hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，书法家州剑，一剑书法家，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
书法家州剑，一剑书法家
书法是中国传统文化的瑰宝，是一种独特的表达方式，通过笔墨纸砚，展现了中华民族的智慧和情感。而在中国的书法界，有一位才华横溢的书法家，他就是州剑。
州剑，名叫州景阳，是一位年轻有为的书法家。他对书法的热爱远远超过同龄人，从小就对古代文化和艺术产生了浓厚的兴趣。他虽然没有受到过正规的书法培训，但是凭着对书法的痴迷和自己的努力，他在书法领域取得了巨大的成就。
州剑的书法作品独具风格，他尤其擅长行书和楷书，每一笔每一划都充满力量和韵味。他的字体刚劲有力，洋溢着古老的韵味。他的作品给人一种回归传统的感觉，让人仿佛穿越时空，感受到古人的智慧和情感。
除了创作书法作品，州剑还致力于传承和普及书法艺术。他经常参加各种书法展览和交流活动，向人们展示自己的作品，并与其他书法家互相学习交流。他还经常举办书法讲座和培训班，将自己的技艺传授给更多的人。
州剑的努力和才华得到了广泛的认可和赞赏。他的作品多次在国内外的书法比赛中获奖，他的名字也成为了国内书法界的翘楚。他的作品被收藏于各大博物馆和艺术机构，成为中国书法艺术的宝贵财富。
在书法家州剑的身上，我们看到了中国传统文化的活力和创新力。他以自己独特的方式继承和发扬着古人的智慧和情感，让书法艺术焕发出新的生命力。他的故事告诉我们，只要我们有足够的热爱和努力，就能超越自我，创造属于自己的辉煌。
书法家州剑，一剑书法家
中国书法博大精深，就先从历史记载的说起:
秦:李斯---秦石刻
汉:《史晨碑》、《乙瑛碑》，《礼器碑》、《曹全碑》，《张迁碑》，《西狭碑》，《石门颂》，《熹平石经》
、姨母贴
王献之--中秋贴
王珣---伯远贴
唐宋:褚遂良--雁塔圣教序碑
张旭--郎
官石柱记序
怀素--自叙贴
颜真卿--颜勤礼碑、颜家庙碑、祭侄稿(天下第二行书)
柳公权--玄秘塔碑、神策军纪圣功德碑
黄庭坚--松风阁、苏轼寒食诗跋
苏轼--黄州寒食诗帖、新岁展庆帖
米芾--蜀素帖、珊瑚帖
蔡襄--万安桥记、澄心堂帖
赵佶--淳化阁帖
元、明、清:
赵孟頫--胆巴碑、湖州妙严寺记
文徵明--前后赤壁赋
董其昌--三世诰命
刘墉--临米芾诗帖
邓石如--语摘
一剑书法家
好。一剑书法传媒在书法教授方面受到很多的消费者的赞美以及喜爱，是一家很好的书法传媒。广东一剑传媒科技有限公司，成立于2020年，位于广东省广州市，是一家以从事批发业为主的企业。
马亦剑书法家简介
著名的书法家。温州当地很多大厦都是他提名，马亦剑先生提写的“神妙独到秋毫巅”，颇负盛名。马亦剑为许大同题写的“神妙独到秋毫巅”算是对许大同毛笔的一个极高赞誉。是一个值得尊重的书法家。
刘照剑书法
刘照剑
刘照剑，1974年出生，山东菏泽人。硕士研究生，副研究馆员，中国书协会员，现供职于中国书法家协会。
中文名：刘照剑
国籍：中国
民族：汉
出生地：山东菏泽
出生日期：1974年
职业：副研究馆员
