杨威书法，杨翰书法

杨威书法，杨翰书法，老铁们想知道有关这个问题的分析和解答吗，相信你通过以下的文章内容就会有更深入的了解，那么接下来就跟着我们的小编一起看看吧。

杨威书法，杨翰书法：威翰共绽华章

中国书法源远流长，有着悠久的历史和博大精深的文化内涵。在这样一个拥有众多优秀书法家的国度中，杨威和杨翰无疑是其中的佼佼者。

杨威，一个名字，一个传奇。他是中国著名书法家、教育家，同时也是中国书法协会副主席。杨威先生从小喜爱书法，勤于修炼。他熟练掌握了楷书、行书、草书、隶书等多种书体，尤其是擅长行草书，创作了大量的作品。他的作品结构严谨，笔势挥洒自如，自成一格。杨威书法造诣高深，不仅成为了青年一代学习的楷模，同时也为中国书法的传承与发展做出了重要贡献。他的作品曾多次参加国内外书法展览，获得了众多奖项和好评。

而杨翰，则是杨威的儿子，同样也是一位杰出的书法家。杨翰先生毕业于中央美术学院，现任北京师范大学中文系书法专业硕士生导师，同样是中国书法协会会员。杨翰先生的书法作品独具魅力，他注重对传统文化的研究和理解，将传统与现代元素相结合，形成了独特的艺术风格。他的作品多次在国内外书法展览中展出，备受赞誉。

杨威书法，杨翰书法，这两位书法家父子，各自有着自己独到的艺术风格和创作特点，却都展现了对中华传统文化的深入理解和热爱。他们的作品富有生命力和灵动性，以独有的笔法和构图形式，展示出了书法艺术的魅力。

正因为有了杨威和杨翰这样的书法家，才让书法艺术在当代焕发出勃勃生机。他们的作品不仅仅是一堆优美的字体，更是一种精神的传承和思想的传达。他们通过文字的书写，传递了一种崇高的情感和对艺术的追求，同时也为我们展示了中国传统文化的深厚底蕴。

杨威书法，杨翰书法，两位书法家父子，他们以各自的才华和努力，在书法艺术领域独树一帜，为传统文化的传承和发展做出了杰出贡献。他们的作品将永远闪耀于书法史册，留存于后世。他们的名字，如同两颗璀璨的明星，永远闪烁在书法之坛。

