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高恺书法，高垲的楷书代表作
高恺，字子庸，以字行世，号称高垲。他是明代著名的书法家，尤其善于楷书。他的楷书代表着中国书法的精髓，被誉为历史上最高境界的楷书之一。
高恺的楷书作品，字形端庄俊美，结构严谨，洒脱中不失秀美。他的笔画匀势流畅，抑扬顿挫，给人以稳重大气之感。他独特的书法风格，使得他的作品在当时的书坛独树一帜，备受赞誉。
高垲的代表作品之一是《癸辛丙戌科同年榜》。这幅作品是高垲在清代乾隆三年（1738年）所写，是对科举制度的肯定和对同年榜眼们的赞扬。整幅作品以楷书为主，结构严谨，书写工整。字体方正，力度均匀，勾勒出每一个字的精髓和气韵。
另一幅代表作是《琅琊山房临铜山帖》。这幅作品是高垲以书法碑刻《琅琊山房遗篇》为样本所写。整幅作品气势磅礴，境界高远，给人以震撼之感。高垲运笔如飞，字体丰腴而饱满，每个笔画的流畅都展现了他的精湛技艺。
高恺的楷书作品不仅仅是艺术创作，更是他对人生的理解和感悟。他认为楷书的书写，正如人生的道路，需要坚持和毅力，才能达到完美的境界。他的作品深受后人的喜爱和推崇，被誉为楷书中的瑰宝。
在高恺的楷书作品中，我们可以感受到他对传统文化的热爱和对美的追求。他的字体严谨大气，流畅自然，展现了中国书法的博大精深。他的作品不仅仅是艺术的表现，更是他对人生的思考和追求。通过他的作品，我们可以看到他对于传统文化的传承和发展所做出的努力，是后人学习和借鉴的典范。
高恺书法中的楷书代表作是中国书法艺术的瑰宝。他的作品展现了他对传统文化的热爱和对美的追求，给人以深远的艺术享受。他的楷书作品将永远被后人所铭记和传承。
高恺书法，高垲的楷书代表作
汪启淑(1728一1800)清代篆刻鉴别家.字慎仪,号秀峰,,安徽歙县人.官兵部职方可郎中.酷爱印章,自称印癖先生.侨寓杭州,家有「开万楼上藏善本书数千种, 搜有周秦至元明印章数万钮.与同里丁敬,黄易,金农等极为友善.辑有《飞鸿 堂印谱》五集,《汉铜印丛》十二卷等多至二十馀台.另有《续印人传》八卷,《水 曹清暇录》,《小粉场日记》等.潘西凤清代篆刻家.字桐冈,号老桐,别号天姥山樵,浙江新昌人,侨居扬州. 约创作活动於乾隆(1736一1795)的.为王良常弟子.与郑燮,等友善.精篆刻, 古拙有致.并擅刻竹制印章,分贻戚友.子封,字小桐,亦善刻竹印.桂馥(1736-1805) 清代篆刻家,文字训诂学家.字末谷,号冬卉,别署渎井复民,山东曲阜人.乾隆五十五年(1790)登进士,宫云南永平县知县.藏书甚富,好考订文学源流.篆刻宗秦汉玺印,刀法挺拔,不求时尚,非至好不能得其所刻,作品流传至少.研究语言文字之学,取《说文解字》与古代诸经典文义相参校.著有《缪篆分韵》五卷,《续三十五举》,《说文义证》等.乔林清代篆刻家.字翰园,号西墅,晚号墨庄江苏如皋人.善篆隶书.篆刻师法许容, 颇负时誉;善刻晶,玉,瓷何等北各臻其妙.侧款作行草,间亦刻隶.亦工画.子昱,字丹辉,号锦潭.篆刻承家学,兼长水墨兰竹.张燕昌(1738一1814)清代篆刻家.字芑堂,号文渔,一作文鱼,别号金粟山人,浙江海盐人.优贡生,举孝廉方正.篆刻拜丁敬为师.工篆,隶,能飞白,擅金石文字考证.昼兰得陈古白意.著有《金石契》,《飞白书隶》,《石鼓文存》及《芑 堂刻印》.鞠履厚清代篆刻家.字坤皋,又字樵霞,别号一草主人.奉贤(今属上海市)人.篆刻工整秀丽,功力极深.与其表兄王玉如,均为云间(今上海市松江)篆刻名手著有《坤皋铁笔》二卷.