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周可人书法，周勋君书法
书法，作为中国传统文化的瑰宝之一，自古以来就被人们推崇和赞美。在中国历史上，有许多著名的书法家，他们的作品流传至今，成为后人学习和借鉴的对象。而周可人和周勋君二位书法家的作品更是备受瞩目。
周可人，他是一位年过八旬的老人，退休前一直从事着教书育人的工作。尽管年事已高，但他对书法的热爱依然如火如荼。他的作品激情四溢，字体端庄大气，给人一种沉稳之感。他的作品多以楷书为主，每一字每一画都显得稳妥而有力。这或许与他多年来从事教育教学的经历有关，他把书法视为一种心灵的修养，更是将其融入到平凡的教学工作中，使每一个字都散发着深沉的智慧。周可人的书法作品多次获奖，受到了众多书法爱好者的推崇。
周勋君，他是一位年轻有为的书法家，毕业于著名的书法学院。他的作品充满了活力和创造力，给人一种新鲜感。他擅长行书和草书，每一笔每一划都充满了生命的力量。他的作品中常常能看到一种灵动的美，仿佛一条小溪在蜿蜒流淌。周勋君的书法作品曾参加过多次国内外展览，在书法界引起了广泛的关注和赞誉。
尽管周可人和周勋君的书法风格有所不同，但他们对书法的态度却是一致的。他们都将书法视为一种艺术，一种与人心相通的表达方式。周可人通过稳重大气的字体，传递出了他多年教书育人的经历和智慧；而周勋君则通过活泼生动的字迹，表达了他对生活的热爱和激情。二位书法家的作品都有其独特的魅力，都值得我们去欣赏和学习。
在当今社会，传统文化正渐渐被人们所忽视和遗忘。这两位书法家用他们的作品诠释了传统文化的魅力，并且将其传递给了后人。他们以自己的方式守护着这份瑰宝，用笔为传统文化增添了新的光彩。
无论是周可人的稳重大气还是周勋君的活力创造，他们都让人们看到了书法的美，看到了传统文化的魅力。他们的作品不仅是艺术的展示，更是一段心灵的对话，一种情感的沟通。让我们一同欣赏这两位书法家的作品，从中感受到传统文化的力量和美好。
周可人书法，周勋君书法
1、周汝昌（1918年4月14日——2012年5月31日），生于天津。字禹言、号敏庵，后改字玉言，别署解味道人，曾用笔名念述、苍禹、雪羲、顾研、玉工、石武、玉青、师言、茶客等。2、中国红学家、古典文学研究家、诗人、书法家，是继胡适等诸先生之后新中国红学研究第一人，考证派主力和集大成者，被誉为当代“红学泰斗”。其红学代表作《红楼梦新证》是红学史上一部具有开创和划时代意义的重要著作，奠定了现当代红学研究的坚实基础。另在诗词、书法等领域所下功夫甚深，贡献突出，曾编订撰写了多部专著。
周克林书法
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅！
周勋君书法
你说的应该是况尉吧！况尉 ，原名况维亭。1967年生于山东省 胶州市，1992年考入中央美术学院书法 艺术研究室，随王镛、陈平、刘涛、刘 绍刚诸师学习，并于山东美术馆举办书 法展，1993年作品入选《中国第五届中 青年书法家书法篆刻作品展。 现任：中央美术学院博士，中央美 院教师，中国书法家协会青少年委员会 委员，山东艺术学院书法专业客座教 授，山东省书法家协会顾问。 1993年作品入选《中国第五届中青 年书法家篆刻作品展》 1994年作品入选《第三届新人作品 展》 1997年作品入选《中国第七届中青 年书法家书法篆刻作品展》并获三等奖 1998年应中国潍坊国际风筝节邀请 举办个人书法作品展并出版《况尉书法 作品选》 2000年作品被选入《中国中青展历 届获奖作品集》 2004年出版《况尉书法》作品集 2007年于北京参加《水墨清源--中 国当代书画名家十人国际巡回展》 2008年1月于北京参加《翰逸神飞--十博士书画邀请展》 2008年11月于蓬莱举办况尉个人 书法展 2009年7月于山东莱芜举办《况尉 书法收藏展》并出版个人作品集 2009年9月于北京出版《况尉抚砚 拟古个人书法作品集》 2010年4月当代书画名家邀请展 名家论况尉书法 陈忠康中央美术学院书法博士、中 国艺术研究院专业书法家： 很难想象,从事传统书法者离开中 国本土,在陌生的“海外”该如何自处。作 为有十几年澳洲生活经验的“海归者”,况 尉的经历让我明白了许多。按理说,壮 年时出国,这是一个非常容易被花花世 界的价值观所改变的年龄,海外的当代 世界文化语境极容易使人放弃对传统文 化的坚持，可是况尉经过时间的淘洗， 非但没有按我们通常想象的方向发展, 反而变本加厉地痴迷于纯正传统书法的 笔墨,海外的生活情境与内心的传统文 化审美的诉求恰恰形成一个强烈的反 差。如况尉这般的书法家并不多,在他 身上发生的事情是一个相当值得研究的 个案…… 周勋君中央美术学院人文学院博 士： 况尉的作品中则有种显而易见的、 几乎是漫不经心式的流畅。