杨威书法，杨翰书法

唐代绘画是中国封建社会绘画的巅峰，其艺术成就大大超过往代。初唐绘画即显示出不寻常的成就，唐太宗在巩固政权的同时也注意文治建设，阎立德、阎立本兄弟及尉迟乙僧的绘画活动,以及以敦煌220窟为代表的壁画体现着此一时期绘画艺术的最高成就。高宗李治至玄宗李隆基统治时期，在政权昌盛、社会富庶的基础上，使文化出现了丰富多彩、百舸争流的局面，吴道子及其画派体现了佛教美术民族化的巨大成就，钱国养、殷□ 、殷季友、法明等人的肖像画，张萱、杨宁的绮罗人物画，陈闳、韦无忝、曹霸、韩□的鞍马画，李思训、李昭道父子、卢鸿、郑虔等人的山水画，冯绍正、薛稷、姜皎等人的花鸟鹰鹤画等，寓示了题材的扩大。敦煌壁画在此时也发展到繁荣的顶点,莫高窟第130窟的乐庭□夫妇大供养像、172窟、217窟之巨幅净土变相、173窟之维摩变相都是宏 伟精妙的壁画杰作。安史之乱以后，虽然唐朝国势渐衰，但绘画艺术仍继续发展和提高。周□在贵族仕女及宗教壁画的创作实践中，作出了创造性的贡献。生于盛、中唐间的诗人王维也以绘画著名，他精于山水，更以水墨山水画擅名后世。张□、王宰、项容、毕宏、刘商等都是山水名家，边鸾、梁广、刁光胤、滕昌□精于花鸟，韩□、戴嵩专工画牛，李渐、李仲和父子画少数民族游猎题材的“蕃人、蕃马”，都各尽其妙。中晚唐时中原战乱，玄宗、僖宗曾先后去四川避乱，一些画家也陆续入蜀。中唐以后，四川成都逐渐成为绘画中心之一。中原入蜀的名画家有卢□伽、常粲、吕□、孙位、张询等，不少画家在成都大圣慈寺等寺观中留下画迹。刁光胤等在四川设帐授徒，有的画家还带去中原画本，在中原绘画艺术的影响下，四川地区有不少画家成长起来，如左全、赵公□、高道兴、房从真、麻居礼都是宗教画的能手。“蜀虽僻远，而画手独多于四方”，为五代时期西蜀绘画的繁荣打下了基础。江南地区的绘画此时也处于发展之中，朱审得山水之妙，驰名南北，他所画卷轴障壁“家藏户珍”；张□更以山水松石著称；张志和,号烟波钓徒,自为渔歌并画为卷帙；顾况亦以山水著名。李德裕镇守浙江，好图画收藏及延纳画家，武宗时灭法毁天下寺塔，他将江南寺庙名家画壁都集中在镇江甘露寺，其中包括吴道子、王□子、韩□等唐代名家及顾恺之、戴逵、陆探微、张僧繇、展子虔等前代名家的画迹，成为名作荟萃的画廊。隋唐绘画气势宏伟，成就辉煌，予五代绘画发展以巨大影响。唐代绘画的繁荣促进了绘画史论的发展，收藏著录及绘画史论的著述之成就也大大超过往代。唐代一些帝王对绘画锐意搜求，太宗、玄宗时屡派搜访书画使及接受民间献纳书画，御府所藏,颇具规模，贵族士大夫如司马窦瓒、薛稷、陈闳、韩愈、裴度、李德裕及张彦远的曾祖张嘉贞等也都富有收藏。李白、杜甫、白居易等诗中屡次涉及对书画的赞美。可见当时对绘画的浓厚兴趣。唐代绘画品评著作有彦□《后画录》、李嗣真《续画品录》、张怀□《画断》和窦蒙《画拾遗录》等。唐太宗时中书舍人裴孝源集公私秘藏前代名画及佛寺绘壁加以著录，著为《贞观公私画录》一书。武宗时翰林学士朱景玄集唐初以来画家97人，述其生平艺术活动并加以品评，保留了唐代画家的大量史料，实具有断代史性质。张彦远于大中元年[847]完成的《历代名画记》更是现存最早的一部绘画通史巨著。书中搜集了自古迄会昌元年(841)画家372人的史传，书前还有关于绘画问题论评16篇，阐述著者对绘画艺术的美学观点，记录了画家师承源流、山水画发展概貌及绘画收藏、寺观画壁等，保存了历代绘画的珍贵史料。