董洵(1740-?)清代篆刻家.字企泉,号小也又号念巢.浙江山阴(今绍兴)人.曾官通判,弃官后,落拓京师,卖印为生.与同时人余集,黄钺,赵秉冲,罗聘等友 善,为罗聘刻印独多.所作虽事法秦汉,但结构多变化,无妍媚之态,别有新意. 刻款亦潇洒自然.善书,工兰竹.嘉庆十七年(1812)尚在世.著有《小池诗钞》, 《多野斋印说》,《石寿轩印谱》.作品欣赏陈克恕(1741一1809) 清代篆刻家.字体行,号目耕,又号吟香,健清,妙果山人 等,浙江海宁人.善篆隶书,篆刻学.其篆刻颇为工稳,惜较板滞,缺少变 化,流传作品不多.著有《存几希斋印存》四卷,《篆刻针度》八卷,《篆 学示斯》二卷,《篆体经眼》二卷等.蒋仁(1743一1795)清代篆刻家.原名奉,字阶平,后得「蒋仁」古铜印,乃更名,号山堂,别号吉罗居士,女床山民,浙江仁和(今杭州)人.篆刻师法丁敬,参以已意,於流利中见朴茂,且以颜体行楷刻侧款,别有风致.与丁敬,黄易,奚冈齐名.为「西冷八家」之一.兼善书法.作品欣赏邓石如(1743一1805) 清代篆刻家,书法家.原名琰,又字顽伯,一件完伯,别号 完白山人,笈游道人,安徽怀宁人.精四体书.篆书得汉碑篆额及唐李阳冰《三 坟记》等篆字的体势笔意,沈雄朴厚,自成面目,一洗刻板拘谨之风.曾书《黄 鹤楼诗轴》,《晚眺峻爽楼诗轴》,《四体书屏》,《沧海日长联》等.篆刻得力於书 法,苍劲庄重,流利清新,使当时局限於取法秦汉玺印的风气为之一变,世称「邓 派」,亦称「皖派」.著有《完白山人篆刻偶存》等.子传密,原名尚玺,字守之, 号少白,亦工篆,议和篆刻,能传家法.作品欣赏巴慰祖(1744-1793)清代篆刻家.字隽堂,晋堂,号予籍,又号子安,莲航等,安徽歙县人.生於乾隆九年,卒於乾隆五十八年.富收藏,工书画.篆刻初宗程邃,后於书体章法,有所改进,所作构 思精密,用刀挺秀,自具面目.尝摹刻《顾氏集古印谱》,将其中部份秦汉印辑 成《四香堂摹印》二卷,精心细作,几可乱真.复有《百寿图印谱》一卷.作品欣赏林德树清代篆刻家.字德树,号雨苍,别号桃花洞口渔人,晚号晴坪老人,福建福州人. 篆刻结构工稳,章法安详,侧款作行楷.著有《印商》二卷.黄易(1744-约1802) 清代篆刻家,书昼家.字大易,号小松,秋盦,浙江仁和(今杭州)人.篆刻醇厚渊雅,与丁敬并称「丁黄」,为西冷八家之一.擅山水,笔墨清篇,亦写墨悔.曾作《看潮图「《溪水清远图》,《李竹懒诗意图》,《墨悔图和《仿元人观瀑图》等.传世画还有《悔花图》,《开河舟中诗意扇》等,现藏北京 故宫博物院.工隶书,沈著有致;兼喜集金石文字.官山东济宁府同知时,广搜 碑刻,绘有《访碑图》,并著《小蓬莱阁金石文字》等.与丁敬,蒋仁,奚冈齐 名.作品欣赏奚冈(1746一1803) 清代篆刻家,书画家.初名钢,字纯章,号铁生,又号萝龛,蝶野子,别署鹤渚生, 蒙泉外史,蒙道士,奚道士,散木居士,冬花庵主,原籍安徽新安(今歙县),寓浙江杭州西湖.擅篆刻,宗秦汉,师法丁敬,并有发展,风格清隽,为浙派印人之杰出者.与丁敬,黄易,蒋仁齐名,为杭郡四名家;再加陈豫锺,陈鸿寿,赵之琛,钱松合为西冷八家.亦工诗善书,长於绘事,性孤介, 非其人不予.书兼工四体,真书法褚遂良,古隶笔意超逸,高出流辈.山水潇洒 清润,得董其昌法.老年入李流芳一派.花卉有恽寿平气韵,兰竹亦超脱,为浙 中昼家巨擘.曾作《溪山素秋图「《蕉竹幽兰图》,《春林归翼图》等轴.传世画 还有《蕉林学书图》卷,《题襟馆图》卷,现均藏北京故宫博物院.