月竹斋书法，静竹书法家

作者：林静发布:2023-11-14 22:41 阅读：149 次

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月竹斋书法，静竹书法家

月竹斋书法是一种独特的艺术风格，由静竹书法家创作。静竹，字明静，号静竹，是当今书法界的一位杰出代表。他自幼酷爱书法，勤奋刻苦地钻研，数十年如一日，终于成为了一位造诣极高的书法家。

“月竹斋”这个名字，并不是随意取的。静竹书法家喜欢在夜晚的月光下，静坐于竹林之中，沉浸在书法的世界里。这样的环境让他感到宁静与艺术的融合，进而激发了他创作的灵感和激情。

月竹斋书法的特点是充满着灵气和自然之美。静竹书法家擅长运用柔和的线条勾勒出独特的造型，让观者仿佛置身于大自然之中。他善于利用墨色的深浅变化来表现物象的立体感，使得作品更具动感和生机。

静竹书法家注重墨色的运用，他认为墨色是书法作品的灵魂。他总是用心挑选优质的墨块，然后准确地掌控水墨的浓淡，运用干笔、湿笔等不同技法，使作品的墨色层次丰富多样。他的作品在墨色上既有静谧的雅致，又有浓烈的热情，给人以强烈的视觉冲击力。

静竹书法家的作品多以山水、花鸟为题材，用深邃的墨色描绘自然风光的壮丽与神奇。他的作品富有韵律感和节奏感，字体流畅而有力，优雅而富有魅力。他的作品多次参加各种书法比赛并获奖，深受广大书法爱好者的喜爱和赞赏。

月竹斋书法，静竹书法家，通过他的作品，我们可以感受到他对艺术的热爱和追求。他的作品让人静心欣赏，使我们感受到了自然的美妙和宇宙的无限。月竹斋书法将继续传承下去，让更多的人欣赏到这种独特的艺术风格，感受到书法的魅力和内涵。

