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钟增亚书法，钟增亚简介
钟增亚，江苏南京人，是当代中国著名书法家。他以其精湛的技艺和独特的艺术风格，赢得了广泛的赞誉和认可。钟增亚出生于书香世家，自小受到良好的书法熏陶，他的父亲是一位书法家，曾任教于南京艺术学院，对钟增亚的书法之路产生了重要的影响。
钟增亚的书法作品，常常给人以美的享受和心灵的震撼。他的作品不仅注重笔墨的运用，还融入了他对传统文化的独到理解和个人的情感体验。他善于运用毛笔，能够熟练地驾驭笔墨，在字体的造型、线条的运用上具有独到的见解。他的作品风格独特，以简洁、流畅、凝练的笔墨见长，给人一种大气磅礴、豪放洒脱的感觉。
钟增亚的作品曾多次参加国内外的艺术展览，获得了许多奖项和荣誉。他的作品也在中国和世界各地的艺术馆、博物馆、画廊等地展览，并受到了广泛的关注和赞赏。他的作品以其精湛的技艺和独特的艺术魅力，成为收藏家和艺术爱好者追逐的对象。
除了创作书法作品，钟增亚还致力于书法教育和研究工作。他曾担任南京艺术学院的教师，培养了许多优秀的学生。他的教学方法注重学生个人的艺术特点和创作风格的培养，引导学生在传统文化的基础上发展自己的独特之处。
钟增亚不仅是一位杰出的书法家，也是一位品德高尚、心怀社会责任的人。他积极参与公益活动，以书法为媒介，传递正能量，推动社会的进步和发展。
钟增亚是一位具有卓越才华和独特艺术见解的书法家。他的作品不仅在艺术上具有突出的贡献，也对书法教育和传承起到了重要的推动作用。钟增亚的名字将永远与中国书法艺术的辉煌历史紧密相连，他的作品将被后人珍藏和传颂。
钟增亚书法，钟增亚简介
十一月
3日，湖南省青年书法家协会在长沙成立。周旭任主席，路振平、何满宗任副主席，秘书长由何满宗（兼）。常务理事7人：石剑鸣、刘玉屏、何满宗、周旭、饶暇浩、路振平、谭秉炎。理事14人。 三月
12日，晚上八点，日本帝京大学书法研究会访华团一行20人抵达长沙。到大托机场迎接的有：陈叔红，省青联副秘书长宁建农、刘正莲、何满宗等。
访华团一行20人。
13日上午，到岳阳楼举行笔会。
四月
15日，《湖南青联》刊登何满宗撰写的通讯《翰墨情深，友谊长存—中日青年交流侧记》。 一月
13日，湖南文化报发表钟增亚文章《何满宗印象记》。
16日至22日，湖南省青年书法家协会组织16位青年书家前往广西法卡山前线慰问边防军。在此之前何满宗带领一个青年代表团慰问法卡山边防将士。《年轻人》刊登“全国首届年轻人硬笔书法大奖赛征稿启事”，中国书协主席启功，副主席沈鹏，中国书协名誉理事黄新我，青少年书法报主编崔学路，湖南省书协主席周昭怡，副主席李立，湖南省青年书协副主席兼秘书长、《年轻人》副总编辑何满宗等担任评委。
《长沙青年》发表阳初通讯《明天，一个新的太阳将冉冉升起—记省青年书法家何满宗》。
三月
9日，湖南省青年书法家协会发出：全国中小学生“新墨杯”书法大赛征稿通知。决定自4月1日至7月15日为大赛征稿时间。
八月
14日，何满宗代表湖南省青年书协与日本第2回“滋贺青年之翼”友好访中团座谈、联欢。
十月
湖南美术出版社出版何满宗编著《钢笔书法必读》。
《湖南青年》刊登何满宗通讯《黄若舟教授与汉字快写法》。
23日，湖南省书协召开中青年书艺座谈会。
24日，《衡阳日报》发表评论文章《何满宗与》。
十二月
5日，《湖南日报》刊登中共湖南省委宣传部陈开国撰写的通讯《豪气—记省青年书法家协会副主席何满宗》。
12日，长沙晚报刊登蔡栋通讯《书法新秀何满宗》。 九月
5日，省青年书协在长沙市青少年宫召开常务理事会。
