书法家坡松，坡松冲组

作者：锦路发布:2023-11-18 15:27 阅读：324 次

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书法家坡松，坡松冲组

坡松是中国著名的书法家，以其独特的风格和精湛的技艺而闻名于世。他的书法作品中，最具特色的要数“坡松冲组”了。

“坡松冲组”是坡松在创作过程中的一种技法和风格，他倡导的是在字体中注入生命力和独特的灵性。坡松深知，书法是一门艺术，不仅仅是对字形的考究，更是一种心灵的表达。他在写作过程中，不拘泥于传统的规范和束缚，而是通过自己的感悟和理解，将自己的情感与墨意融入字体之中。

坡松擅长运用各种书法技法，如楷书、隶书、行书等，将它们融合在一起，形成了独特的风格。他的字体流畅而有力，笔画自由而生动。他的墨意犹如行云流水，或澎湃如波涛，或悠然如山川。无论是刚劲有力的篆书，还是秀丽优雅的楷书，坡松都能运用自如，将其融入自己的创作中。

“坡松冲组”最大的特点是在字体中注入丰富的情感和意蕴。坡松深谙书法的真谛，他不追求形式上的完美，而更注重作品所能传达的内涵和感触。他善于用字体表现自己的情感和思想，将自己的世界观和人生哲学融入其中。他的作品往往给人以启迪和思考。

坡松的“坡松冲组”风格不仅仅在国内享有盛誉，也受到了国际上的认可。他的作品多次参展并获得了国内外的奖项。他的书法作品被广泛收藏于艺术馆和博物馆中，让人们能够欣赏到这种别具一格的艺术风格。

坡松的“坡松冲组”是一种深具个人风格和独特性的书法创作方法。他通过将自己的情感和灵感融入创作出令人惊叹的作品。他以自己独特的书法风格，为中国书法艺术做出了杰出的贡献，并在国内外产生了广泛影响。无论是国内的书法爱好者，还是国外的艺术界人士，都对他的作品赞不绝口。坡松的“坡松冲组”将成为中国书法的瑰宝，永远流传下去。

书法家坡松，坡松冲组

1、刘俊京

简介：字体清畅简静温雅冲和、俊雅书风京儒文采。作品有收藏潜力的书法家。获第三届北京"德艺双馨"奖。2、温彦国

简介：书法奇缘。“笔笔有出处，字字有来源”，用心去揣摩，用脑去理解，每一个字都是要用心、用脑才能写出来的…… 3、权希军

简介：权希军先生在当今书坛自成一体，独树一帜：其书法以草书著称，大草小草结合，融个人性格、审美情趣、艺术追求于使得他的草书不激不励而风规自远，不似张旭、怀素大开大合，癫狂放纵之法。4、姜公醉

简介：姜公醉字左翳，号少繇、醉翁，四川内江人，一九四三年十一月十九日出生于书香门第，受父亲姜子瑜先生的艺术熏陶，自幼酷爱文学艺术，追求诗书画印，早年就读于四川美术学院附中……5、谢冰岩

简介：97岁老人带给我的震撼。86年，他的耳朵开始聋，87年，他的眼睛被发现是青光眼，作为中国书法杂志主编的他，仍然坚持每期字字必看、稿稿必审，以确保杂志的质量和水平，是怎样的力量支撑着那时年迈八旬的老人呢？我想还是用谢老自己的话回答吧：“自认为身体较好，还可以为人民为社会为国家尽点力、做点事。”……参考资料：中国电视台书法院-书画家推荐

松青书法家

东晋大书法家王羲之喜书门联，但每次刚刚张贴就被别人偷走，某年除夕，他想出了一个防“贼”的妙法：在门楹上贴出这样一副对联：

福无双至

祸不单行

偷联的人到王宅前一看，都摇头而去。初一清晨，王羲之又在上下联尾各续三字，遂成意义全薪的一幅佳作：

福无双至今朝至

祸不单行昨夜行

这则传说的“本事”显然是不可信的——因为到五代时才出现第一副春联。但故事很有趣，对联亦不乏有艺术性，颇值一赏。

2、

北宋文学家王禹偁幼时家贫，放学后常帮大人磨面。12岁那年，一位师爷命他以磨面为题做联一副，王禹偁即道：

但取心中正

无愁眼下迟

当地太守设宴时即席出句征对：

鹦鹉能言难似凤

满座宾客对答不出，次日消息传开。王禹偁知道后，当即对出下句：

蜘蛛虽巧不如蚕

3、

宋人吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。某年春节，一位穷苦人请他代写一副春联，吕写道：

二三四五

六七八九

横额：南北

春联贴出后引来了无数人围观。众人始觉其“怪”，继称其“妙”。这副春联妙就妙在它的“联外之意”：上联缺“一”，下联少“十”，正是“缺衣少食”的谐音：横批“南北”亦即意味着“没有东西”。作者以独特的修辞手法写尽了穷人的生存窘相。