主要成就：书法创作
代表作品：《刘照剑书法》、《刘照剑书法集》、《刘照剑书法选》
人物简介
刘照剑，副研究馆员，毕业于四川大学，美术学硕士，中国书法家协会会员，现供职中国书法家协会。
作品多次获奖入展中国书协主办的展览：
全国第三届青年书法篆刻展（全国奖）
翁同和书法奖（获奖提名）
中华情全国书法大展（获奖）
全国六届中青展（入选）
全国第一届扇面展（入展）
全国第一届大字展（入展）
全国第二届草书展（入展）
全国千人千作展（入展）
中国书协成立三十周年优秀会员作品展（入展）
第一届全国公务员书法展（入选）
屈原杯全国书法展（二等奖）
纪念老子全国书法展（入展）
傅山全国书法展（入展）
第一届书圣文化节名家作品展（特邀）
西泠印社主办：
西泠印社一、二、三届国际书法篆刻作品展
第一届国际书法大展
中国美协主办：
亚亨杯全国书画大展
中亨杯全国书画大展
纪念孔子书画大展（优秀奖）
理论研究：
论文多篇发表在《中国书法》、《美术观察》、《书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》等报刊杂志，文章入选中国文联第六届文艺论坛等全国性书学讨论会、《全国第三届行草书论坛文集》等。
编辑图书：
参与编辑中国书协主编的《中国书法大事记》、《全国千人千作书法大展作品集》、《五百家精品展作品集》《第八届国际书法大展作品集》、《2007年中国书法年鉴》、《人类非物质文化遗产代表作中国书法》、《当代书法论文选》、《全国第九届书学讨论会论文集》等书籍。
出版书籍：
《刘照剑书法》、《刘照剑书法集》、《刘照剑书法选》、《刘照剑花笺作品集》
2008年上海世博会出版大型丝绸图书：《刘照剑草书论语作品集》
举办过二次个人书法展
创作自述
简谈花笺创作
刘照剑
我写笺的初衷，一是由于在北京居住空间的狭小，二是本来就喜欢喜欢写小字。写小楷、小行草，曾用过很多种纸，都不太满意，后来觅到一本花鸟花笺集，颇有味道，便买来尝试一下，感觉很好，后又搜集数十本，存于案头，小字基本全部用笺写。
花笺有着悠久的历史，古文人雅士往往自制笺纸，以精致华美的信笺、诗笺标榜其高雅，不入俗流。有的上饰有各种纹样，清朝末年翰林杜彤家在天津杨柳青，所用信笺皆由爱竹斋画店用梅红纸刷印，名家画梅。也有在笺纸上印以汉瓦周壶或铭文者，古香古色。还有以各种色彩，或雕版印制成山水花鸟等图样，故统称之为“彩笺”、“花笺”等美名。古人写字，用纸以笺、札居多，内容皆为诗词、文章、信函等，以实用为目的，故意创作的行为极少。都是不经意间出精品，作品里不可避免出现败笔、丑字及涂抹，但看古人的作品却总是那么轻松闲适，那么自然和谐。不像现在人的作品，从选纸、选墨、择笔、章法等等精心布置，刻意安排，有些人更是先沐浴更衣、燃上贡香，再顶礼膜拜，然后端坐案前，恭敬书之。所书初看上去，确实好看，通篇整齐有序，用笔一丝不_，但细琢磨下来，感觉总是缺少最重要的因素，即所谓气韵。有人说，我写的很流畅，气息很好了。但流畅和文字间所流露出的文人的秉性气息是不同的，气息这玩意，内涵太多，只可意会，不可言传。也许流露在你的请假条里、日记里，而你作品里却无法体现出。让你懊恼不已!
