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刘四海书法，刘传海书法
刘四海和刘传海是当代书坛上备受瞩目的两位书法家，他们各自以独特的艺术风格和卓越的书法水平赢得了广泛的赞誉和认可。
刘四海书法凝练简练，宛如行云流水，给人以一种流畅、自然的美感。他的字体端庄秀美，笔画饱满有力，每一笔都经过精心的构思和雕琢。他擅长楷书，将墨迹融入纸张之中，使之达到一种完美的统一。观赏刘四海的字帖，仿佛置身于一幅气韵生动的山水画中，令人心生向往。
相比之下，刘传海的书法更加奔放豪迈，充满了激情和个人的情感表达。他的字体狂草般的潇洒，笔画纷飞，给人以一种直抒胸臆的感觉。刘传海笔下的字，宛如一道自由奔放的风，带着一种强烈的艺术张力。他擅长草书，将书法与个人的感悟融为一体，使每一幅作品都充满了生命力与魅力。
刘四海和刘传海，两位书法家在书法艺术中各自展示出了独特的风采和个人特色。他们的书法作品，不仅仅是一种艺术形式的展示，更是一种对于传统文化的传承与创新。他们以自己独特的艺术表达方式，传递了对于生活、对于人性、对于美的独到见解。
刘四海书法和刘传海书法，各有千秋，各有所长。他们的作品在书法界引起了广泛的关注和探讨，为中国传统艺术的发展做出了积极贡献。无论是刘四海那种宛如行云流水的宁静之美还是刘传海那种激情奔放的狂草之美，都给人以深深的震撼和触动。
刘四海书法和刘传海书法，都是当代书法界的璀璨明珠。他们通过自己的努力和才华，为中华文化的传承与发展作出了巨大贡献。我们应该向他们致以崇高的敬意，同时也期待他们能够在书法艺术的道路上不断前行，创造出更加优秀的作品，为传统艺术的发展注入新的活力。
刘四海书法，刘传海书法
丁兴才 丁捍东 于明泉 于太昌 于春建 于春桂 于振才 于建波 于书亭 于胜涛 于占德 马 明 马 博 马建钧 马英庆 巴忠鼎 尹日泰 牛盛海 乌 峰 韦忠泰 王 军 王众音 王颜山 王义诚 王志远 王行宏 王建强 王树春 王清元 王其耀 王运昆 王光胜 王世祥 王庆德 王法颜 王伯昌 王建平 王树先 王步强 王长水 王锡庆 宁兰智 田庆山 龙 岩 龙敦聚 叶崧光 刘 峥 刘 杰 刘 光 刘 霖 刘文海 刘建峰 刘述伶 刘铭伟 刘崇文 刘德璞 刘玉鼎 刘克文 刘显超 刘鸿田 刘繁昌 刘锡山 刘聿鑫 刘世奎 刘家相 刘大海 刘舫溪 刘晓刚 刘永强 刘文泉 刘锡铜 刘恒章 刘庆平 刘大明 刘承闿 刘志耘 关天相 安廷山 纪 君 曲 彬 吕金光 吕文厚 吕建德 齐爱君 孙 治 孙振民 孙有勋 孙墨龙 孙坚奋 孙元富 孙东正 江仁元 江继甚 朱学达 朱学德 邢增庆 许 光 任全书 乔明和 毕和生 张 君 张 正 张 伟 张 弩 张连之 张百行 张铭元 张建智 张秀岭 张其凤 张鲁家 张德政 张乃森 张炳南 张本友 张树林 张立涛 张建铭 张振国 张剑萍 张肇瑞 张非子 张国英 张镜远 张承宗 张世易 张开贤 张仲亭 张士栋 张逊三 张茂荣 张锡城 张业法 李 越 李 元 李春雷 李建国 李茂芳 李毓遴 李贵钦 李哲先 李福崇 李福增 李连崧 李向东 李储恩 李学斌 李万柱 冷继读 邵 岩 邵世慧 邵敬讷 陈建民 陈 铸 陈寿荣 陈威光 陈本勇 陈梗桥 陈衍绪 宋 歌 宋殿香 宋文建 宋道永 何冠麟 何江林 何爱民 何心振 杜显震 邹振亚 吴 耀 吴勇军 苏昭明 苏东河 杨宝敏 杨从强 杨在茂 杨崇进 杨学峰 肖振峰 陆明君 汪海权 武 斌 武永焕 武晓临 苗枫林 单国防 范正红 范国强 林光旭 林建敏 林凤云 林书香 郑训佐 郑小宇 郑培亮 孟繁成 孟庆柏 孟鸿声 孟庆星 岳经一 岳国锋 柳志光 柳中朝 修士良 侯玉麟 侯西成 侯宇爽 