会昌三年，段成式笔录了长安寺庙情况，尤侧重记载了壁画等艺术品，撰成《寺塔记》（收入《酉阳杂俎》续集），与《历代名画记》中“两京寺观画壁”一节都为了解和研究唐代壁画艺术提供了生动具体的资料。宋代绘画是在中国宋代期间的绘画作品，中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定局面，商业手工业迅速发展，城市布局打破坊和市的严格界限，出现空前未有的繁荣。南宋虽然偏安江南，由于物产丰盛的江、浙、湖、广地区都在其境内，大量南迁的北方人和南方人一起共同开发江南，经济、文化都得到继续发展并超过北方。北宋的汴梁（今河南省开封市）、南宋的临安（今浙江省杭州市）等城市商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民阶层，城市文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系。一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业。汴京大相国寺每月开放5次庙会，百货云集，其中就有售卖书籍和图画的摊店；南宋临安夜市也有细画扇面、梅竹扇面出售；汴京、临安等地的酒楼也以悬挂字画美化店堂，作为吸引顾客的手段。市民遇有喜庆宴会，所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。适应年节的需要，岁末时又有门神、钟馗等节令画售卖，为市甚盛。北宋时，汴京善画“照盆孩儿”的画家刘宗道，每创新稿必画出几百幅在市场一次售出，以防别人仿制；专画楼阁建筑的赵楼台；画婴儿的杜孩儿，也在汴京享有盛名。吴兴籍军人燕文贵常到汴京州桥一带卖画。山西绛州杨威，善画村田乐，每有汴京贩画商人买画，他即嘱其如到画院门前去卖，可得高价。社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。宋代由于手工业的发达，促成了雕版印刷的发展与普及，出现了汴京、临安、平阳、成都、建阳等雕版中心，不少书籍及佛经都附有版画插图，现存宋金雕印的弥勒像、陀罗尼经咒、《佛国禅师文殊指南图赞》、《赵城藏》等，可见其绘刻之精美程度。元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。13世纪初，蒙古族兴起于塞北，国势逐渐强盛，1234年灭金，取得金朝原有的华北之地，于1279年灭南宋，统一中国，建立以大都（今北京）为中心的元帝国。元代立国之初，蒙古族统治者在教育程度、文化艺术素养等方面，与中原士大夫之间存在着较大的差距，为了进一步巩固统治，遂礼遇儒臣，重视汉文化，从儒家经典中学习治国之道。世祖忽必烈具有雄才大略，他大力招揽人才，广收“江南遗逸”，重用汉族儒臣，还命汉族士大夫对皇室成员及蒙古族大臣弟子进行汉文化教育。至仁宗和文宗朝（1312～1332），更进一步“亲儒重道”，礼遇文士，尤其喜好书画艺术。文宗建立奎章阁，任命画家、书画鉴藏家柯九思为鉴书博士，对内府所藏书画进行鉴别查定，故翰墨之盛以文宗时为最。元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以赵孟頫、钱选、李□、高克恭、王渊等和号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。