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询字书法，欧阳询行书
欧阳询，字白虎，唐代著名书法家。他出生于富贵之家，从小受到良好的教育。他从小就对书法感兴趣，并以其勤奋和才华赢得了人们的赞誉。在他的一生中，他创造了许多优秀的作品，其中最重要的莫过于“欧阳询行书”。
“欧阳询行书”是欧阳询的代表作之一，也是世人所瞩目的一件艺术珍品。这幅作品以行书的形式展现，此书法风格独特，潇洒大气，给人以极强的冲击力。行书是一种横竖皆有，笔画毫不纠结的书法形式，它要求书法家灵活运笔，绝对不能有半分犹豫。欧阳询的“欧阳询行书”正是如此，它有着极高的艺术价值和鉴赏价值。
在这幅作品中，欧阳询充分展现了他的书法造诣和个人风格。他采用了豪放大气的笔法，使每一笔都富有力度和张力。他的笔画饱满有力，线条流畅自然，给人以鲜明的视觉冲击。他的书法风格也充满了个人的情感和独特的韵味。这幅作品给人一种大气磅礴的感觉，令人心生敬意。
除了艺术价值，欧阳询的“欧阳询行书”也具有重要的历史意义。它是欧阳询留给后世的宝贵遗产，对后世书法家的影响深远。这幅作品展现了欧阳询对书法艺术的独特见解和创新精神，成为后世书法家学习的经典范例。无数书法爱好者常常通过研究“欧阳询行书”来提升自己的书法水平。
欧阳询的“欧阳询行书”是一件不可多得的艺术珍品。它以其独特的书法风格和个人韵味，受到世人的喜爱和景仰。这幅作品不仅具有极高的艺术价值，也对后世书法家的影响深远。它是欧阳询留给后人的宝贵财富，也是书法艺术发展的里程碑。我们应当倍加珍惜这样的艺术瑰宝，将其传承下去，让更多的人欣赏到这位伟大书法家的卓越才华。
询字书法，欧阳询行书
书法特点
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
用笔特点：
每秉笔必在圆正，气力纵横轻重，凝神静虑。当审字势，四面停匀，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏。扩展资料
主要成就：
欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
人物介绍：
“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”
轶事典故：
欧阳询聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。
他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。参考资料来源：百度百科-欧阳询
询字草书
“听”字的草书写法有十八种，如下：
要写好草书需谨记16条：
1、笔墨纸、燥润查
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。
（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。"燥"是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。"润"是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2多藏锋、少尖耍
"藏锋包其气，露锋纵其神。"藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。
3纵首字、异起画
（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
（2）行与行之间的首字要起笔各异。如……
（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
4、虚实笔、提按洒
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。
（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势"。
6、慢墨猪、防飘滑
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少"疾厉行笔"速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7防横长、腰断茬
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
8、软缺骨、方笔加
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则
9、竖亦变、直粗傻
竖画不要太直太粗，过则"神态呆板"。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加"抖笔"会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、中轴线、挪让它
"字如算子，非草书也"，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。"贵"偏而得中。
11、邪绣正、少为佳
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。
12、字大小、抑仰洽
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法
横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎
草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。