月竹斋书法，静竹书法家

1.书法落款常识一、常用的落款方法款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：落款的分类（一）单款亦称（下款），是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。1、短款即简单签上姓名或年月，最多不过十字。2、一字款书法落款中有用一个字者称一字款。3、二字款只签作者名字，若一字名则书姓名。4、叁字款大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。5、四字款多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。6、五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。7、六字款六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。8、七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。9、长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。10、加作者斋轩号者11、加作者地名者地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。12、加作者字或别号者加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。别号众多。13、加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。（二）双款亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。1、受者名号对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓2、受者官衔古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。3、受者称谓如受者与书者有亲戚关系；长辈多用“姻伯”、“姻丈”。4、敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。书法作品中常用落款用词长辈：吾师，道长，学长，先生，女士（小姐）平辈（或小一辈）：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄（弟），学兄（弟），道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家（对书画或某一方面有专长之称）关系较亲密：学（仁）弟，吾兄（弟）老师对学生：学（仁）弟，学（仁）棣，贤契，贤弟同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席2.书法落款基本常识有哪些落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。3.书画作品落款与印章常识书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。1. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。2.国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。3.长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。4.方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。5.国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。6.盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。7.盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。8.盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。9. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。10. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。11. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。12. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。13. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。14. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。15. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。16. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。17. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。4.书法落款基本常识有哪些落款是指书法作品中除正文内容以外的书bai写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。落款有“双款”“单款”两种。双款是将书赠对象与书du写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。有下款没有上款的zhi称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地dao点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人版品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷权款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。5.书法印章中的书斋印是什么书斋印是书斋的标志。书斋，顾名思义，就是读书的房间，同时也是藏书和书写的地方。后来，文物古玩的收藏和鉴赏、诗词歌赋和书法绘画乃至篆刻的切磋和研讨也常常在这里进行。书斋是以个人名义所建立，以主人和密友为主体，进行文化艺术活动的中心。书斋别名称做“文房”。春秋时期，诸子百家大兴私人讲学之风，诸子家中的讲学之处往往白天是课堂，晚上就成了读书的地方。这应是书斋的雏形。汉代司马迁身受宫刑的奇耻大辱，足不出户，终于写出了鸿篇巨制的《史记》。司马迁的“工作室”可以说是中国书斋正式形成的标志。至此，懦家的学者和诗赋的作家们，均有自己的书斋而从事文化艺术活动。汉代是书斋兴起的时期。盛唐是书斋成熟的时期，同时书斋的标志书斋印也应运而生。书斋印起源于从作为信证的官印和私印之中分离出来的专门的藏书印。现在已知中国最早的书斋印是唐代宰相李泌的“端居室”印。清代由于“文字狱”，文人学士转向研究考据之学，同时书画艺术继续发展并发达，书斋完成从书房到文房的进化，格局最终定型。与此书斋印在清代继续盛行，并一直延续到现代6.2018年书法怎么落款书法落款的格式包括：时间、地点、姓名、谦词。落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。一、落款写法书法从左侧开始书写，落款在右侧；书法从右侧开始书写，落款在左侧。二、落款时间可用新历即公元阳历注时，强调的是笔墨书写当随时代，方法很简单，照日常应用文书写就行了；也可沿用旧历即阴历注时，强调保持民族特色和传统习惯，其实这两种方法可以同时并用。假如用旧历记时法，那么其中讲究很多，特别是有许许多多的别称需要弄清楚。本题中2018年即可写作戊戌。三、落款时季的雅称：（以农历二月为例）如月、梅见月、梅月、丽月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四阳月、四之月、春中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花朝。四、落款地点一般为书斋名，如张溥的七录斋、徐文长的青藤书院、钱大昕的十驾斋、王维的竹里馆、沈括的梦溪园、纪晓岚的阅微草堂、蒲松龄的聊斋等。五、下款客套词或敬词如敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆等。六、篆刻边款用刻作、记、制、治石、篆刻。七、落款的字体1、一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。2、正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。3、实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字大小需小于正文字体的大小，以使主次分明。书法落款常识1、称谓长辈：吾师、学长、道长、先生、女士。平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面专长之称）关系较亲密：学（仁弟）、吾兄（弟）老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟。同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。2、上款客套词或敬词雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅正、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩。参考资料：百度百科-落款7.书法落款的事项常用的落款方法款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：落款的分类（一）单款亦称（下款），是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。 1、短款即简单签上姓名或年月，最多不过十字。2、一字款书法落款中有用一个字者称一字款。 3、二字款只签作者名字，若一字名则书姓名。4、叁字款大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。 5、四字款多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。6、五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。 7、六字款六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。8、七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。 9、长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。10、加作者斋轩号者 11、加作者地名者地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。 12、加作者字或别号者加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。别号众多。 13、加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。（二）双款亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。 1、受者名号对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓 2、受者官衔古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。3、受者称谓如受者与书者有亲戚关系；长辈多用“姻伯”、“姻丈”。 4、敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。书法作品中常用落款用词长辈：吾师，道长，学长，先生，女士（小姐）平辈（或小一辈）：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄（弟），学兄（弟），道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家（对书画或某一方面有专长之称）关系较亲密：学（仁）弟，吾兄（弟）老师对学生：学（仁）弟，学（仁）棣，贤契，贤弟同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席上款客套语或敬词 ------------------------------------------------------------------------------ 雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，可，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩下款客套语或敬词 ------------------------------------------------------------------------------ 书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆绘画题款用：敬，敬赠，特赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻书法作品的布局一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。8.2018年书法落款怎么写 2018年可写作戊戌初春XX书。落款应该按照传统格式：年份用干支纪年，月份按阴历，用雅称；内容包括时间、地点、姓名、谦词。如果是横排，则可以按照现代格式：二零一八年二月二日XXX书（于xx）。落款写法：书法从左侧开始书写，落款在右侧；书法从右侧开始书写，落款在左侧。落款时季的雅称：（以农历十月为例）阳月、亥月、吉月、良月、阳月、坤月、正阳月、小阳春、拾月、应钟、初冬、孟冬、上冬、开冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、极阳、阳止等。落款地点：一般为书斋名。如王维的竹里馆、沈括的梦溪园、陆游的书巢、归有光的项脊轩、徐文长的青藤书屋、纪晓岚的阅微草堂、蒲松龄的聊斋等。落款的基本解释：落款又分“单款”和“双款”。既署赠与对象名号，又有作者署名的叫“双款”，只署作者名的叫“单款”。题献、题赠，在书画、礼品等上面题上赠送人和收受人的姓名年月或诗句跋语。可分为上款和下款。上款：雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存等。下款：敬书、拜书、谨书、顿首、属书等。