23日，省青年书协第二届会员代表大会在长沙召开。何满宗当选为主席。石剑鸣、刘玉屏、梁亮、胡毅、郭武生当选为副主席。秘书长崔国强，副秘书长张敏、张志君。
湖南美术出版社出出版何满宗编著《中国硬笔书法概论》。 八月
10日至11日，召开湖南省书法家协会第二次会员代表大会，选举颜家龙为主席，邬邦生、邓先成、周旭为副主席。聘请刘正、杨第甫、王克英为名誉主席。
湖南美术出版社出版何满宗编著《优秀歌曲钢笔字帖》。
湖南美术出版社出版何满宗主编《马年中国硬笔书法大展精品选》。 五月
为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年，省会部分书法家和政治军官进修学院的干部战士挥毫创作作品近百幅。 五月
19日，湖南省书法函授中心招生。 十月
28日，在韶山举行毛泽东书法艺术研究暨“94中国书坛群英会”。这次盛会由湖南省青年书法家协会主办，中国书协，湖南省书协，湖南省青年联合会给予了大力支持。中国书协副主席李铎，中国书协副秘书长张虎，中国书协组联部副主任邹德忠，湖南省青年联合会副秘书长旷海，中共湘潭市委副书记陈叔红，湘潭市委宣传部常务副部长刘光辉，韶山市市长颜向阳，以及来自全国各地书法艺术家近百人。湖南省青年书协主席何满宗致开幕词，中国书协副主席李铎讲话，中国书协副秘书长张虎作闭幕词。这次活动还评出书法金奖13名，银奖20名，铜奖30名。
中国书协主办的《书法通讯》第6期报道了这一活动盛况。《青少年书法报》1995年2月1日同时报道了这一活动。 四月
7日至8日，湖南省青年书协常务理事会在长沙举行。会议由主席何满宗主持。会议研究了本年度的工作，并就省青年书协成立十周年庆祝活动作了部署和动员。
湖南省青年书法家协会主办的《书艺通讯》创刊。
八月
为“全省新人新作书法作品展”收集、评选作品；筹备“纪念抗战胜利50周年美术、书法、摄影展览”，征集、装裱书法作品；根据中国书协通知，对本省会员进行清理、登记，准备换证；到岳阳石化公司举办讲座，培养书法爱好者。
九月
评选全省新人新作书法展的参展作品，并发放入选通知；在全国第六届书法篆刻展中，湖南书坛创历史最好成绩，入选28件，获奖1件，入展10件，居全国第十位；在“全国第六届中青年书展”中，湖南入选18件，获奖1件，入展3件。湖南书法艺术学校开学招生。
十月
承办“95中国书协组联工作会议”。
十二月
举办首届湖南书坛新人新作展，展出非会员的作品120余件。协办“湖南省少数民族书画、工艺美术作品展”。 一月
筹备第二期研修班作品展。
二月
春节期间走访看望部分老书家；编写书协1995年度大事件。
三月
召开常务理事会，通过发展45名会员，增补2名理事等事宜。
四月
举办第二期研修班学员作品展览。
六月
完成第二届国际书展40件作品的征集工作和北海碑林10件作品的征集工作。
七月
组织96全省少儿书法大赛征稿登记工作；征集捐献给双峰县文联的书法作品10件及纪念党中央、毛泽东进驻延安60周年书法作品8件。下发第一届全国行草展和第二届全国楹联展入选作者通知。
八月
完成96全省少儿书法大赛的征稿、评选工作。协助省博物馆征集省内书法作品40件。
九月
协助《书法报》在张家界举办96中国书法批评年会各项工作；协助征集20件作品参加陕西省文联举办的纪念红军长征胜利60周年综艺展。
十月
筹备96湖南少儿书展；协助中国书协征集“中国名家书法作品邀请展”作品9件，审定上报申请加入中国书协会员材料。
十一月
16日，96湖南少儿书家获奖作品展在省博物馆开幕；组织我会书家作品参加全国名家书法作品展；组织9名书家赴河南参加“全国书法千米长卷”作品发行新闻发布会。
十二月
举办书法讲座。书协负责人参加中国书协展览与创作情况总结会议。 一月