著有《冬花庵烬馀稿》.作品欣赏张开福清代篆刻家.字质民,号石匏,晚号太华归云叟,浙江海盐人.张燕昌子.工画 兰,精篆刻,宗家法.家贫,常遨游,所至搜访残阙於荒烟丛棘中,偶有所获, 必手拓以返.故其学亦旁及考证金石.著有《山樵书外纪》一卷等.胡唐(1765-?)清代篆刻家.初名长庚,字子西,别署城东居士,安徽歙县人.约生於清乾隆三十年,卒年不详.巴慰祖外甥.工书法篆刻一如其舅,风格婉约清丽,小行书侧款尤精绝.道光六年 (1826)尚在世.并无印谱传世,程芝华曾摹刻巴,胡作品成《古蜗篆居印述》巴胡两家,以精严取胜,赵之谦甚为称赞,并且也受了他们的影响.作品欣赏翁大年(1760一1842)清代篆刻家.初名鸿字叔钧,又字叔均,号陶斋,江苏吴江人.精考证,篆刻取法秦汉,结体工致妥贴.侧款作小楷,颇有韵致著有《古官印志》 八卷,《古兵符考》八卷,《泥封考》二卷,《陶斋金石考》二卷,《瞿氏印考辨证》 一卷,《旧馆坛碑考》二卷,《陶斋印谱》二卷.陈豫锺(1762-1806)清代篆刻家.字浚仪号秋堂,浙江钱塘(今杭州)人.生於清乾隆二十七年,卒於嘉庆十一年.篆刻早年师法 文彭,何震,后学丁敬,工整秀致,侧款尤为清丽.为西冷八家之一.亦能书昼, 善松竹.与陈鸿寿齐名,世称「二陈」.著有《求是斋集》,《今古画人传》,《明画姓氏韵编》等,篆刻作品收录於《西泠八家印谱》中.作品欣赏钱善扬(1765-1807)清代篆刻家.字顺父,又作顺甫,又字慎甫,号几山,又号麂山,浙江秀水(今嘉兴)人.钱载之孙篆刻取法秦汉,苍茫古朴,在疏密处理上亦别出心裁,作品流传极少.昼善墨竹,得其祖法,亦具奇趣.与同里文鼎同学,极友善.著有《几山吟稿》.文鼎(1766-1852)清代篆刻家,画家.字学匡,号后山,别号后翁,浙江秀水(今嘉兴)人.颜所居曰「停云旧筑」.文宗咸丰元年(1851)徵举孝廉方正,不乱篆刻谨严,章法二亿,得文彭遗言.亦精刻竹,所刻扇骨或臂搁,皆自作书昼.善山水,松石,师法文徵明,亦秀丽绝俗,曾作《张琴和古松图》,《桐华书屋图》《榴花蒲酒图》,《虬松图》等.传世昼还有嘉庆二十五年(1820)作《梅华水榭图》轴,图录於《名人书画》;道光四年(1824)作《梅兰绮石图》轴,现藏北京故宫博物院.精鉴别,富收藏,曾得汉元延三斗鋗,因颜其室曰「三斗鋗斋」.与同里钱善扬为同学,论书读昼,往还甚密.著有《五字不损本诗稿》.陈鸿寿(1768一1822)清代篆刻家,书昼家,制陶家.字子恭号曼生,又号曼公,别号种榆道人,夹谷亭长,浙江钱塘(今杭州)人.陈士播孙.仁宗嘉庆六年(1801)拔贡,官淮安同知.篆刻继杭郡四名家丁敬,奚冈,黄易,蒋仁.取法秦汉,擅切刀,纵肆爽利,浙中人多宗之,并对后来取法浙派者影响颇深.为西冷八人家之一.官溧阳县时,曾设计有紫砂壶样十八式,由制陶家杨彭年为之制茶具,经其刻诗词书书壶身刻「阿曼陀室」铭文,风行一既有「曼生壶」之称.亦擅竹刻,筛乱凡诗文书画,不必十分到家,乃见天趣.」诗文书昼皆以资胜,以学古受知於阮元,尤嗜摩崖碑版.行楷有法臣,八分书简占超逸.画山水不著笔,悠然意远,在姚云东(公绶),程孟阳(嘉燧)间,兼工花卉,兰竹,与陈豫锺齐名,世称「二陈」.著有《种榆仙馆印谱》,《桑连理馆集》等.1935年上海中华书局出版《陈曼生花卉册》影印本.作品欣赏高垲(1769-1839) 清代篆刻家.字子高,号爽泉,浙江杭州人.曾为阮元幕客.篆刻宗浙派,秀劲有法.书法秀丽绝俗,颇见功力,又善小楷.曾手写薛氏钟鼎款识并释文考证.