4、

宋代词人晏殊路过扬州时在大明寺里小憩，无意间看见壁上所书的一首诗很不错，经打问知道作者是当地人王琪，便请王来一起用饭。饭后二人在池边散步，其时正值遍地落红的春末，晏殊说：“有时想起一个佳句，比如我曾做出过这么一句：‘无可奈何花落去’，至今也没想出下联。”王琪应声说：“似曾相识燕归来。”不久，这一联句被晏殊写入他的词《浣溪沙一曲新词酒一杯》中，遂成千古名句。

5、

北宋名相寇准与众友同游郊外，即景乘兴出句求对：

水底月为天上月

众友无句答对，杨大年刚好赶到，对曰：

眼中人是面前人

众友皆齐声喝彩。

6、

宋人刘贡父善属对，王安石出句试之：

三代夏商周

刘对曰：

四诗风雅颂

王安石拍手叫好：“此天造地设也！”对句的妙处在于以“四诗”概括“风雅颂”：因为《诗经》中的“雅”诗又可分为“大雅”和“小雅”，与“风”、“颂”合起来恰成“四诗”。

7、

梅尧臣以诗知名，但浮沉三十年而不得重用。到了晚年，他应欧阳修之邀参加《唐书》的修撰。成稿之后还未上呈皇帝，梅就病故了，士大夫们莫不叹惜。先前梅尧臣受命修《唐书》时，曾对他的妻子刁氏说：

吾之修书，亦可谓猢狲入布袋矣

刁氏笑道：

君于仕宦，又何异鲇鱼上竹竿耶

虽是夫妻日常对话，却自然成联，闻者皆称善对。

8、

苏轼（号东坡）与黄庭坚于松下走棋，阵风吹来，松子掉落棋盘，东坡即景出句：

松下围棋，松子每随棋子落

黄庭坚对曰：

柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬

9、

苏轼一向恃才傲物，宰相王安石很器重苏的才学，但又觉得该杀杀他的傲气，有一年的正月和十二月都有立春，八月又是一个闰月，王安石即以此为题出了上联要苏轼答对：

一岁二春双八月，人间两度春秋

苏轼苦思多日，终不能对出。直到几百年后才有一位无名氏勉强对出了下联（宽对）：

六旬花甲再周天，世上重逢甲子

10、

一日，苏东坡邀黄庭坚来家作客。黄到门外，苏忙着出去迎接，两人就在门旁的柳树下攀谈起来。正在窗前捉虱子的苏小妹见此情景即戏语道：

阿兄门外邀双月

苏东坡笑对曰：

小妹窗前捉半风

按：“双月”谓“朋”，“半风”（“风”繁体作“风”）指“虱”。

11、

一天傍晚，苏东坡对苏小妹说：“我出一上联，请你花一夜工夫对出下联。”遂曰：

水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢

苏小妹苦思良久不能对出。因为“水仙子”、“碧玉簪”和“声声慢”俱为词牌名，下联亦须以词牌名为对，同时还要描绘出一幕情景，难度确实是很大的。正在搜肠刮肚之际，忽见女仆在月光下端酒菜送来，苏小妹灵机一动对出了下联：

虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇

按：“虞美人”、“红绣鞋”、“步步娇”也是词牌名。

12、

苏东坡任职杭州期间常外出游山赏水。一日便服出游至莫千山时来到庙中稍息，庙中老道人见他衣着简朴，便视为普通游士，态度冷漠地说了声：“坐！”又对道童喊：“茶！”在谈话之间，道人发现来客颇有学识，便请进厢房叙话，并道：“请坐！”又呼道童：“敬茶！”当最终得知来客是苏东坡时，老道士连连作揖打恭并请他到客厅“坐坐！”。进了客厅，道人躬身示礼：“请上坐！”又吩咐道童：“敬香茶！”临别时，道人再三请东坡留下“墨宝”。东坡含笑挥笔书就一联：

坐，请坐，请上坐

茶，敬茶，敬香茶

老道阅后，羞惭不已。

13、

金山寺和尚佛印和苏东坡一向友善，两人相遇常常互开玩笑。一天傍晚，二人泛舟长江之上，船小风轻，对月饮酒，十分畅快，酒过三巡，佛印向东坡索句，东坡手指江岸，笑而不语。佛印循指望去，但见岸上一农夫荷锄归村，身后一条黄狗正边走边啃一截剩骨。佛印顿悟东坡之意，乃呵呵一笑，将自己手中拿着的一把题有东坡诗句的大蒲扇抛入水中。二人彼此心用不宣，相视微笑。原来他俩用“形体语言”合做了一副精致诙谐的双关“哑联”：

狗啃河上（和尚）骨（东坡出句）

水流东坡诗（尸）（佛印对句）

14、

一日，佛印对东坡大谈佛事，躺在帘子后边的苏小妹见佛印把佛法说得神乎其神，便很想“幽”这位和尚一“默”，遂题一上联并吩咐女仆拿出去交给苏东坡。东坡接过一看便朗声大笑，上联是：