召开主席团会议，研究2000年度工作计划；春节前，给外省书协及省内各市、州书协寄发贺卡；慰问部分老书家。
二月
组织“新世纪湖南书法篆刻精品展”作品观摹活动；整理申请入会材料。
三月
召开书协第三次会员代表大会，钟增亚当选主席，李潺、何满宗、周旭、鄢福初当选副主席，陈羲明代秘书长，选出36名理事。审批56名新会员；组织“新世纪湖南书法篆刻展”作品评审和观摹。
四月
26日，中共中央政治局委员李铁映为《书画报》题词，还接见了我省著名书画家李立、钟增亚、陈白一、何满宗等并合影留念。
28日，《书画报》创刊，钟增亚任总编辑，何满宗任执行总编辑。中共省委常委、省委宣传部部长文选德，湖南省新闻出版局刘鸣泰，湖南省文联党组书记周江沅，湖南省文联主席谭谈分别题写贺词；《书画报》创刊号第二版整刊登何满宗《领会要点吃透精华巧运笔端——〈自叙帖〉学习方法简说》的文章。
与金太阳大酒店联合举办书画家联谊笔会；《湖南书法家》通讯创刊，何满宗任总编辑；筹备举办篆刻培训班。
五月
1日，湖南省书法家协会主席钟增亚代表全省书法家看望86岁高龄书家虞逸夫。
18日，省书协副主席何满宗、代秘书长陈羲明等看望虞逸夫。
20日，远东服装有限公司捐款2万给湖南省书协，我省著名书画家钟增亚、李立、何满宗、陈羲明、张敏等在远东商城举办笔会，以示感谢。
28日，《书画报》刊登杨丹访诗人书法家虞逸夫的通讯《万有楼里吟古今》。
在记者之家举办全省篆刻培训班，邀请书法篆刻家刘一闻主讲；出版第二期《书画报》；参与举办“全省消防书法摄影作品展”。
六月
4日至6日，湖南省书法家协会书法篆刻创作研讨班在常德市鼎城区朗州宾馆举办。
18日，钟增亚艺术作品展在衡阳开幕。衡阳市委书记梅克保出席开幕式，市委副书记李湘沅发表讲话。陈羲明等前往祝贺。何满宗代表湖南省书协发表讲话。
25日，湖南省厅（师）级以上干部首届书画展在省博物馆开幕。省文联党组书记周江沅主持开幕式，刘夫生、乔新柱等领导出席，共展出140件作品。
在常德举办为期4天的“书法篆刻研讨会”；出版第三期《书画报》；到醴陵市、张家界市点评作品并开展讲学活动；组织全省书法会员及书法爱好者给病重的邬邦生捐款。
七月
4日，《书画报》刊登荷风的文章《真佛只说平常话——李铎赠书的故事》。
10日至15日，湖南省书协副主席何满宗，省书协秘书长陈羲明出席宁夏承办的“中国名家书法邀请展暨2000中国宁夏大漠黄河国际旅游节”活动。
21日至25日，组织50位书法家赴南岳开展“迎第八届全国中青年书法家作品展书法创作活动”；有关负责同志赴张家界、常德等到地指导书法创作；31日，与梦洁公司联合举办“湖南省第五届梦洁杯少儿书法大赛”；出版第四期《书画报》。
28日，在《书画报》头版刊登了人民日报记者卢新宁的文章《镌刻如烟岁月——记著名金石书画家李立》。
八月
8日至9日，陈羲明代表湖南书法家协会出席了中宣部、中国文联在河南省郑州市召开的“关于中国书法家协会换届新领导班子人选的征求意见会”；组织第五届梦洁杯少儿书法大赛的评审工作，并在湖南卫视“快乐大本营”进行颁奖；有关负责同志赴常德、长铁，省直书协等地了解迎全国第八届中青年书法家作品展各地创作进展情况；出版第五期《书画报》。
17日，株洲市书法家协会召开第五次会员代表大会，选举刘国泉为主席。
九月
10日，中国常德诗墙书法长廊荣获“大世界基尼斯之最”称号。
14日，湖南省书法家协会召开第三届主席团第一次会议，钟增亚主持，周沅江讲话，李潺、何满宗、周旭、鄢福初、陈羲明、杨远征出席。会议增聘刘正、文选德、王克英、张树海、何继善、黄祖示、周江沅、刘鸣泰、王超尘、杨炳南为省书协顾问，通过陈羲明为省书协秘书长、杨远征为副秘书长，审批19名会员。