瞿中溶(1769-1842) 清代篆刻家.字镜涛,号木夫,又号苌生,晚号木居士,江苏定(今属上海市)人.同里钱大昕之婿.仁宗嘉庆十九年(1814)进士,官湖南布政司理问.广搜访,富收藏,工书昼,好篆刻,尤精金石考证之学.生平勤於著述,故书昼篆刻作品存世较少.著有《汉金文篇》,《湖南金石志》,《吴郡金石志》,《集古官印考人《集古虎符鱼符考》,《古玉图录》,《弈载堂文集》,《古泉山馆集》等.孔千秋清代篆刻家.原名广居,号瑶山,作瑶珊,尧山,江苏江阴人.约创作活动於乾隆(1736-1795)间.因得「孔千秋」汉铜印一枚,遂改名千秋.又得奇石一座,峦壑幽邃,有文徵明署刻瑶山二字,因号瑶山.通六书,工篆,隶.篆刻师秦汉铸印,工整滔劲;摹刻碑帖,尤能传神.毕沅《经训堂法帖》,多为其手刻.著有《说文疑疑》,《玉台印谱》.其子昭孔,孙显三,均以篆刻世其业.徐同柏(1775一1860或1854) 清代篆刻家.原名大桩,字籀庄,又字寿藏,浙江嘉兴人.得舅氏张廷济指授.精研六书,篆籀,多识古文奇字.廷济所用 印,多出其手,得古器,必与之考证..著有《从古堂款识学》十六卷,《从古 堂吟稿》等.孙均(1777～1826) 清代篆刻家.字古云,又字诒孙,浙江杭州人.篆刻宗陈鸿 寿,有育劲浑朴之趣,善昼花卉,得徐渭,陈道复笔意.中年奉母南归, 侨寓吴门(苏州).屠倬(1781～1828)清代诗人,画家,篆刻家.字孟昭,号琴坞晚号浅园,浙江钱塘(今杭州)人.仁宗嘉庆十三年(1808)进士.任江苏仪徵县令时,以纺织之具教民,颇得民心.道光元年(1821),官至袁州知府.善画山水远宗董源,米芾,近师奚冈.意境开拓,笔墨苍润,有融浑秀逸之气.兼工花卉兰竹,金石篆刻亦具功力.篆刻宗陈鸿寿,用单刀刻边款,得自然浑仆之趣.传世作品有嘉庆七年作《萧寥溪烟图》轴.十七年作《墨竹图》轴,均图於《金石家书画一集》;二十四年作《墨梅屏》,现藏北京故宫博物院.亦工诗,著有《是程堂集》杨澥(1781～1850)清代篆刻家.原名海,字竹塘,又字竹唐,号龙石,晚号野航,别号石公山人,江苏吴江人,深研金石考据,并善刻竹.篆刻早年学浙派,后重秦,汉,力矫妩媚之习,自有特点.晚年刻正书,隶书侧款,得汉魏六朝碑刻遗意.著有《杨龙石印存》二卷.赵之琛(1781～1860)清代篆刻家,昼家.字次闲,号献父,别号宝月山人,浙江钱塘(今杭州)人.精心嗜古,遂金石之学,篆刻早年师法陈鸿寿,后以陈豫锺为师,兼取各家之长,以工整挺拔出之,尤以单刀著名.为西冷八家之一.亦工书善昼,媲美奚冈.山水师黄公望,倪钻,以肃疏幽淡为宗.花卉笔意潇洒,点色清雅,饶有华邑神趣.间作草虫,随意点染,体态毕肖,为写生能手.晚年喜昼佛像.传世作品有道光十七年(1837)作《南极老人图》轴,图录於《中国名昼宝鉴二十年作《大士图》,图录於《金石家书昼集》;三十年作《悔花幽篁图》 图录於《艺林月刊》第八期.著有《补罗迦室印谱》.作品欣赏冯承辉(1786～1840) 清代篆刻家.字少眉,又字少糜,号伯承,别号老糜,眉道人,悔花昼隐,松江(今属上海市)人.篆刻取法秦汉,旁及浙院两派,所作能出新意,自成面目.工昼人物,花卉,而昼梅有独到处.著有《古铁斋印谱》,《印学管见》,《历朝印识》,《题昼小稿》等.王应绶(1788～1841)清代篆刻家.一名日申,号子若,江苏太仓人,王原祁裔孙.精篆刻,工篆,隶书,善画山水,并皆佳妙.尝应葛廉山之聘,以砚石百馀方,缩摹汉砚刻成《百汉砚碑》,神态毕肖.达受(1791～1858)清代篆刻家,书昼家.