔法俊逸流畅，意境深远。尤其是他的字体端庄大气，构图和谐美观，给人以强烈的视觉冲击力和审美享受。于西曾多次参加国内外书法展览，并获得了多项大奖。他的作品被广泛收藏于国内外的艺术馆和私人收藏家的珍藏之中。

王西京，字云章，山东人。他是中国书法院专职书法家，也是中国书法家协会会员。王西京以其工整利落的楷书而著名，他的楷书字体庄重古朴，笔画精细规整。他在传统楷书的基础上，融入了新的元素和创新思维，使其作品更具现代感。他擅长运用墨色的变化和空白的运用，形成了独特的节奏感和美感。他的作品展示了传统文化的魅力和时代变迁的趣味，深受广大书法爱好者的喜爱和赞赏。

于西和王西京都是具有独特艺术风格的书法家，他们的作品代表着当代中国书法艺术的高峰和风采。他们的传统功底和创新思维相结合，使得书法艺术焕发出新的生机和活力。他们的作品不仅是艺术的表现，更是中华文化的传承和创新，展现了中华民族的智慧和才情。相信在他们的引领下，中国书法艺术将继续为世界文化遗产做出更大的贡献。

书法家于西，书法家王西京简介

中国书法家排名前十名有启功、沈鹏、欧阳中石、李锋、孙伯翔、王镛、张海、成忠臣、周慧珺和孙晓云等等。

一、启功

启老作为一个终身研究历史、文学、文物鉴定的学者，其书法成就不太突出。把启老放在历史长河中，他在其他方面的成就要远远高出书法本身。如作为书法立名，笔者认为启老的字呆板，变化不多。如按字体美、章法美和韵律美衡量，启老只占一美，即字体美。作为学者集大成者，书法对他来讲只不过是闲情逸致的一种表现，其本人也从没以书法家自居。他的字有较高价位。二、沈鹏

沈先生的字有高价位，市场好，完全是其任过书协主席的原因。其实不然，如论书法成就，特别是在草书上的成就，当代书坛还鲜有人能与沈鹏比肩。沈先生的字，线条质感强，功底深。但不足之处是“气”不足，沈如写中小草书，基本功扎实，舒展力，张力都相当不错，写大草书气的力量不足，导致通篇作品不贯通，横竖交叉在整幅作品的气韵上都欠佳。三、欧阳中石

欧阳老的字，在不懂书法者眼里，飘逸、潇洒，由于名气太大，在外行人眼里是了不起的顶礼膜拜的大师级人物。但在内行人眼中，欧阳老的字骨力、质感都不够，甚至其用笔用墨变化都不大，是典型的农村老先生写春联方式，一漆黑。四、李锋

作为一名军旅书家，其字是从郭沫若体变化而来，有着自己的独创笔法，其字受魏碑遗风的影响，将悍劲奇逸的雄风跃然笔端。细细品味见气势、有学养，其字基本功扎实；碑贴功夫深厚，不足处是放的不开，不够。进入老年后，随着年龄增长，他的字点画自如炉火纯青，自家风格越来越突出，形成自家风范。五、孙伯翔

孙老是当代书坛中风格比较独特的一位。独特之处就在于他对魏碑书法的执着，他的书法得益于魏碑，他在前人基础上对魏碑书法进行了新的演绎，他的书法既有魏碑宽博大气，又能摆脱魏碑的草率与呆板，在歪七扭八的丑中见美感，见力量。六、王镛王镛的书法被誉为丑书，备受争议，这是共识。王镛书法取法汉、晋、南北朝时期的民间刻石，就是汉隶向楷书过渡时期的作品，而这一时期的书法具有古拙，天真烂漫，妙趣横生的特点，独树一帜，在中国书法上占据重要地位。七、张海

张海也是一位饱受争议的人物，其名气大完全是因干过书协主席。如单论其个人书法水准，张海四体皆能，但都无一精通。公正一点讲，张海书法有小风格，但无大气象。张海最突出的当属隶书，从总体上看，感觉是有力度，但刚性有余，波势，柔性不足。八、成忠臣

其自小在名师指导下习书习画，无论书法还是绘画，都有扎实的基本功。他深得传统的精髓，作为正能量以传播红色文化的大使，他将掌握的传统基础融入毛体外壳融会贯通，创造性的发展了毛体。他的行草书功底深厚，尤其大字，放得开，气足，显出气韵和神采，笔法跳跃感强，字体典雅，精到，令人叫绝。九、周慧珺