人曾是僧，人弗能成佛

东坡把上联交给佛印，佛印思索片刻即对出了下联：

女卑为婢，女又可称奴

这是一副“析字联”，对得十分巧妙。

15、

据传，宋人梁皓（一作灏）屡考不中，仍不泄其气，奋发读书，终于在82岁时中了状元。在给皇帝的谢表中，梁皓附了一副很幽默的对联：

白首穷经，少伏生八岁

青云得路，多太公二年

此联用了两个历史典故：汉代传授《尚书》的伏生成名时已90岁，姜尚（太公）辅佐周文王时年整八十。作者以此表达自己老迈得志的心情，十分贴切。

16、

宋人洪平斋喜欢在文章中使用“而已”二字。某年，他给皇帝上书弹劾当朝宰相弄权纳贿，奏章中有这样的句子：“招权纳贿，倚势作威而已”，结果不仅未能“扳倒”宰相，反遭宰相忌恨，整整闲置了十年。洪平斋忿慨不已，遂在家门上书写一联：

未得“之乎”一字力

只因“而已”十年闲

17、

南宋诗人尤袤和杨万里关系友善。淳熙年间，杨任秘书监，尤为太常卿，常常是低头不见抬头见。二人性情诙谐，喜欢互开玩笑。有一次碰面时，尤对杨说：我以一经句为上联请你对出下联

杨氏为我

杨万里应声道：

尤物移人

“杨氏为我”和“尤物移人”都是先秦经典中的成句，二位诗人巧妙地把它们引为联句，而“尤”、“杨”又分别是二人的姓氏。如此联句，确需才学“垫底”。

18、

相传明太祖朱元璋游马苑，朱棣（其四子）与朱允炆（其长孙）同侍。太祖出句令对：

风吹马尾千条线

朱允炆对曰：

雨洒羊毛一片毡

太祖以为“气弱”。朱棣对曰：

日照龙鳞万点金

后一对句比前一对句气象雄浑得多。后来朱棣取代朱允炆登上帝位并把国都由南京迁到了北京。也许“马苑应对”一事已经显示出皇孙不是皇子的对手。

19、

明人徐唏年轻时以吏员进身。他荣归故里时，当地官员率诸生郊迎，诸生以其不由科目出身，便有些态度不恭，地方官员大为生气，出句斥诸生曰：

擘破石榴，红门中许多酸子

“酸子”乃讥刺在场的酸秀才们。诸生久不能对。徐唏代答曰：

咬开银杏，白衣里一个大人

诸生惊服，遂相率请罪

20、

明代高则诚少负才名，有“神童”之誉，七岁时的某一天，高则诚身穿绿袍从学塾中归家，路逢官居尚书的邻居，尚书戏则诚曰：

水出蛙儿穿绿袄，美目盼兮

则诚见尚书身着红袍，即对答曰：

落汤是子着红袍，鞠躬如也

尚书听了，连连惊叹“后生可畏”。“美目盼兮”和“鞠躬如也”分别是《诗经》和《论语》中的成句，能在即景应对中迅速地引用，确实是需要学问和才气的。

21、

明朝名臣于谦幼时即聪颖过人。一位僧人见小于谦头梳双髻，即出句戏曰：

牛头喜得生龙角

小于谦应道：

狗嘴何曾吐象牙

年龄稍大后，于谦头梳三岔髻，那位僧人见了，又出上联相戏：

三角如鼓架

于谦回击道：

一秃似擂槌

22、

明人解缙小时就善对句。九岁时，父亲携他到长江边洗浴，父子把衣服脱了挂在江边一老树上。父亲即景出句曰：

千年老树为衣架

解缙随即对句曰：

万里长江作浴盆

23、

某日，解缙的父亲与友人对弈，开局之前，友人吟道：

天作棋盘星作子，谁人敢下

解父一时语塞，站在一旁的解缙应声替父解围：

地为琵琶路为弦，哪个能弹

24、

解缙住的村子前有一座竹山，属同村的乡绅所有。有一年春节时，解缙在家门上贴了一副对联：

门对千棵竹

家藏万卷书

乡绅见了心中老大地不高兴，乃命家丁把竹梢全都砍掉。缙知乡绅用意，便于上下联尾各加一字：

门对千棵竹短

家藏万卷书长

乡绅见了更为气恼，再命家丁把竹子连根挖掉，缙闻知，在联尾再各加一字：

门对千棵竹短无

家藏万卷书长有

乡绅没“辙”，只好自生闷气。

王松书画

王松，又名（王大泉），1968年生于合肥。现居上海，安徽省著名书画家王家琰之子。任教于“上海逸夫职业技术学校“原”华山美校”，“东华大学”。著名油画家，教育家。作品多次入选国内外各项美术绘画大展。出生于书香门第，自幼受四书五经，诗书熏陶，喜爱书画艺术。对哲学，文学，史学，有很深的理解和研究，学识渊博。从家渊，资历，才能，书艺，为人，王松先生都值得向外界展示。其油画作品集中西之精髓，将中国画中的线条韵律展现至极。