即使在某些 时候他刻意使书写在节奏和空间的风格 上有所变化,这种流畅依然得以完好地 保存。这是他的作品给我留下的最为强 烈的印象之一。 还有书写的淡然态度。在况 尉的大部分作品中我们窥探不到一种穷 究历史的研究式书写,更多的是一种恬 淡的心性玩味。这使他的书写比之某些 人的书写在历史感上略有不同,在形式 上即表现为对部分技巧的舍弃。况尉的 作品带来了一种非他莫属的散淡风度和 简约之美…… 郑雪峰《中国书画》杂志编辑部副 主任: 何者为今?何者为古?辩论起来恐怕 是繁杂难于结论的。但大抵古者淳朴中 和,今者发奋蹈厉。古者守正,今者尚 奇。古者讲究顺其自然,今者追求主观 能动。 况尉就是今日书坛的高士、古者。 其早年在中央美术学院学习,也带有“英 雄”情结,随着留行书风肆意突创,后来他 去了澳大利亚,静心反思,他找到了自 我,“觉今是而昨非”,开始了自然抒写。 早期的况尉我不知道,开始自然抒写的 况尉,蕴藉平和,言语不多,举止从容,风神 隽上,人长得俊秀而有厚度,和他的书风 是一样的。我面对眼前的况尉实在无法 想象其早期的书法风格,但真为他庆幸, 现在可以从心所欲的轻松书写自我了, 不必为结构变形而搜肠刮肚,为形式、 纸色等外在因素而绞尽脑汁…… 吴川淮著名书法理论家: 况尉的书法有一种迥异于时风的形 态,这是一种倔强的个性,一种自觉的选 择。把自己的才气内敛起来,回归传 统。在看似平凡的外表下张扬着一种深 沉的力度。这是我看况尉的书法的深刻 印象。我觉的这也是况尉在当今熙攘的 书坛下一种明智与平淡的选择。他选择 了以颜体面貌为主,杂融多家的路子,注 意到了每一个的点划甚至气息,紧贴传 统,不断在传统中观照自我、沉浸自我, 在平静的包容中凸显自我……
周作人书法
这句话出自宋元时期史学家胡三省著《资治通鉴广注》。意思是“这就是温公书法的由来”。
《资治通鉴》开卷〈周纪〉第一句写道：“威烈王二十三年……初命晋大夫魏斯、赵籍、韩虔为诸侯。“胡三省在这句话之后注释：”〔此温公书法所由始也。魏之先，毕公高后，与周同姓；其苗裔曰毕万，始封于魏，至魏舒，始为晋正卿；三世至斯。赵之先，造父后；至叔带，始自周适晋；至赵夙，始封于耿。至赵盾，始为晋正卿，六世至籍。韩之先，出于周武王，至韩武子事晋，封于韩原。至韩厥，为晋正卿；六世至虔。三家者，世为晋大夫，于周则陪臣也。周室既衰，晋主夏盟，以尊王室，故命之为伯。三卿窃晋之权，暴蔑其君，剖分其国，此王法所必诛也。威烈王不惟不能诛之，又命之为诸侯，是崇奖奸名犯分之臣也，通鉴始于此，其所以谨名分欤！〕“温公指温彦博。温彦博（574年－637年），字大临，太原祁县（今山西祁县）人，唐朝宰相，北齐文林馆学士温君悠次子，礼部尚书温大雅之弟。
温彦博出身太原温氏，早年曾在隋朝担任文林郎、通直谒者，后为幽州司马，随罗艺归唐，历任幽州长史、中书舍人、中书侍郎、雍州治中、御史大夫，封西河郡公。630年（贞观四年），温彦博升任中书令，进封虞国公。636年（贞观十年），又升任尚书右仆射。637年（贞观十一年），温彦博病逝，追赠特进，谥号恭，陪葬昭陵。
温公书法指的是《虞恭公碑》碑刻。《虞恭公碑》又称《温公碑》、《温彦博碑》，是《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》的简称，唐贞观十一(公元637)年刻，岑文本撰，欧阳询书。
碑文第一段写道：”昔者帝妫升历，九官奋其庸；有周诞命，六卿扬其职。国钧总於公相，赞乎二辅；极密归於台阁，成乎百官。淳雅推被于寀寮，勋庸特铭于锺鼎，是以功高魏赵，治比高傒，此炀帝载其盛德，建武嘉其卓操也。“其中”功高魏赵“中的”魏“和”赵“，就是资鉴通鉴中所说的魏斯、赵籍。
楷书人书法
楷书按其书写特点的不同，可分为魏碑和唐碑两大类。魏碑多出自南北朝时期无名书家的碑刻；唐碑为唐代书家所书。唐代是楷书发展的鼎盛时期，出现了众多的楷书大家，最著名的有欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权，他们的书体分别被称为欧体、褚体、颜体、柳体，深受人们的推崇和追慕，对后世影响极大。
行书体，创始于汉末，是介于草书和正措之间的一种字体。它不象草书那样变化多端，也不象楷体那样端正。它既取草书的流动活泼之长，又取楷书的结体严谨和整齐之美。正如《艺概》所说：“盖行者真之捷而草之详”，其真草兼得其中。其中楷法多于草法的叫行楷，草法多于楷法的叫行草。与楷书相比，行书的行笔速度稍快，点画间出现了相连带的牵丝、楷书中书写成方角的地方，行书中有的则变成弧线和圆角。正因为行书兼有楷、草二种书体之长，因而从其创始至今，一直受到人们的广泛喜爱，成了应用最广泛的书体。
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