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行书书法入门（行书书法入门基本笔画写法）
行书是中国书法艺术的一种，兼具魅力与独特性。对于初学者来说，掌握行书书法的基本笔画写法是非常重要的一步。
行书的基本笔画包括横、竖、撇、捺、提、点和折。横是指从左向右平铺的笔画，竖是指由上到下的笔画，撇是从上向下向左斜撇的笔画，捺是指由上到下向右斜撇的笔画，提则是从下向上的笔画，点是小圆点，折是一种由横线或竖线拐折的笔画。
在写行书时，要注重笔画的力度和顺序。力度要适中，既要有力量，又不能用力过猛。顺序上，要按照自上而下、自左而右的顺序进行。
行书的字形特点是端正而大气，每个字的笔画都要饱满有力。在写横时，要求笔画平直，长度一致。写竖时，要求笔画挺拔有力，高度适中。撇和捺的写法则需要注意斜度和转折处的弯曲和顺畅。在写提时，要求书写连贯，上抬有力。写点时，要求大小适中，圆润饱满。写折时，要求转折处流畅自然。
初学者可以通过反复练习每个基本笔画，严格按照正确的顺序和力度进行，以达到笔法流利和字形规整的效果。参考优秀的行书作品，学习书法家的造诣和技巧，也是提升自己书法水平的有效途径。
行书书法入门基本笔画的掌握是学习行书的重要一步。通过反复练习和不断的观摩，初学者可以逐渐掌握行书的特点和技巧，提升自己的书法水平，进而能够创作出美观、独特的行书作品。只要保持热爱和坚持，相信每个人都能够成为一位优秀的行书书法艺术家。
行书书法入门（行书书法入门基本笔画写法）
行书的创作要求
1、一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。
2、正确用笔，敢于突破。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。
3、在创作前要充分酝酿。对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹；对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度。
参考资料来源 ：百度百科－－行书
行书书法入门基本笔顺
右上起笔——左边收笔.
右上起笔，竖提，横点， 然后向左撇，最后右捺。
基本行书笔顺写法要领：
第一讲右点的写法写法要领：右点不宜写长，要圆润饱满、坚定肯切，忌用枯笔。
第二讲左点的写法写法要领：左点一般露锋入笔形体稍长，和其它笔画有连绵之态流畅飘逸
第三讲短横的写法写法要领：短横轻起微驻，不可锋芒毕露，长短粗细，视情而定。
第四讲中横的写法写法要领：中横笔画稍粗、雄强有力，起笔藏锋露锋视情而定，切忌软弱无力
第五讲长横的写法写法领：长横曲全字王笔，不可写得过短，也不可过于粗笨，收纵屈辰视情而定，笔画走向务求准确。
第六讲垂露竖的写法写法要领：垂露竖收笔缩锋，不可外垂锋芒，虽有时与悬竖混用，但下列字者，忌用悬针。
第七讲垂露竖的写法写法要领：凡竖笔在庄时必用垂露，在中、在右时要视字而定，下列所举例字绝不可使用是针。
第八讲悬针竖的写法写法要领：甚针竖亦曲锥画沙。要求中锋行笔，万毫齐发，收笔出锋切勿倾斜。
第九讲短撇的写法写法要领：短撇的位置、形态往往是全字乃至全篇的准绳，写此笔宜迅捷有力，力达笔端，马虎不得。
第十讲中撇的写法写法要领：中撇在左时，要较为粗重，收笔是否出锋，视情而定。行书的中撇，往往驻笔收锋。
第十一讲长撇的写法写法要领：长撇忌粗，不可力弱身弯，亦不可行笔过长，更不可一笔甩出，要收纵有度，伸展得法。
第十二讲竖钩撇的写法写法要领：光竖后撇加钩，谓之竖钩撒，即为竖。起笔取横势，此为竖钧撇起笔的关键。
第十三讲直捺的写法写法要领：直捺起笔藏锋，锋芒不可外露。直捺在行书中多被反捺、点笔所代，所以写法与变化颇而复杂
第十四讲平捺的写法写法要领：平捺起笔往往和前笔相连，不宜粗重，中锋行笔，一波三折，形如水波之状
第十五讲竖钩的写法写法要领：身长者均不宜过于粗重，挑钩处稍有力度，并注意钩身指向。有直挑平挑之别、出笔收笔之分
第十六讲弯钩的写法写法要领：弯钩应纤巧俊秀，内舍道劲，八面齐备，圆润丰满，出钩须以平势，忌挑而向里。
第十七讲横折钩的写法写法要领：行笔峻挺，切勿粗重侧笔环抱以取势。凡此笔，钩身不宜短，锋芒不内侧。
第十八讲横折钩的写法写法要领：竖笔忌粗，钩锋忌小意在承上启下。要求道劲峻挺，气骨内藏，丰润流动。
第十九讲竖弯钩的写法写法要领：起笔勿重，弯钩匆死，挑钩处内圆外方，锋尖直上。