侯承义 姜绍华 姜玉松 姜伯超 荆向海 俞黎华 种炳铮 姚东升 姚山晨 胡元田 赵 引 赵 明 赵长刚 赵世清 赵凤砚 赵汝君 赵卫东 赵学伦 赵德成 赵子诚 赵立新 赵庆元 施邦华 娄以忠 段玉鹏 贺中祥 徐 明 徐 伟 徐 超 徐叶翎 徐国轩 徐永田 秦 英 秦 玉 秦吉良 栾明贤 耿 飞 耿 彬 耿玉亮 袁玉森 袁承光 袁有槟 袁相富 顾亚龙 郭 强 郭 立 郭子宣 郭庆祥 郭洪亮 高 岱 高 靖 高东岳 高景林 高庆荣 高宝庆 高小岩 贾 鹏 贾敦超 陶厚先 黄 斌 黄廷惠 梁 修 梁有新 戚立江 韩延燕 韩冬冰 傅合远 傅小泉 董 玮 董文旭 董志强 蒋正和 蒋开征 蒋华亭 谢孔宾 谢金伯 温元华 褚衍举 蒯 宪 赖 非 裴墨石 綦宏伟 翟卫民 蔡金山 蔡金山 蔡省庐 潘卫东 潘英琪 潘景年 潘汉箎 颜世举 燕守谷 魏启后 魏永年 戴 军 戴金梁 山之南 葛进战 王 磊 王玉玺 王世举 王梦凡 卞葆彤 丛荣启 孙仁铭 关天骏 刘宗汉 许 明 任 真 辛显令 庄步金 李予昂 张维健 张叔愚 陈左黄 杜颂琴 孟庄泰 姜乐平 赵 元 高 东 高吉杰 董凤基 鲁 特 孙乃全 刘 毅 李英令 苏剑君 杜西维 赵子富 于胜生 毛智华 方建光 仇 东 尹 芾 王 瑞 王 岩 王 雷 王飞虎 王琪璋 王奎强 王始钧 王杰昌 王培伟 王春生 王学杰 王汉起 王维志 王龙田 王承典 白 爽 宁全之 田泰珠 毕玉奇 毕红文 巩作义 巩海涛 许洪国 许好成 任艳梅 任宝忠 朱 民 朱春生 朱秀利 刘 元 刘 石 刘 建 刘 咏 刘宗超 刘从强 刘希龙 刘从智 刘升语 孙长业 孙建军 孙光磊 孙成振 孙晋海 吕伟光 庄泽智 阴元炬 李 波 李 樯 李溪源 李远见 李国柱 李熙孔 吴 苓 何晋云 陈 靖 陈锡山 陈增胜 陈金言 陈彦豪 陈师超 杨 雯 杨 静 杨中良 杨乃瑞 杨秋平 张 峰 张 伟 张 伟 张星斗 张国永 张同君 张青春 张法舜 张瑞民 张志庆 张杰三 张仁德 张卫华 张国华 张灿森 宋秉民 邹方臣 林 玲 林中全 苗向阳 柳红海 姚素华 赵 准 赵向森 赵雪松 宫秀芬郝守波 娄尚坤 娄立新 姜悦新 侯军强 郭 强 郭继常 郭清山 徐 林 徐华东 徐俊峰 徐广征 殷永泉 殷延国 曹仕强 康义军 高 石 隋守训 谢 瑞 谢长伟 嵇小军 鲁大东 褚衍志 褚衍兴 翟永华 翟建平 管杯君
许四海书法
许四海是一位著名的书法家和篆刻家，在现代书法界有着很高的地位和影响力。他的书法作品以刚健有力、气势雄浑而著称，尤其在大字书法方面颇有建树。许四海的书法风格饱满有力，气势雄厚，富有古朴厚重的感觉。他擅长运用楷书笔法，将宣纸上的文字书写得有力、有韵味，让人感受到他严谨、朴素的个性特征。许四海的作品中不乏大字书法，这些字体线条刚劲有力，笔画纵横交错，平衡协调，气势雄浑，充满了现代人对文化传承的思考和回顾。许四海还善于运用篆刻技法，在篆刻方面也取得了不少的成就。他的篆刻作品也充满了大气和力度，不论是字形的处理还是构图的富有层次感，都让人印象深刻。许四海的书法作品展现了现代书法家的勇于创新和追求高峰的精神，他的作品不仅具有美感，更蕴含了文化的底蕴和精神的追求。
刘福海书法
刘福海，字羽翔，现任中华文化研究院名誉院长，山东羽翔金字匾牌有限公司创始人、董事长。1957年出生，山东德州市人。1974年参加工作，工作之余，酷爱书法，从1995年开始从事书法雕刻艺术探讨和研究，把原始的雕刻技法与现代雕刻技法有机的结合在一起，形成了自己的独特风格。
刘传海书法