民间绘画，尤其是版画，至明末呈现繁盛局面。明代绘画的发展大致可分为早期、 中期、晚期3个阶段。早期绘画从洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505）年间。明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛，形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。明代宫廷绘画承袭宋制，但未设专门的画院机构。朝廷征召的许多画家，皆隶属于内府管理，多授以锦衣卫武职。画史称他们为画院画家，实际上是宫廷画家。洪武和永乐（1403～1424）两朝属初创时期，机构未臻完备，风格也多沿续元代旧貌。至宣德（1426～1435）、成化（1465～1487）、弘治（1488～1505）年间浙江与福建两地继承南宋院体画风的画家，陆续应召入宫，遂使明代院画一时呈现出取法南宋院体画的面貌，宫廷绘画创作达到鼎盛时期。正德（1506～1521）以后，吴门派崛起，逐渐取而代之。明代宫廷绘画以山水、花鸟画为盛，人物画取材比较狭窄，以描绘帝后的肖像和行乐生活、皇室的文治武功、君王的礼贤下士为主。如商喜《明宣宗行乐图》、谢环《杏园雅集图》、倪端《聘庞图》、刘俊《雪夜访普图》等都是其例。山水画主要宗法南宋马远、夏圭，也兼学郭熙，著名画家有李在、王谔、朱端等人。李在仿郭熙几乎可以乱真，王谔被称为“明代马远”。花鸟画呈现多种面貌，代表画家有擅长工笔重彩的边景昭，承袭南宋院体传统，妍丽典雅而又富有生意。孙隆从北宋徐崇嗣脱胎而出，专攻没骨法。林良以水墨写意花鸟著称，笔墨洗练奔放，造型准确生动。吕纪工写结合，花鸟精丽，水石粗健，自成一派。明代宫廷绘画虽未取得像宋代院画那样划时代的成就，但在某些方面也有新的开拓。戴进 《仿燕文贵山水图》 山石皴染兼施，淡墨烘晕，边皴边染的艺术表现手法，使画面呈现出一派烟霓弥漫之态，恰到好处地表现了江南润泽清幽的自然风光。此图布局平稳，用笔圆浑，淡墨的巧妙运用，使图中韵致舒雅。前景用浓墨圆点点画树丛，并以此衬出茅屋数椽，与右侧溪水小桥、点缀人物相互照应，形成画面的视觉中心。房舍里有高士远眺，小桥上有士人觅句，书童侍后，一派悠然闲适的士大夫生活情趣。图中峰峦，近坡皆用没骨法，而视觉中心部分的房舍、树木则以中锋线条画成，从而形成强烈的艺术对比。画面由近而远，层次分明，极富空间感，给读者展现出一种空旷高远的境界。图中自款“钱塘戴进写奉用言老师清供”，钤两印。右上角有董其昌款识：“国朝画史以戴进为大家，此学燕文贵，淡荡清空不作平日本色，更为奇绝”。故以《仿燕文贵山水》名之。讲仿燕氏，其实亦不尽然，但题画中点出此图“不作平日本色”和意境缔造的特点，倒是恰到好处。戴进山水，主要师承南宋。明王世贞讲他“其山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之”。戴进除师法南宋四家外，还涉猎关仝、董源、范宽、米芾等诸家，使他的山水画在水墨苍劲的同时又浑厚沉郁，从而形成他自己独特的艺术风格。《仿燕文贵山水图》就是这样一幅别出心裁，使人清新淡爽、耳目一新的佳作。