第二十讲横折斜钩的写法写法要领：要求流动圆润，清爽秀雅 ，笔画勿粗，行笔忌迟。飞动中求其俊妙，纤细中不失坚挺。
第二十一讲竖弯的写法写法要领：藏锋顿笔，驻笔回锋钩身不宜大，笔画不宜粗，力求小巧别致点到为止。
第二十二讲斜钩的写法写法要领：舒展流畅，清秀峻埏下笔最忌手软，行笔切勿身弯，务必—笔到位。挑钧收放，视字形而定。
行书书法入门教程详解
行书的口诀如下：
1.笔画口诀。
楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。
2.字形口诀。
静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。
3.笔法口诀。
起笔回锋，也可露锋；提按用笔，笔画鲜活；顿挫笔法，赋予生命；绞转自如，方出线质。
4.用腕口诀。
行笔之要，贵在用腕；腕部要活，字才灵动；僵硬用腕，点画就呆；腕部力量，均在使转。
5.章法口诀。
行书美感，全在布局；字间有距，行间有空；大小疏密，出意即可；精心安排，计白当黑。行书结构特点：
1.大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2.收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3.疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4.浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。
行书书法入门基本笔画写法
行书的基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点。
横，与楷书的要求一样，以掌握细腰长横写法为主。主要掌握两种类型的横，一种是类楷写法的长横，如“亭”字的第一横。另一种是或下笔或收笔出锋的横，如“昔”字的第二横。这是重点要掌握的，行书中出现特别多。竖，（A回锋收笔的，如“间”，B顿笔出锋的，如“慨”C露锋的，如“年”）竖笔在左的要收笔；
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
一、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。清宋曹云：“谓行者，即真书之少纵略。
后简易 相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。 务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。
字虽不连气候相通，墨纵 有馀肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩；左顾右盼，毋乖节目。运用不宜太迟， 迟则痴重而少神；亦不宜太速，速则窘步失势。”
二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；
三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。
行书书法入门基础训练
“没有书法基础想练习硬笔书法，可以直接从行书开始练吗？”其实是可以的，但效果和见效速度就会不一样的。
如果你是有一定书法基础的同学，不管是硬笔还是毛笔，你再来接触硬笔行书，很快就可以上手。因为对于大部分同学来说，书法都是从楷书入门，当我们掌握了楷书的书写方法后，我们就可以开始加快速度，增加一些牵丝连带，这就是行楷，然后再对字进行简化，再增加连带，这就最终变成行书。所以说，如果你有学过硬笔楷书，那么再来学习行书，其实会很快！也有很多同学一上来就想练行书，因为他们觉得练楷书麻烦，不想有这个过程。其实也是可以的，但是学习的难度就会很大。因为你之前没有书写的基础，所以你需要比别人花更多的时间来练习。著名书法家田英章曾说：“行书与楷书有一个很大的不同，就是运笔速度的快慢：楷书忌慢，行书忌快。人们在学习行书时常犯的错就是运笔太快。楷书行笔迟缓则少神采；行书运笔太快则失沉雄。行书既要有楷书的端庄肃穆，又要有草书的潇洒奔放，所以行书的运笔既要飘逸流畅，又要沉着坚定。”所以大家在学习行书时，一定不能图快，我们在行笔的时候，要“两慢一快”，下笔的时候要慢，中间行笔的时候要快，收笔要慢。建议大家在学习行书的时候，一定要临帖，而不能只是自己想怎么写就怎么写！
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