15、游丝多、乱成麻
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、"雷同 "。出现当连反断，（如远字）。当断反续（如远字最后一笔），会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。
16、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
参考资料来源：百度百科-草书
欧阳询行书
《仲尼梦奠帖》行书，九行，行九字，共七十八字（现藏于辽宁博物馆）《仲尼梦奠帖》乃欧阳询行书代表作，也是欧公的四大存世墨迹之一，同时也被誉为“中国十大传世名帖”之一。其珍贵程度，可见一斑。与王羲之委婉含蓄，遒美健秀的笔势不同，此帖用墨淡而不浓，且是秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，转折自如，气势贯通，疏密适度，清秀挺拔，飘洒有致。据书画鉴赏大师杨仁恺鉴定为欧阳询真迹，应为欧公晚年（70岁左右）所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。
据说当年年仅27岁的乾隆皇帝得到此帖后，拍案而起，大喜过望，奋笔疾书写下四个大字“真迹无疑”。为方便各位书友近距离欣赏这一传世书法，侠客花了一下午的时间特将其切割为单字，并做放大处理，希望大家能够喜欢。
《张翰帖》系唐代欧阳询最具代表性的行书作品，共11行98字。作为《史事帖》的一部分，《张翰帖》是欧阳询仅存的四件墨迹之一，备受好评，被称作天下十大行书之一，排位第七。
欧阳询行书欣赏《张翰帖》纵：25.1cm，横：31.7cm，现藏台北故宫博物院释文：“张翰字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。”
询的行书写法
草书和行书的区别主要体现在字型结体上：
字型结体，章草的字型基本平正，大小几乎相等，字与字中间无牵连，比较好认。今草的字型大小参差，结字连惯。删繁就简，字的相同偏旁可以代表不同意义。结体逛放，竟严谨又自由。识字难度大。
而行书虽然也大小参差，但幅度没有今草大。行书字型基本是在楷书的基础上删繁就简，字体相对平正。结体非草非真。识字容易。
草书是早于楷书的书体，章草始于篆书向隶书演化的过程中，隶书对章草的影响大些，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；所以又把章草称为草写的隶书。章草的代表人物：汉代有史游、杜度、崔瑗、张芝、张旭、等人，三国有皇象、索靖等人。草书笔画省略，相互萦带，便于快捷书写，以符号代替偏旁部首，既具有法度的规范性，又具有极大的灵活性。是最善表达书者情感的书体。
行书：介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行书大约是在东汉末年产生的，行书是介于今草和楷书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”，带有草书或接近草书的则称为“行草”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟俯（頫）、鲜于枢、康里，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的何绍基等，都擅长行书或行草，有不少作品传世。
技的行书怎么写
精字行书这样写好看：
一、点画技法
行书为了书写迅速，常将点画省略。在省略的笔势更加生动有趣，常见的省略有省钩、竖钩变成竖。常见替代有点代横、竖、撇、捺、横代连点、“口”部等。
例如竖点“衣"字，在运笔中，先藏锋起笔，调转笔锋向下按顿，回锋收笔或再向左下出锋，与下横牵丝映带，流畅婉转，韵味十足。
行书点画的特点在于点画之间游丝牵连、似连非连、笔断势连的形式贯通气脉。在运笔上要转承脉络，使牵丝映带自然带出，干净利落而不生硬描摹，呆板无趣。二、部首技法
汉字除独体字外，其余都是合体字。汉字的偏旁部首，又是全体字的主要组成部分。所以练习汉字结构，先从部首开始，是比较容易入门的。
行书的线条比较流畅、奔放。用笔更灵活，或断或连，变化自如。在书写上下结构的字，要写上顾下，写下应上。
天覆者下须收束，地载者上宜聚敛；上常设险，下须拨正；下欲穿插者，上应预先挪让。
例如“忘″字中的“心”字底，左点与卧钩笔意连贯，卧钩取弯势并与上面两点连贯呼应。右点不能陷于卧钩之中。三、结构技法
汉字的间架是指每个部分的比例大小，结构是指汉字的组合规律，布势则是各部分之间的取势和呼应，重心平稳，疏密匀称。
行书因其运笔速度稍快于楷书，因而笔势多呈流动性，笔画、结构也就不再保持一定的模式。
行书结构美的原则:线条粗细和布白的和谐，然后是简与繁、主与次、欹与正、收与放、虚与实的对比。和谐与对比相反又相成，在对比中求和谐。
正是遵循这些原则，才形成了行书鲜明的结构特征，其点画映带，气势贯通；倚斜反正，相映生辉；千姿百态，婀娜多姿；神采飞扬，妙趣横生。四、章法技巧
章法是指书法作品的整体布局以及各个字的排列和安排。行书章法的基本特点是竖成行而横不成列，行书在章法安排中也要注意各个字排列的疏密、避让、顾盼，以求整体的平稳。
行书章法也讲究“行气”。“行气”是指一行中每个字之间所有的连续性以及字与字上下之间的顾盼、呼应等。
还要注意到行与行之间的左右顾盼，以形成浑然一体的章法布局。王羲之行书《兰亭序》章法的总体特点是正中求欹、静中见动的流畅美。
询字书法，欧阳询行书的介绍，今天就讲到这里吧，感谢你花时间阅读本篇文章，更多关于询字书法，欧阳询行书的相关知识，我们还会随时更新，敬请收藏本站。