坡松冲组

8.8.1　引言

右江盆地泥盆系出露广泛，下、中、上统发育齐全，沉积类型和化石丰富，具有良好的生物、年代和沉积学研究基础（陈代钊等，1994；陈洪德等，1990；曾允孚等，1993；吴诒等，1997；陈代钊等，1995；陈景石，1995），是开展露头层序地层工作的理想地区。由于基底构造活动的影响，泥盆纪总的古地理格局是一个向南变深的海盆，自下泥盆统至上泥盆统，从以陆屑沉积为主渐变为以碳酸盐型沉积为主，总体上是一套海侵背景下形成的沉积层序，加之同生断裂活动的控制，早泥盆世晚期开始，呈现碳酸盐孤台和深水台盆相间分布的沉积分异格局，使右江盆地泥盆纪层序地层独具特色。

8.8.2　层序关键界面特征

8.8.2.1　Ⅰ型界面

Ⅰ型界面的识别主要依据野外露头观察资料，即对界面的暴露标志如古风化壳、风化残积铁铝层、古喀斯特以及在“坡折带”以下相应的低水位期沉积等。结合室内测试分析资料，并考虑区域构造背景特点。根据以上诸方面的依据，川滇黔桂地区泥盆系共识别出10个Ⅰ型界面，它们分别是层序S1、S4、S6、S7、S8、S10、S11、S12、S13、S17的底界面（图8.31，图8.32）。它们的特征详述如下。图8.31　云南达莲塘泥盆系—寒武系界线关系

①风化残积体系；②溶蚀孔缝充填；③晶粒白云岩；④粉砂质页岩；SB1-Ⅰ型界面

S1底界面：明显的标志是泥盆系不整合于加里东褶皱带之上，形成明显的区域性角度不整合，具体表现以下伏地层不均衡侵蚀、古风化壳或上覆地层底存在底砾岩为标志，或为相应的区域性风化残积相，即在相对凹洼地段，发育铝土质泥岩沉积。界面上下87Sr/86Sr（吴诒等，1997）、微量及常量元素（吴诒等，1997）、δ13C均发生了明显变化。在生物演化方面表现为：①鱼类的繁盛及原始两栖类的出现；②陆生植物的发展；③海生无脊椎动物的巨大革新和发展（陈代钊等，1995）。如牙形石P.pesavis,A.delf,O.eurekeemis，和I.w.unchmidyi和菊石Muniformis带以及竹节石N.acuaria带的首次出现等。图8.32　桂林峒村剖面层序S13/S12界面关系

①唐家湾组顶部高位域白云岩，发育栉壳状方解石胶结物；②侵蚀面；③民塘组底部低位域灰质角砾岩

S4底界面：在滇东南—桂西及桂北丹池一带为岩相转换面，或与海侵上超界面或下超界面重合，而在桂中、滇东北及扬子大陆以及云开古陆边缘则表现为平行不整合界面，之上发育砾岩或残积相沉积，首次出现牙形石E.sulcatus带、菊石M.funicus带以及竹节石N.ocuarui带，界面处的δ13C出现明显上超事件（陈代钊等，1995）。87Sr/86Sr出现轻微波动。

S6、S7、S8、S10底界：隆升、暴露侵蚀－超覆成因的复合界面，S6、S7、S8底界性质、特征相似，所不同的是其分布范围不同，此3界面从早到晚自南向北呈阶梯状超覆，范围有不断拓展趋势。它们在滇黔桂海域主体仍以早期喀斯特暴露为特征，如滇东南文山、西畴剖面、桂西南德保、那坡剖面、桂南横县剖面和象州大乐剖面等，而在古陆边缘则表现为向陆超覆界面，如滇东曲靖、宣威剖面，黔中南独山剖面、贵阳乌当剖面以及云开古陆西缘的北流大风门剖面。相应的生物演化表现为牙形石Polygnathus cost.partitus带、菊石Pinaites juglei带的繁盛，δ13C曲线（陈景石，1995）出现明显的增大现象。

S11、S12、S13底界：为短期暴露－海侵超覆成因界面，识别标志相对不明显，在陆缘背景和沉积高地（如台地及其边缘）以暴露特征为主，结合岩相转换标志才能识别出来，而在台盆或斜坡或深水盆地岩相连续，难以识别，仅依据层序内部结构间接标识。几乎在所有实测剖面中，界面之上均大量出现牙形石Palmatolepis triangularis带、菊石Manticostras cordatum带和竹节石H.fenujcinctus带，相应的地化标志是：①Ca/Mg（Sr）或CaO/MgO、K2O、Na2O值急剧增大（吴诒等）；②δ13C值从背景值（平均－1.273‰，PDB）跃增到2.137‰PDB（平均值）（陈代钊等，1994）；③微量元素及相应比值均发生不同程度的变化（吴诒等，1997）。

S17底界面：为典型的海退界面，典型标志是①台地背景中明显的喀斯特溶蚀面，界面上见到铁泥质红色氧化壳，如文山古木剖面；②台缘背景颗粒白云岩岩溶侵蚀面及其上岩溶角砾岩，如横县六景剖面；③斜坡剖面如南丹车河剖面表现为冲刷侵蚀面之上的钙屑重力流沉积；④扬子古陆南缘剖面上（如贵阳苗天剖面及独山剖面中）表现为冲刷侵蚀间断面上的残积铁泥质薄层；⑤台盆背景中出现较明显的岩相转换面，如田林八渡剖面中界面之下为硅质泥岩系，之上则为扁豆状泥灰岩组合。相应的生物标志是牙形石Pa.expansa带、菊石Clymenia带的首次出现，而δ13C曲线则表现为下降或退覆旋回的开始（陈代钊等，1995）。