僧人.字六舟,,别号寒泉,南屏退叟等,浙江海昌(今海宁)人.俗姓姚,为白马寺僧;一说本姓陈,名畯.善篆刻,尤精摹拓古器,碑帖,阮元誉为「金石僧」.工篆,隶书,擅山水,花卉,得青籐老人纵逸之风.曾作《群仙祝寿图》;传世昼迹有《墨悔图》,现藏北京故宫博物院.亦好收藏,精鉴别,曾筑磨砖作镜室及墨王楼以储古物,所藏唐代怀素《小字千文》真迹,为稀世珍宝.因追慕怀素以蕉叶代纸练字而名所居曰「绿天广」,乃自号「小绿天庵僧」.与何绍基,戴熙交往甚密.曾主持杭州西湖净慈寺,苏州沧浪亭大云庵.著有《小绿天庵吟草》,《宝素室金石书画编年录》,《山野纪事诗》等.黄学圮清代篆刻家.字孺子,号楚桥,江苏如皋人.篆刻工整有法度,大小篆咸能得其生趣.嘉庆,道光(1796-1850)间著有《历朝史印》,朱珪,陶澍,石韫玉,梁帝钜为之作序.除《历朝史印》十卷外,另著有《楚桥印稿》四卷.程庭鹭(1796～1858)清代画家,篆刻家.字序伯,号蘅乡,红蘅生,梦盦等.嘉定(今属上海市)人.早岁问业於陈文述(1771-1843),居苏州多年.工诗词骈文,并擅丹青.画山水从文徵明入手,笔墨劲秀者居多.后得钱杜指授,清苍雅秀,近李流芳.篆刻上溯秦汉,有《小松园阁印本》.传世作品有咸丰六年(1856)作《为秋谷写山水》轴,图录於《金石家书画集》;同年作《仿王奉常设色》扇面, 图录於《历代名人扇集》.著有《练水画徵录》,《篛庵画尘》等.吴熙载(1799～1870) 清代篆刻家,昼昼来.原名廷颺,字让之,号晚学居士,方竹丈人,江苏仪徵人.工四体书,尤精篆,隶,温婉圆健.篆刻学邓石如,并参汉印,於遒凝练中见流畅.曹世模清代篆刻家.字子范,号山彦,浙江秀水(今嘉兴)人.篆刻取法秦汉,谨严古朴,颇有韵致.又善刻竹.尝摹秦汉官私印为《强勉斋印谱》二卷.兄世楷,号芹泉,亦工篆刻及镌竹木.何昆玉清代篆刻家.字伯瑜,广东高要人.篆刻师法秦汉,旁及浙派,所作谨严浑厚,时出新意.尤擅模拓彝器,尝客山东潍陈介祺家,得见陈氏所藏古物,赏奇析疑,见闻日广,鉴别遂精.辑有《吉金斋古铜印谱》六卷.张辛(1811～1848) 清代篆刻家.原名辛有,字受之,浙江海盐人.张燕昌从子,张廷济侄,尝为廷济刻印,极受称赏.廷济清仪阁中收藏金石艾字甚富,受之得窥珍秘,其艺日进.兼善刻竹,苍劲浑朴,别有生趣.吴咨(1813～1858) 清代篆刻家.字圣俞,又字晒予,江苏武进人.曾学於李兆洛,工篆,隶书.能昼花卉,鱼鸟,得恽寿平神趣.尤精篆刻,所见金石文字,秦汉碑版极多,故所作多字印与笔昼繁复之字,处理妥贴舒畅.曾寄居江阴陈式金家,为其刻印颇多.著有《续三十五举》及《适园印存》二卷,《适园印印》四卷.陈介祺(1813～1884)清代篆刻家,鉴别家.字寿卿,号簠斋,别号海滨病叟,山东潍县(今潍坊)人.富收藏,精鉴别.工书法,以颜真卿笔意出入钟鼎文字,自成一家.生平好占文字,与吴式芬,潘祖荫,吴云,吴大澄等,文字之交甚密.因藏有十钟,名其斋曰「十钟山房」.又以三代玺及秦汉印万馀方,辑成《十钟山房印举》.胡震(1817～1862)清代篆刻家.字伯恐,不恐,号鼻山,别号胡鼻山人,富春山人,富春大岭长,浙江富阳人.对篆,隶之学,造诣均深,尤工隶书.所作有乱头粗服,天真自然之致.与钱松往还甚密.同治元年(1862)卒於沪上.钱松(1818～1860)清代篆刻家.字叔盖,号耐青,铁庐,别号末道士,西郭外史,云居山人,浙江钱塘(今杭州)人,流寓上海.善书法,能山水,花卉.精鉴别,工篆刻,为西冷八家之一.