沈周 《卧游图》册页共十七开。画册开首作者自书“卧游”两字，楷法劲健。以后各开依次画：仿云林山水（水墨），杏花（设色），蜀葵（设色），秋柳鸣蝉（水墨），平波散牧（设色），栀子花（设色），秋景山水（水墨），芙蓉（设色），批杷（设色），秋山读书（设色），石榴（设色），雏鸡（水墨），秋江钓艇（设色），菜花（设色），江山坐话（设色），仿米山水（设色），雪江渔父（水墨）。每幅均有作者题诗或词。末开跋云：“宗少文（宗炳）四壁揭山水图， 自谓卧游其间。此册方或尺许，可以仰眠匡床，一手执之，一手徐徐翻阅，殊得少文之趣。倦则掩之，不亦便乎，手揭亦为劳矣！真愚闻其言，大发笑。”全册引首、画、题诗、跋尾，成为统一的整体，表现着共同的意趣，陶醉在纯朴的自然美景和美好的事物中，恬然自适，怡然自乐。图系《卧游图》之《江山坐话》。是此册页七幅山水小景中的一幅。图中近景集中于画面右下角，溪边浓荫下两高士相对而坐，侃侃而谈；三株不同点法的树木交融错落，与左边山坡遥相呼应；远处屋宇若隐若现，藏露有致；远山含烟，结构雅驯。款题：“江山作话柄，相对坐清秋；如此澄怀地，西湖忆旧游。”沈周钤朱文印一方，上刻“启南”二字。为沈周晚年炉火纯青之作。沈周此册页除七幅山水小景外，还有花卉十幅。其中《秋柳鸣蝉》以淡墨画柳枝，浓墨画蝉身及足，极淡墨画蝉翼，薄而透明； 《枇杷》剪裁得体，运笔酣畅，结构严谨，设色淡雅，均系沈周神来之笔。浙派以戴进和吴伟为代表，活动于宣德至正德年间。因创始人戴进为浙江人，故有浙派之称。继起者吴伟为湖北江夏（今武汉）人，画史亦称他为江夏派，实属浙派支流。戴、吴二人都曾进过宫廷，画风亦源自南宋院体，故浙派与宫廷院画有密切的关系。戴进、吴伟作为职业画家，画艺精湛，技法全面，山水、人物都很擅长，山水画成就尤为突出。但二人风格又有所区别，戴进变南宋的浑厚沉郁，而为健拔劲锐之体，但仍不失谨严精微；吴伟以简括奔放、气势磅礴见胜。论者谓他“源出于文进（戴进），笔法更逸，重峦叠嶂，非其所长，片石一树，粗简者，在文进之上。”戴进、吴伟前后踵接，影响了一大批院内外画家。追随者有张路、蒋嵩、汪肇、李著、张乾等人。张路的山水画水墨淋漓，人物画则以挺秀、洒脱见长。蒋嵩善用焦墨，笔法简率。汪肇作品多动荡之势。李著学吴伟笔法，遂成江夏一派。浙派至后期，一味追求粗简草率，积习成弊，正德后遂见衰微。明代后期蓝瑛，有人称之为“浙派殿军”，从师承、画风看，实与浙派无涉。明代早期，江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家，如徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等人。徐贲山水承董源、巨然，笔法苍劲秀润。王绂喜用披麻兼折带皴作山水，繁复似王蒙，墨竹挺秀潇洒，被称为明代“开山手”。刘珏山水取景幽深，笔墨浓郁，近王蒙、吴镇。杜琼善水墨浅绛山水，多用干笔皴染。姚绶主要师法吴镇、王蒙，风格苍厚。他们的画风堪称吴门派先驱。还有一些画家，虽未归宗立派，亦各有建树。如初宗马远、夏圭，后师法自然，以画《华山图》著名的王履；被称为院派，给唐寅、仇英以较大影响的周臣；擅长水墨写意人物和山水的郭诩、史忠；以白描人物著称的杜堇等人。中期绘画约自正德（1506～1522）前后至万历（1573～1620）年间苏州地区崛起以沈周、 文徵明为代表的吴门派，主要继承宋元文人画的传统，波澜日壮，成为画坛主流。

