祁耐盦书法，祁字书法

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祁耐盦书法，祁字书法

祁耐盦，字书法家。他的书法风格独特，具有浓郁的个性和独特的艺术特点。他擅长于行书，尤其善于运用刚劲有力的笔画，展现出自己独特的艺术魅力。

祁字书法是祁耐盦最为人所称道的作品之一。这个字的写法非常精妙，融合了象形、指事、会意等多种字体要素，形成了一种别具一格的书法风格。祁字书法具有明快、生动、雍容华贵的特点，给人以深深的艺术享受。

祁耐盦的书法作品多以山水、花鸟等自然景物为题材，他以丰富的想象力和独特的观察力，将自然界的美丽景色通过笔墨传神地展现在纸上。他的作品常常充满了生机和动感，让人感受到大自然的美妙与魅力。

祁耐盦在书法创作中注重笔画的运用和构图的安排。他的字体线条流畅，笔锋跳动，充满了动感与生命力。他善于运用墨的浓淡和笔触的粗细，营造出丰富的层次感和空间感。他的作品字体纯正，结构严谨，给人以美的享受。

祁耐盦不仅是一位杰出的书法家，更是一位深受学生喜爱的书法教育家。他潜心研究书法艺术，探寻篆、隶、楷、行、草等多种字体的奥秘，提出了独特的教学理念和方法。他非常注重培养学生的观察力和想象力，引导他们发挥自己的创造力和个性，从而培养出一批才华横溢的书法人才。

祁耐盦的书法艺术给人以无尽的想象空间和艺术的享受。他那独特的祁字书法，成为了他的代表作之一，也成为了他艺术创作的里程碑。祁耐盦的书法将继续引领着书法艺术的发展，为后人留下了宝贵的艺术财富。

祁耐盦书法，祁字书法

童大年（1874-1955），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龛，号性涵、松君五子，上海崇明人。流寓杭州，后居上海。幼时学印，师从赵牧父，精研六书，尤善篆隶。为西泠印社元老，平生刻印极多，出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。其书法四体皆能，篆书功力最深。款识：幼章先生精鉴赏富收藏，近见包安吴为玉湖主人书长联，爱其古妙，属为摹拟其原跋云；主人雅擅妙韵，兼称好古书，室中索作补壁之牓，恐月露靡词不可以相污也，乃摘晋尘一则贻之，先生风雅殆过玉湖涚六古六妙皆君家中笥内山房中所有之物，语更切当为小变其体，参涵铜器瓦甓文以应有道吲正。乙卯长至心龛童大年识。钤印：心龛墨戏（白）大年康吉（朱）田黄石乃石中之王，而田黄冻石以其极透彻极细腻之质量成为田黄石中之王，可谓难得。此三方章，“细、洁、润、腻、温、凝”集于一身，具有十分典型的萝卜丝纹，色泽亮丽纯正，包浆流丽，灵气逼人，宝光四溢，极为高贵。且三方田黄均成章料，上有童大年为俞凤韶所作名章，二者皆为当时名噪一时之人，其所含价值更是不言自明。古称一两田黄三两金，而此三方田黄石章，则已远远超出了这个价值，称之为无价之宝亦不为过。款识：幼章先生精鉴赏，富收藏，近见包安吴为玉湖主人书长联，爱其古妙，属为摹拟。其原跋云：主人雅擅妙韵，兼称好古，书室中索作补壁之牓，恐月露靡词不可以相污也，乃摘晋尘一则贻之。先生风雅，殆过玉湖，况六古六妙皆君家巾笥内山房中所有之物，语更切当。为小变其体，参汉铜器瓦甓文，以应有道吲正。乙卯长至，心龛童大年识。钤印：大年康吉（朱文）、心龛墨戏（白文）一、谷城长荡阴令张公方表颂。省葊临。二、韩叔节造孔庙礼器碑，惺堪橅于绿云盦。三、西岳华山庙碑。戊辰夏四月，心龛童大年。四、司隶校尉楗为武阳杨孟文石门颂。性涵节摹。印鉴：大年吉昌、童心龛临汉碑、童大年、惺堪、大年、心龛、童大年印释文】茅君神坛常兴灵雨，宋景国正不遭旱年。【备注】上款人西厓即金西厓（1890-1979），浙江吴兴（今湖州）人，久寓上海，名绍坊，字季言，号西厓，以号行，是我国近现代竹刻艺术史上大师级人物。其兄金绍城（金城）是著名画家，仲兄金绍堂（号东溪）也是著名竹刻家，他又是著名文物鉴赏家王世襄舅父。其竹艺精湛，刀法流畅、浑厚生动，声名超过其兄。其著作《刻竹小言》对竹刻技法道前人所未道，还著有《西厓刻竹》、《竹刻艺术》等。此幅对联所用宣纸已将近有300年的历史，为明代嘉靖年间的写经残纸，非常珍贵。此作为双提款，且为童大年晚年精品，并告知了我们一段非常耐人寻味的文人雅趣故事。此作于1846年春分前三日已作好，但过了几日，此幅对联被金西厓看到，甚是喜爱，便刻制了一对精美的湘妃臂搁，以期换得佳作。臂搁可以称得上书房的“奢侈品”，一般以玉、檀木、竹子为材料制作而成。而金西厓是非常著名的竹刻大家，竹艺非常精湛，我们虽不能得知这对湘妃竹臂搁的工艺精湛成什么样子，但从童大年的题跋中可知，此湘妃竹臂搁使“文房斗室”顿时焕然一新。由此也可以得知，金西厓对此作之喜爱与珍视。“君子心有戚戚焉”，童大年就将此幅对联赠送给了金西厓，并题字记录，为我们留下了这则珍贵的文人雅事。款识：无著盦梡鞠录集胡天游彭兆荪文句。拟古甓文书之。岁在中元甲申首夏，七十二叟童大年篆于海上绿云盦。钤印：从心所欲（朱）、大年（朱）、心龛（白）释文：瑶鉴县司金衡秉律，日函压地彩帙熙天。释文：君于是造立礼器，乐之音符，钟磬瑟鼓，雷洗觞觚，爵鹿柤梪，笾柉禁壶，修饰宅庙，更作二舆，朝车威熹。宣抒玄污，以注水流。法旧不烦，备而不奢。释文：秋堂藂桂醉花茵，犹忆更阑风露身。今夜长干还对月，月中不见隔宵人。天畔离思梦未醒，登台秋露下残星。落花吹遍江楼笛，偏在关山客里听。白练空江天倒流，萍花风满书登楼。江天不入王维手，碧草红林未是秋，千春雪曲许谁工，唱拍曾无古调同。我去白门还恸哭，回车应不为途穷。怀人天畔望江枫，驼背金笳落照中。多少秦淮河上柳，一时吹断鹧鸪风。蒹葭霜落雁南飞，九月游人未授衣。却向三山望江水，满天黄叶一帆归。壬寅秋夜，与石谷王子同饮半园得句。