曾摹汉印二千方,所刻雄浑淳朴,在浙派中别具面目.著有《未虚室印谱》,《铁庐印谱》.传世昼迹有咸丰七年(1857)作《梅竹图》轴,图录於《名人梅花集》;八年作《仿黄子久山水图》轴,图录於《金石家书昼集》;同年又作《仿白玉蟾梅花图》轴,现藏北京故宫博物院.作品欣赏江尊(1818～1908) 清代篆刻家.字尊生,号西谷,浙江钱塘(今杭州)人.晚寓吴中.工篆刻,为赵之琛弟子,传乃师衣钵.戴熙,黄谷原为其作《西谷 图》卷,均名流题咏.孙三锡清代篆刻家.字桂山,又字桂珊,子宠,号怀叔,别号碧壶生,华南逸史,浙江平湖人;一说晚徙海盐;平湖,海盐,明清时均属嘉兴府.官陕西蛰厔县丞.工书法,学孙过庭.善刻竹;篆刻师陈鸿寿,浑朴遒劲,颇有韵致.善昼花鸟,为江介门生,亦清丽绝俗.徐三庚(1826～1890)清代篆刻家.字辛谷,又字诜郭,号井叠,又号袖海,别号金叠山民,似鱼室主,馀粮生,浙江上虞人.善篆,隶,常用《吴纪功碑》体势入印,在吴熙载,赵之谦外,能另辟面目.刻款运刀熟练,不加修饰,有生辣遒劲之致.著有《金叠山民印存》二卷.作品欣赏赵之谦(1829～1884) 清末篆刻家,书昼家.初字益甫,号冷君,后改字伪叔,号悲盦,憨寮,无闷,铁三,梅盦,浙江会稽(今绍兴)人.文宗咸丰九年(1859)举人.历官江西鄱阳,奉新,南城等知县.博古通今,与文人周白山(字双庚,号四雪,馀姚人)相友善.精篆刻,初学浙,院二派,后突破秦汉玺印规范,吸取古钱币,镜铭及碑版等篆字入印,章法讲究,吉劲浑厚,闲静遒丽,别创新格,印侧刻昼像,亦属首创.书法初学颜真卿,兼习南北二派,一度去扬州鬻字,未得时赏,折回后苦心精思,悟彻书画合一之旨,求笔诀於古今人书,得包世臣,张琦的论著,而知钩捺拒送,万毫齐力之法,遂专力於篆隶八分,参以六朝造像,隶书师法邓石如,以魏碑笔势写行书,日臻神妙,创立自己面目.擅昼花卉蔬果,笔墨酣畅,水墨交融,设色浓艳,有宽博淳厚之趣,揉合徐渭,原济,李鳝诸家而抒出已意,开清末写意花卉新风.传世作品有《秋葵芭蕉图》轴,《菊花图》轴,现藏上海博物馆;《绣球图》轴,《山茶梅石图》轴,藏辽宁省博物馆.著有《二金蝶堂印谱》,《补环字访碑录》,《六朝别字记》等.曾总纂《江西通志》.1935牢上海中华书局出版《赵伪叔花卉册》影印本.作品欣赏王石经(1833～1918) 清代篆刻家.字西泉,一字君都,别署甄古斋主,山东潍县人.与同里陈介祺交善,得窥其所藏三代器物,玺印,陶,瓦等,因对三代,秦汉文字,极有研究.所作篆法运刀,能合古制.刻古玺,有三代鼎彝末经剔刷的款识之生辣感.治汉印,规炬准绳,宁静平稳,颇有清气,惜呈疲软.著有《甄古斋印谱》(又名《西泉印存》).王尔度清代篆刻家.字顷波,江苏江阴人.极膺服邓石如的书法,篆刻,所刻所书均以邓氏为宗,曾摹刻邓印为《古悔阁仿完白山人印誊》二卷.王云清代篆刻家.字石香,号石芗,江苏苏州人.篆刻章法工稳,用刀挺劲,时有新意;侧款作行楷及隶书,秀丽有致.同里曹秋舫将所藏古器编为《怀米山房吉金图》时,其器形及铭文均由石香手摹於石.胡钁(1840～1910) 清代篆刻家.字匊邻,号老匊,匊,一作菊,别号晚翠亭长,浙江崇德(今桐乡)人.生於清道光二十年,卒於宣统二年,享年七十一岁.工诗,善书,精刻印刻竹.得力於汉玉印,凿印诏版.所作白,匠心独运能於疏落中见紧凑,得自然之趣.曾摹刻宋拓《圣教序》,《麻姑仙坛记》及《醴泉铭》不失神韵.刻竹木一如刻石,不以平底光洁取胜,而著眼传神,故亦以刻竹家著名.著有《不波小泊吟草》,《晚翠亭印储》.作品欣赏