8.8.2.2　Ⅱ型界面

川滇黔桂地区泥盆系共识别出7个Ⅱ型层序界面，即层序S2、S3、S5、S9、S14、S15、S16之底界面。该区Ⅱ型界面在古陆边缘滨岸带、碳酸盐台地或孤台等背景，识别标志明显，以陆上暴露、短暂侵蚀或海侵超覆现象为特征，在陆棚及克拉通缓坡背景上反映为陆上暴露或海岸上超不整合面为特征；在台盆深水盆地则以水下侵蚀间断不整合及相应的相序结构转换面为主；而在暴露区则可发育古喀斯特溶蚀面，或含煤层、粘土层或具钙化壳、白云岩帽，以及特征的溶蚀孔洞缝带。Ⅱ型界面远不如Ⅰ型界面容易识别，需结合陆上和水下界面发育情况对比分析来确定。

8.8.2.3　最大海泛面或凝缩层

川滇黔桂地区泥盆系共识别出17个最大海泛面或相当界面，主要通过凝缩层的特征来加以区别，不同沉积盆地背景可能有些差异，表现为：碳酸盐沉积为主的缓坡、台地背景下，最大海泛面时期常由薄层状泥灰岩、生物结核灰岩、硅质条带灰岩、生物层灰岩等组成，其中富含小型薄壳底栖生物或浮游相化石；陆屑沉积背景下的陆棚，凝缩层以富含磷、锰、黄铁矿结核的页岩或生物介壳灰岩或泥质灰岩为特征；在台—盆斜坡环境，凝缩层表现为富浮游相生物薄层灰岩和硅质灰岩沉积或薄层生物层灰岩，如南丹车河剖面；在台缘背景，则以生物屑灰岩或含浮游相生物灰岩为特征；在浅水台盆背景，发育薄层硅质泥岩和硅质灰岩，发育浮游生物组合，如南丹罗富剖面CS16、CS17；在深水台盆背景，表现为凝灰质硅质岩和硅质岩互层（田林八渡剖面）或薄层硅质岩（如那坡平恩剖面）；在深水盆地（如钦防海槽）显然较难区分，但以每一层序中放射虫硅质岩、硅质页岩最富集的层位可以大致识别。综合所有这些盆地的沉积记录可以发现，最大海泛面一般为一“生态转换面”，即由大量浅水型底栖生物群落向上突变为含丰富浮游生物的深水型组合。与其他界面或体系域相比，还表现在有机碳、总烃含量、Sr含量、碳氧同位素值达到最高值，古氧值、孔隙度、阴极发光特征等发生巨大变化等方面的证据。

8.8.2.4　初始海泛面

初始海泛面即初始海侵面，为海侵体系域与下伏低水位或陆棚边缘体系域间的物理界面，川滇黔桂地区泥盆纪层序地层中的初始海泛面有两种表现形式：①包括S1、S4、S6、S7、S8、S10、S11、S12、S13、S17十个Ⅰ型层序的初始海泛面，位于海侵体系域与低水位体系域之间；②其他7个层序的初始海泛面与Ⅱ型界面重合（台地区），或位于海侵体系域与陆架边缘体系域之间，相当于海侵上超面。Ⅰ型层序的初始海泛面鉴别标志在不同盆地、不同沉积类型背景下不尽一致，陆上成煤环境下为含生物介壳的砂岩直接覆于炭质页岩、煤层之上，陆源碎屑沉积背景的陆棚为富生物屑的粉砂岩、细砂岩超覆于陆相建造之上，碳酸盐台地环境体系则反映为泥粒灰岩、粒泥灰岩上超在颗粒灰岩上，深水盆地中表现为页岩与纹层状硅质岩或凝灰质浊积岩形成岩相结构转换面。台地或陆相背景下，该界面常具冲刷、侵蚀面，界面上滞留砂质砾岩、细砾屑灰岩较为发育，构成典型的平行不整合侵蚀面。与Ⅱ型层序底界面重合的初始海泛面标识特征可参见前述Ⅱ型层序底界面描述。

8.8.3　层序划分及特征

根据关键性界面、区域追踪对比性、相序变化特征及准层序叠置型式、各种盆地类型不同相带（滨岸、台地、台缘、斜坡、台盆、深水盆地）典型剖面层序特征，结合相应生物化石带（牙形石带为主，菊石带、笔石带和竹节石带）资料，将川滇黔桂地区泥盆系划分出17个沉积层序单元（表8.7），分别命名为S1～S17。洛考夫阶3个（S1～S3），布拉格阶2个（S4～S5），埃姆斯阶2个（S6～S7），艾菲尔阶2个（S8～S9），吉维阶3个（S10～S12），弗拉斯阶3个（S13～S15）和法门阶2个（S16～S17）。平均延时约2187Ma，按底界面性质可区分出10个Ⅰ型层序（S1、S4、S6、S7、S8、S10、S11、S12、S13和S17），7个Ⅱ型层序（S2、S3、S5、S9、S14、S15、S16）。并非每一类型沉积盆地的相带都发育完整的17个层序，如靠近古陆边缘的相带剖面通常缺失洛考夫期和布拉格期早期的1～3个层序，即S1、S2、S3。