当今书坛创作，基本还是百花齐放的状态，各种书体、各种风格流派异彩纷呈，特别是展览效应所导致的巨制大幅，风靡书坛，各种大型纸张也应运而生，即使小字，也要拼接为丈二八尺，轰轰烈烈一派兴盛的景象，进入展厅后，感觉杀气阵阵，气势逼人。前些日子，看了册页展作品，出现了另外一种景象，一进去，便感觉一种文雅之风扑面，如入晋唐。有些作品，虽说稚嫩，但文气还是溢于行间。大字适宜彰显气势、魂魄，小字则趋于典雅、精到，更易于表现作品的内涵。二者相比来说，我还是更喜欢小字创作。
在花笺创作时，说是创作，其实是随心所欲的写字，在于有心与无心之间，给花笺配以相关的诗词、文章，虽说无意创作，但每幅笺画章法格局都不相同，在配写文字时，要注意书与画的搭配结合，方不失为佳作。我每日都要写上几幅，写的满意不满意都留下，作日课去书写，不以目的性去创作，深感越是这样越出佳作，写好便放入柜中，以后用时在去筛检。
花笺书写在南北朝时已广泛应用于文人笔墨之间了，南北朝时，陈·徐陵编《玉台新咏》，序中有“三台妙迹，龙伸屈之书，五色花笺，河北胶东之纸”之句，证实了以五色花笺书写诗赋文章，从而得悉“花笺”之名。唐诗在中国文学发展史上，也是一个辉煌夺目的时代，承载这宗诗文的载体纸张——诗笺，唐时笺纸又以“浣花笺”首屈一指。浣花笺一名“薛涛笺”，又名“松花笺”。相传唐元和(公元806-820年)中，元稹使蜀，营妓薛陶(涛)造十色彩笺相赠，稹于松花笺上题诗寄陶。(李石《续博物志》)又李商隐《送崔珏往西川》诗：“浣花笺纸桃花色，好好题诗咏玉钩”句，可见薛涛笺为当时诗人所乐道。
花笺上印制花草鱼虫始于五代以后，这时的花笺已不仅仅是五光十色的彩笺，而笺上的山水、花草、鸟兽等更加丰富了花笺的内涵，也更凸显了文人花笺书法的品味。
此次书写所选笺纸，为黑龙江美术出版社出版的《花笺掇英》下册，内均为花草鸟虫图案，笺画作者为近代大师级人物，恽寿平、邵农、任伯年、张大千、齐白石等人，小品画清新典雅，韵味十足，充满诗意。如此靓丽的笺纸，我来书写，只怕是糟蹋了，本来是无心所书，今受青睐，便斗胆呈于报端，以其批之，是为心愿！
(2007年9月于熙园)
作品赏析
清露晨流
朱以撒
照剑的书法一眼可见其根源，是浸泡在晋人书法的汁液里的。风晴雨露之态，向背远近之情，都很生动地展露于笔下。
照剑用笔之细致，如郢斤之斫蝇翼，讲求毫厘之准，绝不绽露败笔。时下败笔越来越多，甚至以为有趣而趋尚，实则观古代大家，是不能容忍败笔旁逸的。照剑笔下的精细，使他一直持守了一分精美和优雅。自然朗畅也是一个特色。行笔如徐徐清风于陌上，有意在笔先的，也有兴到偶然的，此情闲此意远，无所碍亦无所不宜，自然而然寄幽微。照剑的书法都流露出清洁之美，想想古代文人雅士，许许多多的人生是倚仗清洁的，或与生俱来或后天修炼使之有精神洁癖，故以此为文为书，便有境界可观、格调可品。照剑承前人清洁遗绪，不滞杂乱，不染俗格，故鲜缛可爱，可观，可细品也。
作者为福建师范大学美术学院教授、博士生导师，中国书法家协会学术委员会委员
古雅而清新隽逸而深沉
——刘照剑的书法艺术
叶鹏飞
我知道刘照剑，是在1996年的第六届全国中青年书法篆刻展上，给我的印象是他的书法纯厚古雅，耐人寻味；我结识刘照剑是他供职于中国书协研究部后，我参加书学讨论会时，给我的印象是他耐劳而精干。因而，他一直是我非常敬佩的人。读了刘照剑的近百件书作，更加深对他的敬佩：他的书法在古雅中透出清新、隽逸中蕴含深沉，让我捧读再三。南朝王微说：『望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡』，读刘照剑的书法给我的即是这个感觉。