定府友竹斋

范公丛竹歌并序岑参职方郎中兼侍御史范公，乃于陕西使院内种竹，新制丛竹诗以至见示，美范公之清雅操，遂为歌以和之。世人见竹不解爱，知君种竹府庭内。此君托根幸得地，种来几时闻已大。盛暑丛色寒，闲宵槭槭叶声乾。能清案牍帘下见，宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日，迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，犹自青青君始知。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。竹里馆裴迪来过竹里馆，日与道相亲。出入惟山鸟，幽深无世人。慈姥竹李白当涂县北有慈姥山，积石俯江，岸壁峻绝，风涛汹涌。其山产竹，圆体疏节，堪为箫管，声中音律。野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳凋，贞心常自保。严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径，缭绕穿疏林。迸箨分苦节，轻箨抱虚心。俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。差池下烟日，嘲哲鸣山禽。谅无要津用，栖息有余阴。竹径李得裕野竹自成径，绕溪三里余。檀栾被层阜，萧瑟映清渠。日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。新竹元稹新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。新栽竹白居易佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百余茎。见此激上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，梢梢有余清。最爱返窗卧，秋风枝有声。酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心宁自持。多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍尽节奇。同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑，今移汉将坛。蒙笼低冕过，青翠卷帘看。得地移根远，经霜抱节难。开花成凤实，嫩笋长渔竿。霭霭军容静，萧萧郡宇宽。细音和角暮，疏影上门寒。湘浦何年变，山阳几处残。不知轩屏侧，岁晚对袁安。洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子，平生结交深。具怀鸿鹄志，苦有鸟鸟心。逸气假毫翰，清风在竹林。达是酒中趣，琴上偶然音。葺夷陵幽居李涉负郭依山一径深，万竿如束翠沉沉。从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林苦篁调啸引李贺谁说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘，轩辕诏遗中分作十二。伶伦以之正音律，轩辕以之调元气。当时黄帝上天时，二十三管咸相随。唯留一管人间吹，无得不能得此管，此管沉埋虞舜祠。玩友人庭竹施肩吾曾去旋州看种玉，那似君家满庭竹。客来不用呼清风，此处挂冠凉自足。新竹韩愈笋添南阶竹，日日成清。缥节已储霜，黄苞犹掩翠。出栏出五六，当户罗三四。高标凌秋严，贞色夺春媚。稀生巧补林，迸出疑争地。纵横乍依行，烂漫忽无次。风枝未飘吹，露粉先含泪。何人可携玩，清景空瞪视。题刘秀才新竹杜牧数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。