全椒出了个刘传海，全国餐饮行业和厨师认识全椒，他是不可或缺的因素。作为厨师的刘传海，把锅碗瓢盆、油盐酱醋的日子，调和得有滋有味。“不同的生活理想，不同的生活态度，决定一个人在战斗中的位置”，中国的保尔吴运铎的这句话激励着刘传海，他在自己的生活理想中找到了自己的生活态度，厨师成为他战斗中的坚定位置。 初识刘传海 认识刘传海，缘起“儒林宴”。 那是四年前的初冬，蒙城县举办庄子养生美食节，在全省众多的美食展台上，那个光芒四射、吸引众多眼球的“儒林宴”，使我快步走近。“儒林宴”儒雅斯文，富有内涵，且有新意，光看宴名就使人有迫不及待的感觉。 中国的传统宴席，民间流传的一般以盛器命名，如“八八席”、“八四席”、“五簋八碟”、“八大碗”、“赛琼碗”；或以原料命名，如“烧尾宴”、“全鱼席”、“全鸭席”、“全素席”；以官府家族命名的有“孔府宴”、“李府宴”、“太守宴”；再就是宫廷命名的“满汉全席”。以纯文化设计命名的是近代出现的“红楼宴”，源自小说《红楼梦》，开创了文化大餐。 “儒林宴”无疑源自清代小说《儒林外史》。眼前的“儒林宴”，何方人士？哪家饭店？竟展现出如此功力？ 刘传海方脸大耳，壮实敦厚，方脸圆头上竟然剃去了两边，留着中间隆起的像扒着一条黑鱼的头发。因发型曾受到许多质疑，莫西干人的鸡冠头，弦酷萌盛，有点刺头叛逆的感觉。我多少有些戒备，这样的外形如何创作出“儒林宴”？后来“儒林宴”参加了在合肥的海峡两岸烹饪大赛，增加了声光等形象展示，拿了金奖；他那和蔼的笑容，奔走矫健的身影，引人注目的发型，让我有了越来越亲切的感觉。 乡愁情思“儒林宴” 吴敬梓是全椒人，他的《儒林外史》不仅是儒林的众生相，也体现了风土乡情的生活，书中的生活土壤是全椒提供的，“儒林宴”产生在全椒毫不奇怪，而奇怪的是刘传海。他出生在一个普通的家庭，初中毕业只想学门手艺来谋生。后来他入门了，出师了，游学了，博采了，开店了，中国徽菜大师刘传海走到了人生的十字路口，“儒林宴”成了他的乡愁情思。在他接待众多的名流中，他不停地被扣问；全椒有大宴吗？创制“儒林宴”把他逼上了梁山。 “儒林宴”的设计有三大难题：一是还原吴敬梓笔下的儒林饮食；二是要用“儒林宴”驾驭当年的社会生活和当今人们的味觉及视觉的审美需求；三是完整的文化传承，而不是零碎的地方菜拼凑。 为了创作“儒林宴”，我问刘传海《儒林外史》读了多少遍？他说上百遍，而其中提到菜点的298处，摆在他面前的几本《儒林外史》有线装本、繁体本、简体本，有一本上画满了杠杠和备注以及折叠，磨损的痕迹何止韦编三绝。为什么要读繁体本？他说为了让感觉更近一点。最初，他在“儒林宴”海选的基础上定了12道冷菜，20道点心，48道大菜，并不断地邀请同行老师进行精选。选着选着，他面前仿佛出现了一幅风俗画，菜肴清晰了，人物出现了，礼节礼仪也随之而来了，清晰的生活画面仿佛自己身临其境，菜点一个个似乎都活了起来。如何进一步接近当代人的欣赏品味，他请教了文史专家、美食家，进一步把传统与时代融合。一个个传统的菜肴故事，一件件民俗的食礼，一桩桩儒林酸苦及伪善的虚阔与现代人的饮食能协调吗？于是，刘传海把当代人的饮食习惯揉进历史传统的菜点中，使“儒林宴”菜点更加适应当今人们进步的审美和味觉习惯。“儒林宴”的菜点是传统的，在《儒林外史》中都能找出依据，但审美却体现了当代的时代精神。当你享受“儒林宴”的时候，仿佛听见吴敬梓“秉持公心，指谪时弊”的诉说，又能感受在传统中时代变迁的幸福获得感。当他第一次用精心雕琢的“儒林宴”招待行家时，惊为人叹，全椒的民俗菜点似乎是一颗颗珍珠被串成了项链。 “儒林宴”被固定下来了，制定了操作标准。刘传海亲自为厨师和服务员讲解每道菜的典故和接待风俗，并请来文史专家授课解惑。“如使顾客享受，必须自己感受”，刘传海正是这样走上了成功，无数个难眠之夜终于得到抚慰。 “儒林宴”闯过三关，他从一个普通的事厨者，找回了烹饪文化的自信，他已不是普通的徽菜大师，而成为一个美食创造师、设计师、烹饪的文化大师。