周慧珺成名较早，在上世纪六七十年代就享大名了。作为早期的书坛大家，其影响不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式过分追求创新作品，一种偏于西洋美术形式的创新作品显得做作，夸张，带有明显的江湖气息。她早年的字，明显受到碑派和帖的影响，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流畅。十、孙晓云

孙晓云是当代书坛较为出色的女书家。她三岁就在母亲启蒙下学习书法，孜孜不倦六十余载，她始终坚持传统文脉，回归传统，对各种书法的特征要领都能准确理解。她的书法风格深入帖学传统，对正统书法有很好的继承，其笔法相当娴熟，结体严谨，自然质强、浑然天真。

书法家王西京简介

中国国画院副院长名单：李宝林、郭怡孮、吴山明、宋玉麟、何家英、赵卫、范扬、于文江、高云。以下是部分副院长的简介：

1、李宝林

李宝林，著名画家，中央美术学院毕业，中国国家画院一级美术师、院务委员，中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国画学会副会长、中国美术家协会河山画会会长、李可染艺术基金会名誉副理事长、国韵文华书画院院长、中国城市艺术专业委员会主席。擅长中国画。2、郭怡孮

郭怡孮，男，汉族，1940年生，山东省潍坊市人。

现任中央美术学院教授，博士生导师，中国画学会会长，中国美术家协会中国画艺术委员会名誉主任，中央文史馆馆员，中国艺术研究院中国画院名誉院长，中国国家画院中国画院副院长，中国和平统一促进会书画联谊会会长，第九届、第十届全国政协委员。3、范扬

范扬，1955年1月生于香港，祖籍江苏南通市。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师。现为中国国家画院国画院副院长，兼任南京书画院院长，中国艺术研究院中国画院研究员，文化部优秀专家，享受国务院特殊津贴。

2020年6月4日，范扬以2019年度公开拍卖市场作品总成交额1,072万元人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第50位。4、于文江

于文江，中国著名人物画家，1963年生于山东烟台。

现任中国国家画院国画院副院长，宁夏画院名誉院长，国家一级美术师，院艺委会委员，文化部优秀专家，文化部现代工笔画院副院长，中国水墨画院副院长，北京师范大学启功书院中国画研究院副院长；

中央文史研究馆书画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国美协会员，中国画学会理事，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师，法国鲁拉德骑士团成员，于文江工作室导师。5、高云

1982年毕业于南京艺术学院中国画专业，一级美术师。

现任全国中国画学会副会长，江苏省中国画学会会长，中国美协理事、中国画艺委会副主任，国家画院院务委员兼中国画院副院长，中国艺术研究院中国画研究员，民进中央开明画院副院长，江苏省美术馆名誉馆长，南京大学兼职教授。

西和十大书法家都是谁

4名。西和县中国书协会员有4人，中国书法家协会有团体会员35个，个人会员8000余人。中国书法家协会（CHINESECALLIGRAPHERSASSOCIATION）是中国共产党领导的全国各民族书法家组成的人民团体，是由国家级的书法家、篆刻家、书法理论家、书法教育家和书法活动组织、管理工作者组成的全国性专业组织，是中国文学艺术界联合会的团体会员。