读刘照剑的书法，首先让我敬佩的是他有着开阔的视野，能站在帖学的高度来思辨。
由于当代书法艺术比过去任何一个时代都富有变化，呈显出五彩缤纷的繁荣景象，而书法艺术传统又是一个丰富而浩瀚的墨海，因而要在这墨海中从容畅航，必须找到属于自己的艺舟，也即适合自己的艺术语言，又要在繁荣的景象中闪耀出自我来，这是非常不易事。刘照剑看清了书法艺术的传承，必须是经典的，学上者才能有高度。故而他长期致力于对帖学经典的研求。刘照剑的书法各体俱备，我喜欢他的行草书，能从中看到他对帖学本质的悟解，也是他对书法艺术的一种达观的展示。刘照剑的书法取法晋唐，融合明清，吸收汉简书风，别开生面。尤为可贵的是，他有着独特的艺术感悟力，能从诸家、诸帖或诸简中进行取舍，汲取自己所需者，将其融汇贯通，化古为我。我认为，刘照剑的书法是以晋唐为中心，以明清为辅助，以简书为突破点，走着一条上溯两汉，下启明清的帖学之路，有着开阔的视野和途径，从而找到了属于自己的艺舟。当十几年前许多人被形形式式的书风吹得迷惘时，他却坚定地师经典，从师古中产生新理念，从而高出时人，走着一条化古为我的帖学之路。
读刘照剑的书法，又敬佩他的书法有着古雅而清新的风貌、有着隽逸深沉的气象。
刘照剑的书法，始终体现出他师古出新的创造性。从他的书法中看到，他清爽的用笔，流泻出生动的气韵，可窥见他对书法艺术的内蕴的整体把握力。他的楷书，得力于晋唐，似乎受钟繇、颜真卿的影响为多。尤其是他的行楷节录《词综》体现了这一点。全册楷行相携，大小错落，虽是小字，却磊磊落落、洋洋洒洒，一任自然，看出他对结字布白的把握能力是相当深厚的。细品其书，点画精当，笔势『外拓』，又似觉得受到黄道周、朱耷书风的影响。整册给人以清新正气。这正是刘照剑书法与古人、与时人的不同处。行楷也成为他化古为我书风的最基本特征。
刘照剑的行草书作品有尺牍、手札、扇面、斗方和条幅，形式丰富多样。这些作品可谓是他近几年创作思变而突进的硕果。从刘照剑的作品中看到，他的笔法以主观情调为规迹，注重线条的内蕴，在行笔中求灵动、求字势、求精致，各种形式的作品都能做到字势揖让穿插、大小顾盼，让字势在规矩中驰骋，奔放而不失法度，一无_首弄姿、扭曲变形的俗态，给人以隽逸而深沉的气象。可以说，他找到了最能得心应手、符合自己审美境界的线条。清人宋曹说：『笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧』，刘照剑的行草书显示出这一点。他充分利用了墨色的轻重调和，追求『淡』和『畅』，因为『畅』才含有隽逸之气，因为『淡』似乎比取『浓』更有难度、更见深沉，这正是他多年耕耘中实现古雅清新的审美境界而得来的。十几年来，他的作品多次参展或获奖于全国重大展事，也正是基于这个审美境界上实践的硕果。
刘照剑的行楷、行草书与众最大不同处是他吸收了简书的笔法和结体，他也有纯粹的以简书形式创作的作品。如他的简书《词综词选录》，更能看出他的通变能力。在这词册中，他汲取简书中结字的大小错落，汲取章草书的用笔，形成他行草书的另一样式。他的最大突破点在于他能将隶书与今草书溶为一体来进行互补，形成自己的特色。简书与今草书各有鲜明的特色，在用笔、结体上有着明显的差异，而刘照剑能从章草书中得到体悟，将折笔和圆转之法互为使用，将侧锋取妍、中锋取劲紧密地结合在一起，并充分发挥『简』之特点，将字势拉长，呈上下开张之势，使小小简条上字有一泻千里之势的艺术效果，达到『池小能容天』的书境。故他的这件书法也荣获了『第三届全国青年书法展』全国奖。