初食笋呈座中李商隐嫩箨香苞初出林，五陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。题郑长侍厅前竹贾岛绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。萧飒疑泉过，萦回有径同。侵庭根出土，隔壁笋成丛。竦影纱窗外，清音室瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。万顷歌王子，千竿伴阮公。露光怜片片，雨涧爱蒙蒙。解谷蛮湖北，湘川霸水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。官舍竹王禹称谁种潇潇数百竿，伴吟偏称作闲官。不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。明年纵便量移去，犹得今冬雪里看。庭竹释智圆移去群花种此君，满庭寒翠更无尘。暑天闲绕烦襟尽，犹有清风借四邻。咏金竹蒋堂百镒先寒一径深，潜疑造化铸成林。贪夫或有凭栏者，不见修篁但见金。竹宋祁修修梢出类，辞卑不肯丛。有节天容直，无心道与空。紫竹梅尧臣西南产修竹，色异东筠绿。裁箫映檀唇，引枝宜凤宿。移从几千里，不改生幽谷。种竹斋司马光吾爱王子猷，借斋也种竹。一日不可无，潇洒常在目。雪霜徒自白，柯叶不改绿。殊胜石季伦，珊瑚满金谷。华藏院此君亭咏竹王安石一径森然四座凉，残阴馀韵去何长。人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰。金竹吕陶渠江有竹，其色深黄，里人目为金竹。修竹已可爱，况复如黄金。天地与正色，霜雪坚比心。云芝生有节，栗玉种成林。回首渭川远，山间绕翠阴。竹轩沈辽古人爱修竹，潇洒临幽轩。劲节有高致，清声无俗喧。春日斗琐碎，秋风撼琅干。谁知渭川富，千亩可悬冠。咏竹韦骧此君坚直本天然，岂学妖花艳主轩，筠带轻霜凝不落，干搓圆玉碧无痕。非春长自繁枝叶，有地终须大本根，谁为裁音荐清庙，定胜嘉木就牺樽。咏竹文同竹、竹。森寒，洁绿。湘江边，渭水曲。帷幔翠锦，戈矛苍玉。虚心异草木，劲节逾凡木。化龙杖入仙陂，呼凤律鸣神谷。月娥巾披净冉冉，风女声笙竽清肃肃。林间饮酒碎影摇金，石上围棋清阴覆局。屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归但寻松菊。若檀栾之操则无敌于君，图潇洒之姿亦莫贤于仆。于潜僧绿筠轩苏轼可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。傍人笑此言，似高还似痴。若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。惜竹诗并引孔武仲东斋有竹数竿，翠蔚可喜，其傍众笋附生，漫益深茂，最后出者，尤若奇特，无不应意，解箨未尽，而为老兵手折之，悲夫，以干云蔽日之势，而摧于窗户之下，以凌霜冒雪之姿，而失于俄顷之间，环步往来，凄怆良久，不能忘情，因寓之以诗。老藓墙阴夕照间，何人折我翠琅干。即之绿叶随尘化，犹有低枝带露残。不放云梢侵霰雪，因嗟世故足波澜。故园未乏员当品，十顷繁阴六月寒。书舍竹蔡确窗前翠竹三竿，萧洒风吹满院寒。常在眼前君莫厌，化成龙去见应难。员当谷苏辙谁言使君贫，已用谷量竹。盈谷万万竿，何曾一竿曲。和师厚栽竹黄庭坚大隐在城市，此君真友生。根行辰日斫，笋要上番成。龙化葛陂去，风吹阿阁鸣。草荒三径断，岁晚见交情。新竹惠洪琅干数本倚墙阴，新笋均条忽作林。昨日小轩添得境，却烦佳月碎筛金。种竹子题爱心亭范成大洒扫宣华舍此君，烟中月下绿生尘。他年上叶清风满，莫忘今年借宅人新竹朱熹春雷殷岩际，幽草齐发生。我种南窗竹，戢戢已抽萌。坐获幽林赏，端居无俗情。云溪观竹戏书二绝句陆游气盖冰霜劲有余，江边见此列仙癯。