16日，湖南省青年书法家协会第三次会员代表大会召开。钟增亚、李立、杨炳南、刘开云到会祝贺并讲话，何满宗作工作报告。会议决定聘请钟增亚、李立等为顾问，何满宗为名誉主席，选举张敏为主席，肖华、冷柏青、钟启和、雷树德、释大岳为副主席，胡伟为秘书长。会议号召：全省青年书法家在新世纪里，实现“五个新”，创建“一支军”。
26日，第九次日本渡边寒鸥诗书长沙展开幕，王淑媛主持开幕式，游碧竹出席并讲话，李立、李潺、周旭、王金星、杨炳南等出席并赠送作品集。
推荐上报“德艺双馨”会员；为中国书协新会员填写名鉴资料；编印《书画报》第五、六期；召开主席团会议，研究下一阶段工作。
十月
10日，湖南省书法家协会在长沙召开工作会议，投票选举选出了出席第四次全国书代会的代表钟增亚、何满宗、鄢福初、陈羲明、张锡良。
召开各市州书协负责人会议，推选出中国书协换届会议代表；出版《书画报》第七期；书协有关负责人赴张家界、邵阳了解考察书法工作情况，给新会员办理入会手续；给邬邦生捐款12507元。
十一月
张敏在《东方新报》征集报头活动中当选，并奖金5000元。
24日，湖南省书法家协会在长沙召开书法作品润格座谈会；组织省书协第三次新人新作书展的征稿工作。
十二月
18日，中共湖南省委宣传部、湖南省文联领导为出席中国书协第四次代表大会的湖南代表团送行，湖南代表团钟增亚、何满宗、鄢福初、陈羲明、张锡良、刘晓斌赴京参加中国书协第四次会员代表大会。钟增亚、陈羲明当选为中国书协理事；组织部分会员进京参观第八届中青年书法篆刻作品展览。
钟增亚简介
胡长生，号长生妙道，1958年出生于湖南长沙市。八十年代毕业于长沙理工大学设计艺术学院，曾师承于印尼归国华侨著名画家欧阳琼琛先生，并一直潜心于中国绘画的实践和探索。
九十年代，结业于湖南翰墨书画艺术学校，受到钟增亚、旷小津、胡立伟、刘左均、谭仁、黄定初等众多大师的悉心指导。
尤其师承于著名花鸟画大师柯桐枝先生后，其艺术风格渐渐显现，擅长用大块的墨、靓丽的色彩、繁密紧凑的构图、刀凿般弹性有力的线条、速写般潇洒随意的走笔落款，有机构成了画面的冲力动感，给作品赋予了勃勃生机，呈现出鲜明的艺术特色和时代意识。社会评价从艺者贵在勤苦心专，潜心方有所得。胡先生一直潜心于中国绘画的实践和探索，先后蒙钟增亚、谭仁、黄定初等诸多先辈悉心指引，且师承欧阳琼琛与柯桐枝两位大师，深得写意精要。
胡先生的画，是结合了泼墨式酣畅与凿刀般锐利的功力之作，于线面结合、墨色互换、勾泼涂抹中生发新意，且兼有风格独到与境界高远之功，自然格调不凡。其写意花鸟以秋景居多，许是更能酝出厚重沧桑的成熟感罢。
胡先生喜绘菊，其黄菊白菊，各有美感。黄金从来有价，白玉自喜无暇。秋高气爽，菊影婆娑，清风过处，幽香袭人。秋菊之玉洁清韵，跃然纸上。
而“占尽人间第一香”的牡丹在胡先生笔下也属一奇：红白牡丹，浓淡对比，相映成趣，又泼墨为叶、走笔成茎，层层香瓣间娇蕊妙缀，金黄剔透，尽显了牡丹之富贵与立体的尔雅，实为佳品。
再观写意花鸟：几株缨络明晰的山野香菊；深秋枯藤或山脚砾岩上憩着的一两只隔叶黄鹂；芦丛荷叶间兀自默立的鸬鹚鸟，尽态极妍，读来莫不有宋人刻楮乱真之妙。其鸬鹚冠羽、瓦雀尾腹，又多枯笔淡墨抹绘，极见功力。
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钟篆书书法
从古至今著名的小篆大家分别是:
1.秦朝书法家李斯，代表作品《峄山碑》、《泰山刻石》。
2.唐朝书法家李阳冰，代表作品是《三坟记》、《城隍庙记》、《千字文》等。
3.清朝书法家邓石如，代表作品有《邓石如篆书册》、《千字文》、《白氏草堂记》等。