高垲的楷书代表作
1.文征明《琴赋》
清代朱和羹甚至言：“明楷以文衡山为第一”。 文征明《琴赋》中题款道：“余老眼昏蒙，无足观者”。小楷代表作《琴赋》为文征明74岁时所作。
2.王宠《游包山集》
1520年，王宠游昆陵包山，曾任游诗数首，结为《包山集》。此卷楷书运笔精到，字形大小参差有致，古拙中自得妍巧，是学习颜体楷书的进阶版本。
3.颜真卿《多宝塔碑》
《多宝塔碑》蕴含了“二王”和初唐以来书家的风流，历来为书家珍重。它是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。学子描红、士子举业、居士写经、坊间印书，竞相仿效。至今仍是适用非常广、影响十分巨大的书法作品。
5.高垲 《滕王阁序》
高垲的此本《滕王阁序》汲收了唐朝诸大家之长，融会贯通，不惟点画精到谨严、一丝不苟，而且笔致灵动秀逸，方圆兼具，是难得一见的上佳楷书范本。
高垲的书法特点
三国
钟繇晋朝
陆机
索靖
王羲之
王献之
王珣隋朝
智永唐朝
唐太宗
欧阳询
李怀琳
陆柬之
欧阳通
虞世南
禇遂良
敬客
孙过庭
武则天
薛稷
张旭
李邕
唐玄宗
贺知章
徐浩
李阳冰
颜真卿
柳公权
怀素
高闲
林藻
杜牧 五代
李煜
杨凝式 北宋
徐铉
王著
李建中
李宗谔
林逋
周越
欧阳修
蔡襄
苏舜元
苏舜钦
文彦博
韩琦
沈辽
钱勰
章淳
苏轼
黄庭坚
蔡京
米芾
蔡卞
薛绍彭
赵佶（宋徽宗）南宋吴说
赵令畴
米芾
赵构
陆游
范成大
朱熹
张孝祥
吴琚
姜夔
白玉蟾
张即之
赵孟坚
文天祥 元朝
耶律楚材
杨恒
萧(奭斗)
鲜于枢
赵孟頫
李倜
邓文原
赵世延
吾衍
虞集
雅琥
揭傒斯
杜本
钱良佑
孛术鲁翀
郭畀
张雨
贯云石
柯九思
朱德润
康里巎巙
周伯琦
吴睿
萨都剌
饶介
危素
余阙
泰不华
朱珪
俞和
乃贤
倪瓒
吴镇
杨维祯 明朝宋濂
陈壁
宋克
宋燧
沈度
解缙
沈粲
于谦
张弼
沈周
陈献章
李应祯
吴宽
金琮
祝允明
唐寅
文徵明
王守仁
陈淳
丰坊
王宠
文彭
文嘉
吴承恩
王毂祥
茅坤
周天球
海瑞
居节
徐渭
王世贞
戚继光
王穉登
莫是龙
屠隆
朱之蕃
刑侗
詹景凤
娄坚
董其昌
陈继儒
赵宦光
高攀龙
程嘉燧
魏之璜
米万钟
张瑞图
归昌世
文震孟
魏大中
李流芳
宋珏
钱谦益
黄道周
王铎
倪元璐
担当
邵弥
陈洪绶
史可法
傅山 清朝
王时敏
萧云从
查继佐
吴伟业
渐江
李渔
周亮工
髡残
归庄
顾炎武
查士标
龚贤
宋曹
郑簠
毛奇龄
笪重光
梅清
吴山涛
朱耷
姜宸英
朱彝尊
吴历
恽寿平
石涛
高士奇
玄烨
万经
祁豸佳
方苞
王澍
沈德潜
华喦
高凤翰
边寿民
汪士慎
李鱓
金农
黄慎
高翔
张照
郑燮
丁敬
杨法
杭世骏
全祖望
梁巘
袁枚
刘墉
梁同书
王昶
纪昀
赵翼
钱大昕
汪启淑
顾震
王文治
姚鼐
翁方纲
罗聘
段玉裁
桂馥
方薰
张燕昌
董洵
钱沣
邓石如
蒋仁
黄易
巴慰祖
钱坫
洪亮吉
奚冈
铁保
成亲王
孙星衍
伊秉绶
王芑孙
钱泳
张惠言
阮元
张问陶
江介
陈鸿寿
李兆洛
高垲
李宗瀚
英和
朱为弼
吴荣光
改琦
包世臣
屠倬
赵之琛
陈铣
林则徐
郭尚先
徐渭仁
龚自珍
何绍基
吴熙载
费凡熙
姚孟起
厉志
毛庚
姚燮
吴云
曾国藩
莫友芝
杨沂孙
左宗棠
陈介祺
刘熙载
杨岘
钱松
俞樾
张裕钊
李鸿章
胡澎
徐三庚
赵之谦
翁同和
蒲华
吴大澄
张之洞
梅调鼎
杨守敬
任颐
胡镬
吴昌硕
王懿荣
汪洵