8.8.4　层序区域对比

对比依据包括界面性质、凝缩层、层序内部构型、生物组合及层序数量。尚考虑不同沉积背景层序发育特征和演化趋势。

综观川滇黔桂地区诸剖面及层序对比剖面（图8.34）可看出，泥盆系层序发育最全的是钦防海槽及其边缘的横县六景剖面，以及台盆背景的那坡平恩剖面，滇东南广南达莲塘剖面，它们一般都发育S1～S17层序，而靠近继承性古陆边缘或沉积高地的浅水区则通常缺失下部1～4个层序（S1～S4），并具有自南部的钦防海槽→中部的右江地区→北部的扬子古陆南缘，底部缺失层序数目增多之趋势，如桂东南、桂南及滇东南地区通常缺失底部层序S1，如扶绥及龙州剖面、那坡剖面及文山古木剖面等均通常缺失层序S1，而向北至桂中和滇中北地区，则通常缺1～2个层序，如滇东南曲靖剖面、桂西田林八渡剖面、桂北丹池一带的南丹罗富、东河、雍里剖面和桂东北唐家湾剖面等，均缺失1～2个层序（S1～S2），其中唐家湾剖面缺失3个层序；而再向北至独山、都匀、凯里、贵阳地区，则一般缺失2～3个甚至4个层序（S1～S4），如贵阳苗天剖面和田坝剖面均缺失下部层序S1～S3。这是由于受加里东运动造成的前泥盆纪构造古地理呈现南低北高地势和泥盆纪初海平面自南向北逐渐侵进、逐渐超覆所致。

对洛考夫期层序S1～S3而言，底为加里东构造运动界面，顶部亦为Ⅰ型界面，标识特征明显，易于识别。由此两界面所围限的层序S1～S3显然为等时的成因地层单元，它们可进行对比，另外层序S1、S2、S3相应的化石带分别是Manficoceras uniformis,M.praebercyniais和M.thomasi带，结合层序内部结构及其变化，显然层序S1、S2、S3间接可对比。粗粒沉积组合也是重要的对比标志。表8.7　右江盆地泥盆系层序划分及特征续表图8.33　泥盆纪不同沉积背景典型剖面层序区域对比图

至于布拉格期层序（S4～S5），顶、底也均为Ⅰ型界面，标志它们是可对比的等时地层单元。在广西、滇东均可识别出层序S4～S5，通常，TST为略具退积的陆棚相粉砂质泥岩和泥岩沉积，CS为富含腕足类、双壳类、介形类及厚壳竹节石的外陆棚相钙质泥岩和泥灰岩。HST通常由灰云岩和粉砂质泥岩构成的进积准层序组，如横县六景剖面以及西大明山地区（图8.34）。往西到龙州、德堡一线（钦甲剖面）对应于那高岭组，再到靖西—隆林一线渐变为陆岛，到滇东地区的昆明、文山等地对应于坡松冲组沉积，在桂东武定、象州、南丹地区相当于那高岭组层位，对比的生物依据是牙形刺Po.pireneat,E.kindlei和E. sulcatus等。

埃姆斯期层序S6～S7，顶、底均为Ⅰ型界面，此外在川滇黔桂乃至整个华南地区还表现在如下生物事件：一是牙形石Po.带首次繁盛时期，二是首次出现棱菊石带。显然不同地区层序对比边界及时间框架明显不同。层序S6、S7均为典型的海侵型层序，向上灰岩组合递增，其中层序S6的TST通常为陆棚相粉砂岩和泥岩沉积，CS为泥岩和薄层生物灰岩及结核，HST通常为中厚层泥质灰岩和生物丘，如龙州、德堡钦甲、横县六景、北流大风门、象州大乐地区，向苍梧石桥剖面过渡为陆缘碎屑滨浅海沉积；层序S7底界为一暴露成因的Ⅰ型界面，在大多数碳酸盐台地背景（如横县六景、德堡、龙州、桂中、文山等）均可识别，而在LST发育的剖面如那坡平恩、田林八渡、南丹罗富、广南达莲塘等剖面，该界面均难识别，在上述碳酸盐台地背景，TST表现为生物灰岩和灰泥岩薄层构成退积序列，而CS为深灰色薄层竹节石灰岩和灰泥岩，HST则表现为中厚层灰岩和白云岩，如南宁南部三叉河剖面、横县六景剖面、北流大风门剖面、象州大乐、文山古木剖面等，但桂林东北部的灌阳剖面和黔南一带均为碎屑沉积。