祁昆书法

祁昆

姓名祁昆

别名景西,井西居士。斋号曰松崖精舍

性别男

出生1901年

籍贯北京

艺术家类别艺术家;

擅长国画;书法;

院校

头衔

机构

画家简介

祁昆　［近现代］（1901—1944）字景西，号井西居士，斋号曰松崖精舍。

北京人。

初以籹卖颜色得识京城名家，刻励自学。

因受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。

在20-40年代的北京有一定影响。

工细山水得明人遗意，又精篆刻。

性喜犬，室内床上下所蓄犬无思十余头，可谓奇癖，所作山水，规模明人，而近于王翚。

作风精细清润，构图全出之正统派民国初年北京画坛以王翚为“神圣不可侵犯”，祁氏亦受影响，

在学王诸诸家中堪称翘楚。

但用笔略嫌拘谨板实，工稳有余，创意不足。

弟子有郭传璋、梁树年等。

祁斌书法

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。

祁字书法

祁写法：捺、横折、竖、捺、横折、竖。“祁”（qí）是汉字中的一个字，它是一个单音节的汉字，具有多种不同的意义和用法。详细解释如下：1、地名： “祁”在地名中经常出现，特别是在中国。“祁连山”是中国的一座著名山脉，位于青海省。“祁县”是中国河南省的一个县名，也有一些其他地方以“祁”字开头的地名。

2、姓氏： “祁”也是一些人的姓氏，如“祁同伟”、“祁连山”等。姓氏在中国文化中非常重要，代表着家族的传承和身份的一部分。

3、祁氏字典： 有一本古老的字典叫做“祁氏字典”，它是中国字典史上的一部重要作品。这本字典对汉字的释义和音韵进行了详细的记录，被认为是研究汉字和汉语言的重要工具。4、人名： “祁”也可以作为人名的一部分，一些人可能会取名为“祁婷”、“祁明”等，其中“祁”是姓氏部分。

5、其他含义： 在古代文学中，“祁”有时候也用来表示遥远或高远的意义，如“祁山”（高山）或“祁云”（远云）。

“祁”是一个多义字，它可以代表地名、姓氏、字典名、人名等等。这个字的用法可以根据不同的语境和文化背景而有所不同。在书写或书法中，它也有其特定的笔画和结构。在汉字中，每个字都有着丰富的历史和文化内涵，反映了中华文化的多样性和深厚。