4.清代书法家吴让之，代表作有《吴均帖》、《千字文》等。
首屈一指的当属李斯了，因为是人家发明的。唐代李阳冰可以说只在李斯一人之下，写出了小篆最接近李斯的风骨风貌。元代赵孟頫写得中规中矩，明代也有几位名家，文彭，傅山都是小篆高手，清代出现写篆隶的一个高潮，名家辈出。著名的有邓石如，赵之谦，民国有吴昌硕，王福庵等，都是个中高手。
大篆
有两说:(1)指籀文，即《史籀篇》文字。(2)指隶书，清学者多主其说。 《石鼓文》
石鼓文 秦刻在十块鼓形石上的文字。唐初在岐州雍县南二十里之三畤原被发现。每鼓一首四言诗，十首为一组，记叙当时渔狩的情况，故亦名猎碣。现藏故宫博物院，一鼓已泐无字，其余九鼓亦多漫漶残损。传世著名北宋拓本有明安国《十鼓斋》中权、先锋、后劲三本，已流入日本。
古籀 :古文、籀文的合称。汉许慎《说文解字·叙》:今叙篆文，合以古籀 。
萧籀 :汉丞相萧何所作，一作秃笔书。元·郑杓《衍极》卷四《古学篇》刘有定注:"萧何作未央宫，前殿成，覃思三月，以题其额，观者如流水。何用秃笔书，时谓之萧籀。
金文 : 《山海经说山训句》窦中亮
殷、周青铜器上铭文的统称，旧称钟鼎文、吉金文、款识文。属大篆系统，包括了小篆以前的大部分篆书形体，是研究古代书法的重要实物资料。近人容庚撰有《金文篇》，较为完备，收可识知金文一千八百九十四字，另附录约一千二百余字。
钟鼎文 :即金文。上古青铜器一般可分为礼器和乐器两大类，礼器以鼎为尊，乐器以钟为多，故以钟鼎为青铜器之代称。钟，经典多作钟。青铜器上的铭文，统称为钟鼎文。《文选》卷五十五《刘孝标广绝交论》:"书玉牒而刻钟鼎。"李善注引《墨子》:"琢之盘盂，铭于钟鼎，传于后世。
款识文:即"金文"。"款识"者，青铜器上所铭之文字也。《汉书》卷二十五上《郊祀志》:"鼎大异于众鼎，文缕，无款识。"注:"韦昭曰:款，刻也。音式志反。师古曰:识，记也。音式志反。"《通雅》引《卮言》谓:款为阴文，凹入;识为阳文，凸出。《博古录》谓:款，在外;识，在内。凡石、砖、瓦、金等上所刻文字皆可泛称为款识，而狭义专指青铜器上的铭文。又元·吾邱衍《学古编》八《字源七辩》以之为六国古文:"七曰款识。款识文者，诸侯本国之文也。古者诸侯书不同文，故形体各异，秦有小篆，始一其法。"
草篆 :草率急速写就的篆书，故名。有省简结构、纠连笔划的特点。清·阮元《积古斋钟鼎彝器款识》卷四《乙亥鼎铭》:"草篆。可识者惟王九月乙亥及乃吉金用作实尊鼎用孝享等字，其余不可尽识，则以其恣意简损之故耳。"
古篆 有两义:(1)泛指"古代篆书"如清桂馥《续三十五举》:"宋人间用古篆作印，元人尤多变态。"(2)指上古文字，如明赵宦光《寒山帚谈》卷上《权舆一》论九体书:"二曰古篆，三代之书，目见(左目右见)于金石款识。"
古文(古文篆)有三义:(1)广义，从文字学的角度说，泛指甲骨文、钟鼎文、石鼓文、古陶文、古泉文和小篆，是为古文系统，与秦、汉后以隶、楷为主的今文系统相对称。(2)指殷、周或更前的上古文字。(3)专指晚周、六国所用文字。
小篆
小篆 :篆书之一，与大篆对称。亦称秦篆，意指秦始皇统一天下文字而命李
斯所制也。小篆笔划圆转流畅，较大篆整齐。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小篆之代表作品。唐李阳冰、五代徐锴与清代的邓石如均是小篆大家。小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯所创。秦始皇灭六国，统一华夏，其疆域广而国事多，文书日繁，甚感原有文字繁杂，不便应用;加之，原有秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，书不同文，写法各异，亦亟待统一。乃命臣工创新体文字。于是，丞相李斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆就大篆省改、简化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名之。