吴毂祥
陈宝琛
张祖翼
黄士陵
沈曾植
高邕
陆恢
严复
费念慈
刘鹗
康有为
梁鼎芬
陶浚宣
谭嗣同
李瑞清
刘春霖
梁启超
曾熙
李瑞清
王震
罗振玉近、现代
樊增祥
张骞
郑文焯朱孝臧
齐白石
华士奎
黄宾虹
萧蜕庵
庄蕴宽
王震
赵熙
王世镗
张伯英
章炳麟
钱振锽
应均
赵叔孺
赵云壑
童大年
商衍鎏
徐生翁
杨度
陈衡恪
谭延闓
于右任
关山月
赵铁山
丁佛言
金息侯
王福厂
张靖
李叔同
陈独秀
柳诒徵
黄葆戊
鲁迅
钱罕
马衡
张宗祥
叶恭绰
张继
马一浮
章士钊
靳志
沈尹默
茹欲立
王师子
邓尔雅
谢无量
马叙伦
余绍宋
吕凤子
唐醉石
简经纶
胡小石
谭泽闓
马公愚
袁克文
乔大壮
郑诵先
郭沫若
毛泽东
郭绍虞
吴湖帆
刘孟伉
容庚
徐悲鸿
董作宾
溥儒
茅盾
朱东润
萧劳
钱瘦铁
宁斧成
邓散木
潘天寿
丰子恺
陈子奋
陆维钊
吴玉如
林散之
潘伯鹰
吴子复
张大千
祝嘉
武慕姚
王蘧常
沙孟海
陶博吾
方介堪
陈无垢
刘东父
诸乐三
沈从文
朱复戡
台静农
商承祚
萧娴
来楚生
高二适
沈延毅
费新我
庞白虹
游寿
白蕉
余任天
陆俨少
潘主兰
谢稚柳
陈子庄
徐无闻
启功
赖少琪
秦咢生
王光英当代：沈鹏
刘炳森
韩美林
欧阳中石
曹宝麟
朱森林
朱光
尉天池
徐本一
王冬龄
陈光宗
陈振濂
沙曼翁
韩天衡
徐园园
廖蕴玉
段成桂
朱关田
杨修品
大康
夏湘平
杨向阳
王个簃
杨之光
梁鼎光
周树坚
张贵光
陈初生
张又栋
杨再春何应辉
聂成文
王学仲
李雁
冯济泉
李骆公
刘云泉
陈永正
申万胜
吴善璋
高垲书法作品大全
1、兰亭序——王羲之
2、中秋帖——王献之
3、颜真卿书法——《多宝塔碑》4、“三绝”之书——张旭
5、郑板桥书——《满江红》
6、《落花诗帖》——唐伯虎
7、《秾芳诗》——宋徽宗
8、秦石刻——李斯
9、雁塔圣教序碑——褚遂良
清代楷书大家书法作品
书法家[编辑本段]书法家具有汉字书写能力，并能能将其推至艺术高度的人。启功挥毫从古至今有：先秦甲骨文
金文
郭店楚墓竹简
大盂鼎
毛公鼎
虢季子白盘
攻吴王夫差鉴
侯马盟书
散氏盘
墙盘
石鼓文
青川木牍
大克鼎
陈曼簠
战国越王剑铭秦汉李斯
张芝
篆书
汉隶
楷书
行书
皇象
蔡邕
石门颂
乙瑛碑
曹全碑
张迁碑
鲜于璜碑
秦诏量铭文
莱子侯刻石
天发神谶碑
阳陵虎符魏晋南北朝王羲之
王献之
钟繇
索靖
王珣
陆机
泰山经石峪
张猛龙碑
张黑女墓志
敦煌书法
元怀墓志
元晖墓志[编辑本段]隋唐五代张旭
颜真卿
欧阳询
虞世南
褚遂良
薛稷
孙过庭
李阳冰
贺知章
张旭
怀素
李邕
智永
徐浩
柳公权
杨凝式
董美人墓志宋辽金苏
轼
黄庭坚
米芾
蔡襄
赵佶
蔡京
朱熹
欧阳修
李建中
林逋
薛绍彭
张即之
吴琚
白玉蟾元代赵孟頫
鲜于枢
康里巎巎
倪瓒
饶介
张雨
杨维桢
邓文原明代董其昌
祝允明
文徵明
陈
淳
王宠
王铎
倪元璐
黄道周
徐渭
张瑞图
宋克
陈洪绶
沈粲
陈献章
姚绶
陈继儒
张弼
邢侗
文彭
蔡羽
米万钟
沈度
唐寅
憨山
解缙
释担当
莫是龙
孙慎行清代傅山
金农
吴昌硕
邓石如
蒲华
黄慎
郑簠
石涛
赵之谦
吴熙载
姚鼐
何绍基
宋曹
查士标
杨守敬
万经
巴慰祖
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汪士慎
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