对于艾菲尔期层序（S8～S9），底为Ⅰ型界面，相应的牙形石带为Polygnathus c.costatus,Polygnathus c.partitus。在横县六景剖面，层序S8～S9的对比标志层是层序S8的薄层竹节石白云岩，以及S9的薄层竹节石白云岩和HST厚层白云岩顶部的红色薄层铁质钙泥岩；向东的北流大风门剖面为台缘—台地相沉积－鸭壤组，向北至柳州以东的象州大乐剖面，相当于应堂组陆棚相沉积；从象州再往北东到贺县渐变为潮间—潮下带－信都组，S9变为灰绿色泥岩，HST顶变为豆状赤铁矿；在桂东相当层位过渡为潮坪相沉积；贵州独山剖面艾菲尔期层序由大河口组和屯上组构成（S9），顶部与上覆鸡泡组为一平行不整合面；因受华力西运动的影响，在黔东南、广西环江、昆明、宣威一线的层序S8～S9多为滨浅海相和三角洲相，贵州贵阳都匀、独山则以三角洲相沉积为主体。吉维期层序（S10～S12），底为Ⅰ型界面，但可以珊瑚Dendrostell trigemme首次出现为底界，顶为Ⅰ型界面，相应的牙形石带为P.kockeilianus,P.varcus,P.x.ensensia,N.c.costatus和N.otomakti等。图8.34　右江盆地D1～D12层序地层格架

从图8.33可看出，滇东南地区沿古陆边缘的华宁、武定至贵阳乌当、独山、布寨以及桂西北的环江上潮一带均可识别出3个层序，S10为Ⅰ型层序，S11～S12为Ⅱ型层序，但武定等地S12沉积时期还上升为陆，上覆为弗拉斯阶灰岩。与此同时沿文山经桂西南的那坡、德堡到横县六景后，转向北东经象州、桂林、贺县、灌阳等地，层序S10底界位于古喀斯特化的露暴面上，在剖面上及相应的台地内似为Ⅰ型界面，但向海方向追索到贺县信都剖面（吴诒等，1997）已找不到暴露标志，再向南追索到象州大乐及六景剖面虽明显表现为海平面下降，但已有暴露的特征，应属海平面下降未达到沉积滨线坡折带的反映，故仍为Ⅱ型层序。

弗拉斯期为泥盆纪最大海平面上升期，共沉积了3个层序，即层序S13、S14、S15顶界为Ⅱ型界面，底界为Ⅰ型界面，对应的牙形石带为Palmatolepis punctata,P.hassi,P.linguiformis带，以P.triangularis带之底为层序S15之顶。在横县六景剖面同期层位为谷闭组，3个层序中重要的对比标志是CS14、CS15的薄燧石条带的瘤状灰岩和薄层含锰纹层的泥质灰岩；在黔南独山剖面相当于望城坡组，下部S13～S14为贺家寨段，上部S15为卢家寨段，以碳酸盐缓坡和碳酸盐台地沉积为主；在以阳朔杨堤剖面为代表的台间海槽背景，层序S13～S14相当于榴江组，而S15对应于谷闭组，其中TST通常为黑色薄层微晶灰岩、泥灰岩和钙质泥岩构成的退积层序，CS15为黑色含锰灰泥岩和含锰硅质岩互层，厚40～50cm，而HST则表现为中厚层灰岩、粗屑灰岩、燧石条带灰岩构成的进积型准层序组。

从上述对比资料可看出，弗拉斯期的层序地层发育、演化情况，虽为不同沉积背景，层序组合各具特色，但均可识别出3个层序，这表明该期海平面变化趋于一致，证明弗拉斯期全球性海平面上升的特征，在滇黔桂海域内与全球海平面的变化特点保持了同步升降的特色。

法门期层序（S16～S17）底为Ⅱ型界面，顶为Ⅰ型界面，S16～S17之间为Ⅰ型界面，自下而上出现的牙形石带分别为：Palmatolepis triangularis带，Pa.crepida带，Pa.marginifera带，Pa.rugosa trachytera带，Pa.perlobata postera带，Pa.expansa带和Siphonodella praesulcata带。该期层序物质组合，在黔桂海域内的近岸地区为白云岩，而且通常不同程度地缺失层序S17地层，如贵阳乌当及苗天剖面。在湘桂海域内的近岸背景为沉积陆棚沉积，尤其是层序S17中碎屑岩的比例增多，如桂林唐家湾剖面、阳朔剖面、杨堤剖面等；往海域方向为碳酸盐岩为主，如桂中、滇东南、桂西碳酸盐台地背景（如文山古木、西畴懂百、横县六景剖面等）；在较深水台盆环境中，以泥质条带灰岩、瘤状灰岩组合为主，如紫云火花剖面、云南达莲塘剖面、广西罗富剖面、五圩剖面、田林八渡剖面等；从层序横向展布规律而言，结合牙形石资料，滇黔桂海域通常缺失S17中上部地层，与Siphonodella praesulcata带相当。