结缘方芳走进“儒林芳味” 2018年的春晚，方芳演出的小品“回家”，说的是她家乡全椒的故事，全椒县邀请她回家“走太平”，2018年正月十六，方芳第一次踏上故乡全椒的土地，与数万人“走太平”，中午就餐接待的就是刘传海。他与方芳的结缘绝非偶然，如果没有他的“儒林宴”，那天也不会安排他接待，所以说是水到渠成。方芳吃着“儒林宴”中的咸肉、香肠、蛋饺以及肉圆，眼睛顿时湿润了，多少年没有吃到了小时妈妈的味道。“儒林宴”在她心里不仅是美味，更是一种乡愁，此时的方芳已经萌发了要为家乡做点事的念头。 十天后，方芳带着一批投资商找到刘传海，点明要吃“儒林宴”，在这次不寻常的活动中，有大爱开发商投资近一千万，为方芳筹划“儒林芳味”。儒林指的是刘传海的“儒林宴”；芳味是方芳眼中的美味。“儒林芳味”最终定下了12道菜，拍成12集美食记录片，全椒县政府全力合作，经典的介绍了全椒的地方美食，把山水、物产、人物、菜肴融为一体，在安徽电视台周群的主持和方芳深情的诠释下，全椒、儒林宴如同百花园中的奇葩，婀娜多姿，威武雄壮的得到了充分展示。刘传海在片中挑起大梁，锅勺挥舞，身手矫健，动作行云流水，不仅菜美、动作美，人也变得特别的美。2019年11月19日，“儒林芳味”在美国洛杉矶城市卫视播放，作为中美电影电视节，当天摆下了20桌“儒林宴”，华人轰动。刘传海与他的“儒林宴”以中国的形象出现在海外的舞台上。如果没有刘传海，如果没有方芳，“儒林芳味”很难出彩。 “儒林芳味”使刘传海与方芳越走越近。刘传海在方芳的眼里是个很实在人，他们互相加了微信，时常聊聊美食，聊聊家常。方芳说“儒林宴”是她回家的情思，是一抹淡淡的乡愁。 酸甜苦辣自承当 在刘传海的书房，他自书明代德清高僧（全椒人）的一幅“醒世歌”，特别的引起了我的注目。自从他14年前创办全椒百姓农庄以来，“醒世歌”一直陪伴着他，他认为烹饪是文化、是艺术、是一门学问，全椒的山水、人物无不激发着他爱国爱家乡的情怀。修身养性，习书成了刘传海业余的最大爱好，全椒的书法家秦锦章先生也成为他的老干爸。“醒世歌”中“酸甜苦辣自承当”，成了他对待餐饮、友人以及生活的一种态度，歌中的“随缘”、“天自从容”、“公平正直”时时地陶冶着他的情操。 为了学艺，刘传海18岁去浙江湖州学徒三年，回乡干了六年，抱着“技不惊人誓不休”的壮志，后下扬州拜陈春松（全国的知名大师，曾代表中国烹饪赴香港、美国、泰国、日本传艺）为师。他们一见如故，如父子一般。经师父指点刘传海技艺大长，刘传海至此跨入了烹饪届新的里程碑。随后刘传海又拜徽菜大师焦福成为师，功底愈加扎实。他又北上辽宁、吉林、黑龙江，西去四川、西安、太原，南下广州、南宁，广结厨缘。一脉承师祖，九派融生辉，此时的刘传海已高屋建瓴，俯瞰菜点，为创新打下了坚实的基础。 在刘传海学艺、练技、拜师、交友创新的过程中，始终奔放着一股热情，其酸甜苦辣外人不知，他尊敬师傅，严于律己，对同行亦师亦友，被选为全椒餐饮烹饪行业协会的会长。怀揣着百姓，怀揣着家乡，刘传海创办“百姓农庄’，为百姓开店，以百姓命名。作为县级非遗文化传承人，其“儒林宴”模型和对他的介绍被展示在吴敬梓故居，这在厨师界中受到这样的荣誉凤毛麟角。 走出吴敬梓故居，向着百姓农庄走去，回味着“儒林芳味”片中刘传海做菜的形象，他和普通的厨师没有什么不同，不同的却是酸甜苦辣自承当的一路修行！
刘宝山书法
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。只要是还好，都有收藏价值。一己之见，说得不对请原谅！
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