李祁书法

《清明上河图》题跋大全0、宣和“御府”，徽宗赵佶用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。1、[金]大定丙午清明后一日（1186年），张著为《清明上河图》首次题跋：

翰林张择端字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径，别成家数也。按向氏评论图画记云，《西湖争标图》、《清明上河图》选入神品，藏者宜宝之。大定丙午清明后一日燕山张著跋。2、[金]郾城县令张公药（三首）、著作郎郦权（三首）、王磵（二首）中、张世积（二首）等人的跋诗：

通衢车马正喧阗，只是宣和第几年。当日翰林呈画本，升平风物正堪传。（1）

水门东去接隋渠，井邑鱼鳞比不如。老氏从来戒盈满，故知今日变丘墟。（2）

楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟。唤回一饷繁华梦，箫鼓楼台若个边。（3）

竹堂张公药（以上三首）3、

峨峨城阙旧梁都，二十通门五漕渠。何事东南最阗溢，江淮财利走舟车。（1）

车毂人肩困击磨，珠帘十里沸笙歌。而今遗老空垂涕，犹恨宣和与政和。（2）

宋之奢靡至宣政间尤甚

京师得复比丰沛，根本之谋度汉高。不念远方民力病，都门花石日千艘。（3）

晚宋花石之运，来自此门 。

邺郡郦权（以上三首）4、

歌楼酒市满烟花，溢郭阗城百万家。谁遣荒凉成野草，维垣专政是奸邪。（1）

两桥无日绝江舡，十里笙歌邑屋连。极目如今尽禾黍，却开图本看风烟。（2）

东门二桥，俗谓之上桥、下桥。

临洺王礀（以上两首）5、

画桥虹卧浚仪渠，两岸风烟天下无。满眼而今皆瓦砾，人犹时复得玑珠。（1）

繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东。谁识当年图画日，万家帘幕翠烟中。（2）

博平张世积6、[元]至正壬辰九月望日（1352年），杨准：

......卷首有徽庙标题，后有亡金诸老诗若干首......

......大定间燕山张著有跋，......西昌杨准重价购之，而具述其故云，......其卷轴完整如故，......7、[元]至正甲午正月望（1354年），刘汉：8、[元]至正乙巳（1365年），李祁：

静山周氏文府所藏清明上河图乃故宋宣政年间名笔也笔意精妙故自宜入神品观者见其邑屋之繁舟车之盛。。。其可以长守富贵也岁在旗蒙大荒落云阳李祁题9、[明]天顺辛巳（1461年），吴宽：（弘治中？）

金燕山张著以此图为张择端笔正有所据后人乃以择端作于宋宣政间今画谱具在当时有如斯人斯艺而独遗其名氏何耶大卿朱公藏此已久予始（）展阅恍然如入汴京置身流水游龙但少尘土（拂）面耳朱公云此图有稿本在张英公家盖其经营布置各极其态信亦率易所有成也吴宽10、[明]弘治辛亥九月壬子（1491年），吏部尚书、华盖殿大学士、诗人李东阳第一跋：

宋家汴都全盛时，万方玉帛梯航随。清明上河俗所尚，倾城士女携童儿。城中万物翚甍起，百货千商集成蚁。花棚柳市围春风，雾阁云窗灿朝绮。芳原细草飞轻尘，驰者若飙行若云。虹桥影落浪花里，捩舵撇棚俱有神。笙歌在楼游在野，亦有驱牛种田者。眼中苦乐各有情，纵使丹青未堪写。翰林画史张择端，研朱吮墨镂心肝。细穷毫发夥千万，直与造化争雕镌。图成进入缉西殿，御笔题签标卷面。天津回首杜鹃啼，倏忽春光几时变。朔风卷地天雨沙，此图此景复谁家？家藏私印屡易主，赢得风流后代夸。姓名不入宣和谱，翰墨流传藉吾祖。独从忧乐感兴衰，空吊环州一抔土。丰亨豫大纷此徒，当时谁进流民图？乾坤俯仰意不极，世事枯荣无代无。

宋张择端清明上河图今大理卿致仕鹤坡朱公所藏也族祖希蘧先生之遣墨在焉予三十年前见之今其卷帙完好如故展玩累日为之欢惋不能已因题其后弘治辛亥九月壬子太常寺少卿兼翰林院侍讲学士云阳李东阳识11、[明]正德乙亥三月二十七日（1515年），李东阳第二跋：

右清明上河图一卷宋翰林画史张择端所作上河云者盖其俗所尚若今之上坟然其盛如此也图高不满尺长二丈有奇人形不能。。。。自远而近自略而详自郊野以及城市山则巍然而高颓然而卑洼然而空水则澹然而平。。。。其卷轴完整如故，盖四十余年凡三见而后得也。。。不亦可慨也哉噫不亦可鉴也哉正德乙亥三月二十七日李东阳书于怀麓堂之西轩12、[明]嘉靖甲申二月望日（1524年），明代陆完：13、[明]万历六年戊寅仲秋（1578年），明代冯保：