清寒直入人肌骨，一点尘埃住得无。溪光竹色两相宜，行到溪桥竹更奇。对此莫论无肉瘦，闭门可忍十年饥。新竹杨万里青士何年入大荒，羽仪禁者立如墙。锦绷半脱娟娟玉，粉节新涂拂拂霜。带雨小酣三日后，出墙忽喜一梢长。今年秋闰防多署，剩借先生格外凉。移竹辛弃疾每因种树悲年事，待看成阴是几时。眼见子孙孙又子，不如栽竹绕园池。种竹刘克庄借居未定先栽竹，为爱疏声与薄阴。一日暂无能鄙吝，数竿虽少亦萧森。窗间对了添诗料，郭外移来费俸金。自笑明年何处在，虚檐风至且披襟。龚平甫森玉轩孟宗献古人借宅亦种竹，大似饕奇心未足。高斋闻有万琅干，坐对怀山饮秋绿。官闲胜日无一事，樽酒不空仍有肉。他时剥啄叩君门，高枕矮床容我宿。一字题示商君祥李俊民潇洒能医俗，檀栾看上番。我宁负此腹，忍使箨龙冤。义师院丛竹郭长倩南轩移自处西坛，瘦玉亭亭十数竿。得法未应输老柏，植根兼得近幽兰。虽无农艳包春色，自许贞心老岁寒。百草千花零落尽，请君来向此中看。题崞县郝子玉此君轩毛瑞卿桂林名姓一枝新，万竹青青德有邻。渭上风烟分别派，山阳诗酒属闲人。心期已到冰霜窟，眼界不知花柳尘。萱背从今看辉映，嫩香新粉四时春。高竹临水上虞集高竹临水上，幽花在崖阴。以彼贞女姿，当此君子心。春阳不自媚，久露忽已深。湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑。寒竹篇傅若金寒竹依涧阿，石生何磊磊。滋息因厚地，生成籍元宰，春阳散华景，枝叶被光彩。及兹芳岁阑，使我忧心每。遽悲凛节变，但恐惊尘免。寒奥既宜异，迟暮复焉悔。淇园荫未息，解谷音忧在。君子夙相好，深怀邈云海。竹性谅糜迁，人心惧中改。愿言卒封植，勿使伤樵采。徐竹隐王冕过江修竹静郊居，门外阴阴千亩余。直节不移高士操，息交那与俗人书？卧听翠雨飞瓴，笑清风过绮疏。却扫红尘喧境寂，岁寒分席待樵渔。江上竹王世熙萧萧江上竹，依依遍山麓。晨霞屑明金，夕月拥寒玉。梢梢绿凤翼，叶叶青鸾足。深丛疑立壁，高节折垂。荒凉含雨露，历乱同草木。不求笋煮羹，不求椽架屋。条作长笛，吹我平调曲。题筠轩友人诗卷曹文晦有竹无人负孤竹，有人无竹令人俗。二者如何可得兼，惟有君家青意足。君家竹围青玉城，君家有人冰雪清。幅巾相对弄明月，是人是竹俱忘形。东邻种桑富纨绮，西邻种花蜂蝶聚。岂无红袖引壶觞，那得诗人叩门户。诗人爱竹如爱宾，娟娟秀色诗争新。君当开径扫白云，相逢不是尘埃人。野竹吴镇野竹野竹绝可爱，汁液扶疏有真态。生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石埭。虚心抱节山之阿，清风白月聊婆娑。寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。题顾处士竹逸亭于立徵君结屋玉山里，个个修篁一尺围。秋声六月起萧瑟，翠雨尽日生霏微。仙人或送青精饭，道士时来白羽衣。青觞雅瑟在盘石，坐看白云天际飞。竹溪书室图为黄克文题苏□青溪溪上竹无数，爱竹移家竹林住。阶前老竹铿玉声，秋夜读书沾竹露。书声绕屋杂竹声，竹色侵书助书趣。竹根个个长龙孙，竹上鸾凤亦来聚。有时携琴信竹弹，两袖清阴分竹翠。云梢月斡竹弄影，杖竹寻诗过桥去。平生信癖亦爱竹，不问主人造竹所。君不见一筇投陂忽变化，万卷幡胸胜插架

竹斋是谁

陈罡：字逸之、一之，号广陵散人、师竹斋主、养心阁主人。喜金石书画，先后师从瓢庐吴树先生、聂危谷先生、岭南岐阳

堂丘丙良先生、竹斋祝竹先生、海上卧龙寺了庐先生等。游艺岭南二十载，于金石派传统写意书画大家丘丙良夫子门下习画十余载，得悟笔墨正脉，获传心法。十年

海上卧龙寺了庐先生门下叩问笔墨法度及鉴赏心诀，获益良多。现闲居邗上，读书补气，以教小女婳婳画画为乐事。出版有《陈罡写竹》（中国书画出版社）

养心斋书画院

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