小篆较之大篆，形体笔画均已省简，而字数日增，这是应时代的要求所致。从古文到大篆，从大篆到小篆的文字变革，在中国文字史上具有划时代的意义，占有重要地位。
玉筋篆 笔划丰腴如玉筋的篆书，指小篆。筋，一作著，即筷子。玉筋篆的代表书家，有秦之李斯，唐之李阳冰。
铁线篆 笔划纤细如线而刚劲如铁的小篆，如唐·李阳冰《谦卦碑》。铁线之名，一说取象于铁线草。其叶柄细长而黑，有光泽，似铁为之。
夏篆 传说中夏代的文字。一般以为周宣王太史籀著《大篆》十五篇，始为篆字，此夏篆所言之篆，泛称也。从考古实物来看，尚未发现确切可靠的夏代文字;如有之，则必较甲骨文更原始一些。古人多有以金文大篆附会夏篆之说，凡此种种，皆依托之伪说。
周篆 周代的篆书，指钟鼎文、石鼓文等大篆系统文字。因小篆又称秦篆，故大篆对称周篆。
秦篆 即小篆。唐·张怀瓘《书断》卷上小篆:"案，小篆者，秦始皇丞相李斯所作也。增损大篆，皆同籀文，谓之小篆，亦曰秦篆。"清·刘熙载《艺概》卷五《书概》:"秦篆简直，如《峄山》、《琅琊台》等碑是也? 以李斯所书为代表。
汉篆 汉代的篆书。多为小篆，而体格近方，笔法近隶。一般在庄重的场合和金器上使用。 唐篆 唐代书家所写之篆书。有大、小篆多种，以李阳冰为代表。
清篆 清代碑学之风大盛，取法秦汉，一改唐代以后篆书因为以楷入篆而衰微的局势和风气，邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦等人皆是篆书高手!
大篆与小篆的区别:
大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。周宣王时，太史籀作《大篆》十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文”。“籀文”乃据古文而作，是在古文基础上整理出来的，故其与古文或同或异。今其文散见于《说文解字》和后人收集的各种钟鼎彝器之中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。
书法楷书钟
钟繇书法作品的风格特征是：笔法清劲、古雅质朴、疏瘦圆浑，字形扁阔带有隶意。与王羲之并称“钟王”。
钟繇在书法方面颇有造诣，是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇在书法史上首定楷书，对汉字的发展有重要贡献。陶宗仪《书史会要》云：“钟王变体，始有古隶、今隶之分，夫以古法为隶，今法为楷可也。”
钟繇之后，许多书法家竞相学习钟体，如王羲之父子就有多种钟体临本。后张昶、怀素、颜真卿、黄庭坚等在书体创作上都从各方面吸收了钟体之长、钟论之要。钟繇在中国书法史上占有极其重要地位，对于汉字书法的创立、发展、流变都有重要作用。钟繇，在中国书法史上占有相当重要的地位。他的楷书登峰造极，古雅浑朴，圆润遒劲，古风醇厚，笔法精简，自然天成,是我们学习书法入古出新难得的法帖。史载：蔡邕传与崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。钟繇代表的，是一个时代文化的变迁。
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