书画家张西

宜短不宜长提问，是记者在采访活动中的主要实施形式，如何从不同的采访对象口中得到记者想要获取的信息，关系到采访活动的成功与否，决定着记者能否得到真实准确的新闻事实。记者在采访时，要突出短新闻的特点，提出的每一个问题都应认真推敲，精心设计，宜短不宜长。人的记忆力有限，如果提问拖泥带水、含糊不清、笼统抽象，采访对象就会边听边忘、答非所问。有的记者采访时不分场合、地点、时机，动不动举起话筒就问一些漫无边际、大而不当的问题，这样的提问往往会使采访对象不知如何对答。还有些记者在采访中，采用简单的问答式甚至逼问式。你问我答的采访使应有的相互交流成为硬梆梆的“答记者问”。而逼问式采访则是采访者出于写作的功利性，企图“引导”采访对象按自己的意图回答问题，这样往往会引起采访对象的反感。开门见山，因势利导开门见山式的提问，是记者在采访中进入话题快、采访效率高的一种提问技巧。这种提问简洁、通俗、直截了当，不拐弯抹角，不含糊其词。有话直说，不讲客套，可以使采访气氛和谐、坦诚，但这不意味着只要记者一提问，对方就能像竹筒倒豆子一样，把记者所要了解的事实全倒出来。这要看采访对象的具体情况，有些人善于交谈，口若悬河地谈话，会使记者在采访中失去主动性，这就要及时暗示、善于引导，逐渐把谈话引入正题。有些人却不善言谈，不能很好地配合记者的提问，采访中会“冷场”，搞得气氛很僵。要打破僵局，记者就要善于寻找“突破口”，比如从采访对象的兴趣和爱好上打开突破口，也可以从拉家常开始，激发采访对象的兴趣，话多了，僵局就打破了。这时记者因势利导，开门见山地提问，就会采访到所需要的素材。口耳眼手并用记者采访时，要学会用眼睛和耳朵观察身边的人和事。用眼睛和耳朵采访是配合提问的，记者到现场采访，能否捕捉到丰富的素材，使新闻报道有价值，不光要看记者的写作水平，还要看记者的采访艺术，提问时能否发挥口、耳、眼、手并用的本领。“看”是用眼睛采访，这是把握新闻真实性的第一关，“眼见为实”就是强调观察得深、观察得细，看到的东西一般来说是比较可靠和真实的。一些生动的细节，往往是记者在现场经仔细观察而取得的。“听”则是用耳朵采访，是记者通过采访了解和落实他人的“看”，了解新闻线索，“看见的”和“听到的”都有助于记者掌握新闻事实。但“听到的”有时候不一定是新闻事实，人们常说“耳听为虚，眼见为实”，“道听途说”是采访的大忌，容易发生新闻失实。这就要求记者通过现场采访、提问来落实听到的新闻，反映出事物的本质。在采访中还要用好眼神、表情、手势等体态语言，关注的眼神、倾听的姿态、善意的微笑、恰当的手势，这些无声语言与巧妙的提问相结合，能传达出更为丰富的信息，收到满意的效果。只要在这几个方面狠下工夫，就能在写作时避免采访到的素材带有片面性或失实性。有的放矢俗话说“一把钥匙开一把锁”，提问要有的放矢，根据不同的人提不同的问题。反过来说，可以根据不同的问题选择不同的采访对象，或者同一类问题根据不同的人而采取不同的问法。如果选择平民话题，就要深入到社会生活的最底层，体验平民生活，倾听百姓呼声，反映群众疾苦，敢于触及老百姓特别关心的热点和难点问题，以引起社会的关注，引起有关部门的重视，使之得以解决。一次，笔者在采访农村高龄老人的生活情况时，一位90多岁的老人问：“听说政府对高龄老人的生活有一定的补助，咋办理？”笔者就此问题专门走访了有关部门，有关部门的主办人员依据政策对老人的生活补助给予了落实，老人非常感激。事实证明，只要有的放矢地把镜头更多地对准普通人的生活，对准百姓的苦乐冷暖，才能使电视与观众的关系更加密切，才能使记者与采访对象的距离更加拉近，才能真正做到上情下达、下情上达，履行好新闻记者的喉舌作用。态度和蔼，气氛和谐记者和采访对象无论是在语言交流上还是在感情交流上都是平等的，决不能有意无意地以一种居高临下的架势提问题，把自己看成是“钦差大臣”、看成是“无冕之王”。记者的言谈、举止、态度，不仅深深影响着采访效果，而且也会影响到采访对象对记者所代表的新闻媒体的看法。同一个采访对象，同一个新闻事实，有的记者费了好大力气还是得不到对方的配合，要是换一个记者，采访的态度、语气和方式改变了，也许采访对象就能向记者敞开心扉，使记者获得宝贵的素材。记者在采访时，首先要注意礼貌待人，尊重对方，态度要和蔼。人们的物质生活水平普通提高，个人素质也有很大提高，特别注重自我价值，对媒体不再有以前那种敬畏感和神秘感，也更懂得在媒体上如何充分发表自己的意见。这就要求记者与采访对象保持人格平等，从而达到心灵的沟通。自以为是、盛气凌人、高高在上的记者往往会让采访对象避而远之，甚至吃闭门羹。在采访中一定要注意语言艺术，把握分寸。提问要自然得体，千万不能用“审问”的口气，不唐突，不鲁莽，不咄咄逼人，不要不合时宜地提问，让对方难堪。记者在对方回答问题时一定要仔细倾听，不随意打断，也不东张西望、心不在焉，一定要把自己当做一个普通人，用平常心态和平等意识与采访对象进行交流和沟通。记者在现场采访时，要选择百姓视角，在电视语言和语境创造上要体现百姓意识。记者是以新闻事件的目击者身份或采访者身份，在事件现场做报道的，记者就是百姓的代言人，如何当好这个代言人？这就要展示记者的看家本领，运用提问的技巧，创造和谐气氛，通过自然亲切的交流，在短时间内和采访对象一见如故，彼此信任，形成一种和谐的采访气氛。