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书法赠李白，书法李白
李白，唐代伟大的诗人，他的诗歌犹如一支支清泉，流淌着自由奔放的诗意。而在他的诗歌世界中，一位才华横溢的书法家也默默笔耕，为他的诗作加上了一层独特的艺术魅力。
这位书法家就是书法赠李白的艺术家，他以卓越的书法技艺和深厚的文学修养，为李白的诗作注入无尽的生命力。他将李白的诗句用心地书写在纸上，每一个字都是精雕细琢的艺术品。他不仅注重字形的美感，还通过线条的运用和墨迹的布置，展现出一种独特的意境和情感。
书法赠李白的艺术家深知李白的诗歌世界是一个充满奇思妙想的天地。他通过观察李白的诗作，创造出了独具匠心的书法风格，将诗意与书法完美地结合在一起。他的作品既有李白豪放洒脱的气质，又有书法的独立个性，从而形成了一种别样的艺术魅力。
这位书法赠李白的艺术家的作品吸引了众多文人雅士的关注。他们纷纷为他的作品点赞，赞美他的书法水平高超，能够将诗意与书法融为一体。他的作品也成了许多文人雅士的心灵寄托，激发了他们对诗歌和书法的创作热情。
书法赠李白，书法李白，这是一种借着书法表达对李白的敬意、对李白诗歌艺术的崇拜的方式。通过书法，艺术家们将李白的诗歌永远地铭刻在了历史长河中，也为后人留下了一份珍贵的文化遗产。
书法赠李白的艺术家们，他们的书法作品就像是一座座艺术的桥梁，连接起了诗人与书法之间的无限可能。他们的创作不仅丰富了传统文化的内涵，也让我们更加深入地理解了李白的诗歌艺术。正是由于他们的付出和努力，我们才能够真正地感受到李白诗歌的美妙与魅力。
书法赠李白，书法李白，这是一种对李白的诗歌艺术的致敬和传承。通过书法，我们将李白的诗作永远地留在了历史的长河中，让后人能够更好地了解和传承这一伟大的文化遗产。正如李白的名言：“诗书立雪庐，诗书万载流。”书法赠李白，书法李白，让李白的诗歌在书法的光辉中流传千古！
书法赠李白，书法李白
1、全诗《赠李白》唐 杜甫
秋来相顾尚飘蓬， 未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日， 飞扬跋扈为谁雄？
2、注释
飘蓬：草本植物，叶如柳叶，开白色小花，秋枯根拔，随风飘荡。故常用来比喻人的行踪飘忽不定。时李白杜甫二人在仕途上都失意，相偕漫游，无所归宿，故以飘蓬为喻。
未就，没有成功。
丹砂，即朱砂。道教认为炼砂成药，服之可以延年益寿。
葛洪，东晋道士，自号抱朴子，入罗浮山炼丹。李白好神仙，曾自炼丹药，并在齐州从道士高如贵受“道箓”（一种入教仪式）。杜甫也渡黄河登王屋山访道士华盖君，因华盖君已死，惆怅而归。两人在学道方面都无所成就，所以说“愧葛洪”。
飞扬跋扈，不守常规，狂放不羁。此处作褒义词用。
3、译文
秋天我与你相逢时，你还像飘蓬一般云游四海；你在求仙炼丹方面未有大的成就，内心一定会觉得愧对炼丹大师葛洪。壮志难酬的你，只能在饮酒和狂歌中虚度春秋；你不守常规，狂放不羁，但在我眼中，当世之雄，除了你还有谁呢？
4、赏析
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在七绝《赠李白》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《赠李白》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
李白书法
李白唯一传世的书法真迹 《上阳台帖》 上阳台帖，李白书。行草书，5行，24字，有款，款署“太白”二字。帖前隔水上有宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”七字。《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，也是其唯一传世的书法真迹。《上阳台帖》用笔纵放自如，快健流畅，于苍劲中见挺秀，意态万千。结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。帖后有宋徽宗赵佶一跋，跋文为：“太白尝作行书‘乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”元代张晏跋曰：“谪仙尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋，唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后，题诗云： 唐家公子锦袍仙 文采风流六百年 可见屋梁明月色 空余翰墨化云烟
书法李白
草书歌行
少年上人号怀素[1]，草书天下称独步。 墨池飞出北溟鱼[2]，笔锋杀尽中山兔[3]。 八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。 笺麻素绢排数箱[4]，宣州石砚墨色光。 吾师醉后倚绳床[5]，须臾扫尽数千张。 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！ 起来向壁不停手，一行数字大如斗。 怳怳如闻神鬼惊[6]，时时只见龙蛇走。 在盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。 湖南七郡凡几家[7]，家家屏障书题遍。 王逸少，张伯英[8]，古来几许浪得名。 张颠老死不足数[9]，我师此义不师古。 古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞[10]。[1]http://baike.baidu.com/view/158496?fromTaglist
李白唯一的书法作品
李白唯一存世的书法作品是《上阳台帖》。
《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年（744年）创作的纸本墨迹草书书法作品，现收藏于北京故宫博物院。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，是李白唯一传世的书法真迹，亦是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，是李白唯一传世的书法真迹，亦是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。李白留有诗歌九百多首，豪迈奔放，别具一格。而其书法则是其诗歌流传的重要载体，亦其诗歌重要的流传途径。由其亲笔抄写，且现存下来的《上阳台帖》更是弥足珍贵。
抚摩观之，诗如其人，书亦如其人也。故《上阳台帖》对于李白及其诗的艺术特质和渊源的把握意义重大。
李白书法作品
山峰高耸，流水长远（山高水长此句有对司马承祯画技和品德的赞誉之意），王屋山上的奇观异景成千上万。如果没有老练娴熟的技法，怎么能描绘尽这清新豪健的景象呢。
《上阳台帖》其点画如行走在云烟之中，大有收天下于一纸的旷达情怀。书法作品作为心理节奏和性格的折射，《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白的这种性格，表现了李白官场绝望后的一种清壮沉雄、自然放达，正如作品中所书：“非有老笔，清壮可穷”，其性情表现得淋漓尽致。相关介绍：
《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年（744年）创作的纸本墨迹草书书法作品，现收藏于北京故宫博物院。
《上阳台帖》为李白自书其四言诗，共25字，既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水，亦通过赞颂司马承祯的作品，抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸，用笔纵放自如，快健流畅，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，是李白唯一传世的书法真迹，亦是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。
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