余侍御之暇，尝阅图籍，见宋时张泽端清明上河图，观其人物界画之精，树木舟车之妙，市桥村郭，迥出神品，俨真景之在目也。不觉心思爽然，虽隋珠和璧，不足云贵，诚稀世之珍宝，宜珍藏之。

司礼监太监镇阳双林冯宝跋14、琼州太守杨如寿：

汴梁自古帝王都，兴废相寻何处无。独惜徽钦从北去，至今荒草遍长衢。妙笔图成意自深，当年景物对沉吟。珍藏易主知多少，聚散春风何处寻？

鹭津如寿另：都穆（1458～1525）：

是图藏阁老长沙（李东阳）公家。公以穆游门下，且颇知书画，每暇日，辄出所藏命穆品评，此盖公平生所宝秘者。观其位置，若城郭、市桥、屋庐之远近高下，草树、马牛、驴驼之大小出没，以及居者、行者、舟车之往还先后，皆曲尽意态，毫发无遗，盖汴京盛时伟观，可按图而得，而非一朝一夕之所能者。其用心亦良苦矣！图有金大定丙午燕山张著跋，云：翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学京师，后习绘事，工于界画，自成一家。又引《向氏图画记》谓：择端复有《西湖争标图》与此并入神品。元至正壬辰西昌杨准跋则谓：前有徽庙标题，后有亡金诸老诗及私印若干，今皆不存。长沙公自为诗，细书其后。邵宝（1460～1527）：

图高不满尺，长不抵三丈，其间若贵贱、若男女、若老幼少壮，无不活活森森真出乎其上；若城市、若郊原、若桥坊第肆，无不纤纤悉悉摄入乎其中。令人反复展玩，洞心骇目，阅者而神力欲耗，而作者精妙未穷，信千古之大观，人间之异宝。虽然，但想其工之苦，而未想其心之犹苦也。当建炎之秋，汴州之地，民物庶富，不继可虞，君臣优靡淫乐有渐，明盛忧危之志，敢怀而不敢言，以不言之意而绘为图。令人反复展阅，触于目而警于心，溢于缣毫素绚之先。於戏！其在斯乎！其在斯乎！二泉邵宝识。戴表元跋：李冠题句：李巍题句：苏舜举题句：李本之无言律诗一首：虞集诗题：沈周跋：岳璇记：陈继儒跋：翰林学士赵孟頫题

清明之（上）河图是宋代之翰林画史张择端所作之神品也。择端字正道，东武人，幼读书游学于京师，后习於绘事本工，其界画尤擅於市桥、邑屋、舟屋、舟车、城廓、山村、竹树、马牛、人物及衣冠之，出没远近无一不臻其妙节，自成其家数也。清明之（上）河图乃描绘北宋之都城及汴河两岸清明时节之市俗人事而故名，其画面幽雅，写景生动逼真，城郊农村清明节之田野之景色，疏林薄雾掩映著农舍酒家、阡佰纵横，田亩井然。村头之大道上人员簇拥，踏青扫墓而归，此处乃以拱桥为中心，桥上行人熙攘，商铺林立，有停足而观者，桥下舟楫川流不息，篙师缆夫牵重舟逆急，而画才进汴梁街市，商店鳞刊，行人往来频，南来北往有士、农、工、商、医、卜、僧、道、胥、隶，骑而赶集有，载货之货车者，以多匹之马车拖曳者，妇幼乘驴者有，以物易物之货郎担者，执斧而锯者，困而睡者，以板为兴者，驴赢马牛索拖之， 属屋宇则官府之衙，市厘之居甚为可，观店肆之所粥则若渴若馔雅货百物，有题匾名氏，字画人与物多至不可指数而笔势雅意而，逸趣生动隐见殊形向背相准，无其错误之迹也。然此图之妙，若非画作夜思月累岁积不能到其妙处。整幅画面人与物之远近疏密动静繁简，都通事画之传神之笔，被运用得严密，妥贴、准确、别致，其有长而不冗，繁而不杂，充满方寸之内，体百里之回云，宏伟气派，藏者宜宝之也。 ————琼州太守杨如寿

翰林张择端，字正道东武人也，幼读书游学于京师，后习绘事本工，其界画尤嗜于舟、车、市、桥、郭、径，别成家数也。按向氏评论图画记云：《西湖争标图》、《清明上河图》选入神品，藏者宜宝之。 大定丙午清明后一日 ——燕山张著跋。

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