唐人孙过庭说：『熔铸虫篆、陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方』。故学书成家，不仅需要朝夕揣摩、池水尽黑的功夫，重要在研习过程中，通过思辨，悟取作品中的精髓为己所用。由于简书是文字演变过程中的过渡体，其变化性、不稳定性是很多的，这势必要求书家有严格的、深厚的文字学功底去掌握和运用他。刘照剑即是他将简书中的轻松、便捷、畅达之意，化之于行楷、化之于行草创作之中，成为他行楷、行草书法古雅而不失清新的重要因素，形成『傍通点画之情，博始终之理』的艺术内蕴，也是他立足于帖，广采博纳而变的一大成功处。
读刘照剑的书法，更让我敬佩他流露在书法中的书卷气息和超然又坚韧不拔的心境。
书法是表现人的精神世界的艺术活动，是『情动形言，取会风骚之意；阳会阴惨，本乎天地之心』的结晶。刘照剑的书法更与他学识、心态、襟怀紧密地联系着。刘照剑是一位创作与研究同步相进的书家，他自美术学硕士毕业后，就一直在中国书协研究部工作，他一直以『文以载道』来勉励自己，读书与研书并进，出版有《三熙园散文集》，有十多篇理论文章和数百篇散文发表于全国大型专业报刊，参与编辑了中国书协主编的《中国书法大事记》《当代书法论文选》和《全国第九届书学讨论会论文集》等重要著作，这些论文、著作的鸣世，也提升了他在书法创作上的高境。故而，读他的作品，其内容有选录《词综》的、有选录《全唐诗》的、有摘录《论语》的，体现出他对传统文化的情结。更由于他在中国书协工作，有着开阔的视野，看清了书法竞技场上繁荣景色的背后，蕴露着急功近利的浮躁之气，重技法而轻学术、重创作而轻研究。刘照剑意识到书法若缺乏人文精神，便是苍白的，他以近人王国维『有境界则自成高格』之语来不断提升自己，这也是刘照剑书法给人以『不激不厉，风规自远』的意态的原委。他的书法能让人在品读过程中，享受散发出来的高雅的书卷气息、享受他超逸悠然的心境。据我所知，他在工作极忙时，铭记住『学而不思则罔，思而不学则怠』的古训，总是抓紧点滴时间读书、研究和创作，在忙碌中积累、在喧嚣中求宁静，从中获得吐纳进取的力量，使自己的书法保持着传统经典的书卷气，保持着深沉的内涵。读取他的书法，又可以从他追求精典的意识中，窥见他坚韧不拔的意志。
刘照剑的书法证明，书法探求在于取法经典、在于思辨、在于融通，不是技法面的粗糙扩展和知识量的简单积累。学养不多、思辨欠深的书家，哪怕他的技巧再成熟，但在审美内蕴上往往贫乏，再也提不高层次，甚至由熟练而走向俗气。而有自己学术思想的书家，对书法就有理解的完善性，可触类旁通，就能进入书法的高境。刘照剑的书法之意义也在于此，也是他书法能使我『神飞扬、思浩荡』的缘由。
作者为刘海粟美术馆馆长、中国书法家协会学术委员会委员
郭波洲书法家
第一。根据查询书法协会官网得知，郭波洲是中国书画家协会副会长，中国人民美术家协会副会长，师承中国多位书画大家，书法排名第一。郭波洲，为香港国际华人书画家协会会员，中国翰林院书画家协会会员，中国收藏协会特聘书画家，中国翰林书画院院士，中国翰林院艺术家协会会员，香港华人书画美术专修学院院士，香港国际华人书画家协会、上海分会培训中心特约教授。
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