8.8.5　层序格架模型西昌盆地层序成因动力学及其在油气勘探中的应用

根据前述层序划分、特征及对比等研究，初步建立了滇黔桂地区泥盆纪层序地层格架（图8.34，图8.35）。从图8.34、图8.35中可看出，研究区泥盆纪时，主体表现为被动陆缘裂谷盆地发展阶段，具有台、盆相间、盆包台沉积格局，滇东北陆内拗陷盆地和黔南陆内拗陷－克拉通盆地，东部为钦防深水海槽盆地。总体经历了两个准二级周期演化过程。早泥盆世洛考夫期—布拉格期（S1～S5），以陆棚－滨岸相沉积为主，其形态受前期构造古地理严格控制，底界凹凸不平，向上逐渐平整，属填平补齐性质，作为陆缘裂谷盆地的基底，该期沉积充填发育主要受盆地构造活动和相关物源的控制，代表陆缘—陆内初始拗陷—裂陷产物；埃姆斯期（S6～S7），进入新的演化阶段（相当于二级TST），并处于构造活动变异时期，北西向同生断裂拉张及北东向拉张走滑作用，严格控制着沉积古地理的格局和岩性、岩相及生物组合的分异，并造成岩性、岩相、生物组合和古地理面貌上的变化。盆地出现了明显的盆包台或台盆相间格局，碳酸盐相带明显向盆地四周拓展并覆盖孤立台地；中泥盆纪早期（S8～S9），相当于D1～D2二级层序的HST，构造活动相对较弱，海平面相对稳定，碎屑岩明显向盆地进积，造成靠近扬子古陆南缘、华夏古陆西缘地区以碎屑岩和混合岩相为主，远离古陆的滇东南－桂西－桂中地区仍为碳酸盐孤台与台盆相间分布，从而结束了D1～二级层序的发展史。～D3为第二个二级层序发育时期，该期基本上奠定了右江裂谷盆地轮廓和海域分布，总体向上变深，呈阶梯状向北、向东超覆，盆地面积迅速增大。具体由深水台盆相硅质岩系和孤台碳酸盐岩组相间构成，硅质岩多分布广，但厚度薄，碳酸盐岩厚，但空间分布小，两者具反向沉积序列，其中～（S10～S15）属第二个二级层序的TST，指示层序发育主要受同生断裂和基底构造的控制，代表强烈拉张阶段沉积产物；晚泥盆世法门期（S16～S17）相当于二级HST沉积期，基本继承了早期岩相古地理格局，由硅质岩－泥岩－扁豆状灰岩（台盆）和碳酸盐岩岩组（孤台）构成，孤台组分逐渐增多，该期层序发育主要受盆地构造沉降和海平面变化的联合控制，代表在先期强烈拉张活动之后基底差异沉降产物。

松岩书法家简介

宋朝画家简介；

1：朱锐

（1）名家介绍：

生卒年不详。南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承"李郭"画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。

（2）代表作品：

《溪山行旋图》绢本设色 26.2x27.3cm 上海博物馆藏

2：郑思肖

（1）名家介绍：

（公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初画家。字忆翁，福建福州人。宋亡后隐居平江（今江苏省苏州），坐必向南，自号所南，以示不忘宋室。多画墨兰，不画根土，以寄情怀。

（2）代表作品：

《墨兰图》纸本水墨 25.4x94.5cm 美国利尔美术馆藏

3：赵士雷

（1）名家介绍：

生卒年不详。宋宗室，字公震。官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚，有诗人思致。山水人物清雅可观。

（2）代表作品：

《湘乡小景图》绢本设色 43.2x233.5cm 北京故宫博物院藏

4：赵孟坚

（1）名家介绍：

（公元1199--？年）南宋画家。字子因，号彝斋居士，浙江海盐人，宋宗室，太祖十一世孙。家境清寒，理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑。擅画梅、竹、兰、石，尤精白描水仙，清秀雅淡，善书法，亦工诗文。诗文有《彝斋文编》。

（2）代表作品：

《岁寒三友图》纸本水墨台北故宫博物院藏

5：赵孟頫

（1）名家介绍：

（公元1254－1322年）字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子等，中年曾作孟頫，居有鸥波亭、松雪斋，世称赵鸥波、赵松雪，浙江湖州人，宋宗室，南宋末曾任真州司户参军；入元后历官兵部郎中、集贤直学士，同知济南路总管府事、汾州知州、江浙行省儒提举、泰州尹、集贤侍讲学士、翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏，荣际五朝，名满四海，书法二王，各体皆善；南宋画风、渐趋颓顿，赵孟頫以复古为革新，山水师法董源、李成，人物鞍马师法晋唐及李公麟，力纠时弊遂为"元画之冠"，妻管道升，子赵雍等皆能书画。

（2）代表作品：

《浴马图卷》绢本设色 28.5x154cm 北京故宫博物院藏

6：赵令穰

（1）名家介绍：

生卒年不详，北宋画家。字大年，汴京（今河南省开封）人。朱宗室，太祖五世孙，官崇信军节度观察留后。字藏书画名作甚多。与苏轼、米芾等有交往。擅画山水，多作小幅，平远尤佳。因其贵族身份，不能远游，所见仅京、洛间景，不出五百里，故不能为高山大岭。

（2）代表作品：

《杜甫诗意图》绢本水墨 24.7x212.2cm 上海博物馆藏

7：赵大享

（1）名家介绍：

生卒年不详，宋画家，因其体肥，人称赵大汉，自名大亨，为赵伯驹、赵伯肃仆人，仿主人画能乱真。

（2）代表作品：

《荔院闲眠图》绢本设色 24.6x25.4cm 辽宁省博物馆藏