明代中期，作为纺织业中心的苏州，随着工商业的发展，逐渐成为江南富庶的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣，一时人文荟萃，名家辈出，文人名士经常雅集宴饮，诗文唱和，很多优游山林的文人士大夫也以画自娱，相互推重。他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”、“逸格”的元人绘画传统，其间以沈周、文徵明、唐寅、仇英最负盛名，画史称为吴门四家。他们开创的画派，被称为吴门派或吴派。沈周和文徵明，是吴门派画风的主要代表。他们两人都淡于仕进，属于诗、书、画三绝的当地名士。他们都主要继承宋元文人画传统，兼能几种画科，但主要以山水画见长，作品多描写江南风景和文人生活，抒写宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣，讲究诗书画的有机结合。两人渊源、画趣相近，但也各有擅长和特点。沈周的山水以粗笔的水墨和浅绛画法为主，恬静平和中具苍润雄浑气概，花卉木石亦以水墨写意画法见长，其作品主要是以气势胜。文徵明以细笔山水居多，善用青绿重色，风格缜密秀雅，更多抒情意趣，兰竹也潇洒清润。唐寅和仇英有别于沈周、文徵明，代表了吴门派中另外的类型。唐寅由文人变为以卖画为生的职业画家，仇英为职业画家，在创作上则受文人画的一定影响，技法全面，功力精湛，题材和趣味较适应城市民众的要求。他们两人同师周臣，画法渊源于李唐、刘松年，又兼受沈周、文徵明和北宋、元人的影响，描绘物象精细真实，也重视意境的创造和笔墨的蕴藉，具有雅俗共赏的艺术效果。唐寅的山水画多为水墨，有两种路数：①以李唐、刘松年为宗，风格雄峻刚健；②为细笔画，风格圆润雅秀。人物画则时工时写，工笔重彩仕女承唐宋传统，细劲秀丽，水墨淡彩人物学周臣，简劲放逸。仇英从临摹前人名迹处得益，精谨清雅，擅长着色，以青绿山水和工笔人物著称。徐渭的《萄葡图》，正是这种意义上的重要作品。此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放泼的一种典型。吴门四家杰出的艺术成就，在当时产生巨大的影响，从学者甚众。宗法沈周的有王纶、陈焕、陈铎、杜冀龙、谢时臣等人，王纶为沈周的入室弟子，陈焕较为粗重苍老，杜冀龙稍变沈周之法，谢时臣以气势纵横、境界宏伟见胜。追随文徵明的不下二、三十人，著名的有文嘉、文伯仁、陆治、钱□、陈淳、陆师道、周天球等。文嘉山水疏简，文伯仁缜密，陆治劲峭，钱□粗重，陈淳放笔写意，陆师道细笔勾染，周天球兼善兰石，诸家各具特色。吴门派诸家中陆治、陈淳、周之冕在花鸟画领域中尤有新创。陆治是文徵明的学生，花鸟画兼取徐熙、黄筌两派之长，创文人画的工笔花鸟新格，笔墨细秀，设色淡雅，有妍丽派之称。陈淳亦出文徵明门下，花鸟画受沈周影响，继承水墨写意技法，在造型的洗练、笔墨的放逸、情致的跌宕等方面有所发展，开启了徐渭的大写意画派，与徐渭并称。周之冕受吴门派影响，融汇陆治、陈淳两家之长，另创一兼工带写的小写意画法，被称为勾花点叶体。吴门派发展到明末，因循守旧，徒仿形貌，其地位被另辟蹊径、重倡文人画的董其昌及其流派所取代。后期绘画约自万历至崇祯（1628～1644）年间绘画领域出现新的转机。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，回归自然，到大山里去写生，师自然造化，悟出了绘画的真谛。在画中体现出超凡脱俗的精神境界，使山水画活了起来。徐渭是继陈淳以后，从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展，画史称为青藤画派。他的花鸟，吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等水墨花鸟的长处，又有重大革新。在题材方面，他大胆突破客观物象形质的局限，赋予物象以强烈的个人情感，作品或缘物抒情，或借题发挥，一反吴门派文人画恬适闲雅的意趣，而直抒激荡不平的心情，产生撼人心弦的艺术感染力。在艺术形式上，他擅长泼墨法，以狂草般的笔法纵情挥洒，不拘成法，形象脱略形似，追求气韵，墨色滋润淋漓，奔放流动，充分发挥了生宣纸的晕渗效果。这种随意点染的画法，气势磅礴，纵横睥睨，恰当地表达了画家炽热激愤的情怀。徐渭的画风，对清代的朱耷、石涛、扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。明代肖像画在人物画中较为发达，民间画工中尤多写真能手，至明代后期更有发展，曾鲸为其中富于创新精神的代表画家。他的肖像画重墨骨，即在用淡线勾出轮廓五官后和以淡墨渲染出明暗凹凸后，再以色彩烘染数十层，必穷匠心而后止。这种画法较富立体感，可能已受到当时新传入的西洋画法的一定影响。学者甚众，遂形成波臣派，影响直至清代。明代晚期是吴门画派最兴盛的时期，他们重视继承古代人的笔墨传统，把对风格的追求作为艺术的重要目的。由于他们具有深厚的文化修养，有各自的美学追求，从而也具有一定的创造性。他们的笔墨技巧和表现手法，对后来画坛有很大影响。涌现出一批师法自然，重视写生的优秀画家，张宏便是其中的佼佼者。张宏（1577~1652年后）字君度，号鹤涧。吴（今江苏苏州）人。清康熙七年，邹喆曾为他的《山水图》记年，悉知他活到了清初。张宏师法沈周，又重视写生，作品笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。他的画以石面连皴带染为特色。又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物。另据史书称，张宏92岁尚健，仍在作画。张宏既是一位出色的文人画家，同时又具备职业画家的高超画技与敬业精神，作画一丝不苟，非精品而不出。为后人所敬仰，吴中学者尊崇之。他的绘画继承了吴门画派的风格和特色，在写生的基础上搞创作，师自然造化，悟出了绘画的真谛，在画中体现出超凡脱俗的精神境界，使原本呆板的山水画活了起来。他的画作整个画面看起来深远高逸，山石坚硬敲击有声，流水清澈涓涓而下，为书画注入了灵性，使人身临其境，恍若隔世。他的山水画用渲染的手法烘托出超凡脱俗的气氛，给人以身临其境的感觉，使人仿佛置身于画卷中。画面清新典雅，气氛和谐，奇峰怪石，浓密古木，清风飞泉，意境空灵清旷。明代后期山水画，以张宏为最著名，吴门画派到此进入全盛时期。并对其他画派产生深远影响，其中较著名的画家有莫是龙，陈继儒与他为至交，赵左亦常为其代笔，他们都是松江派主将；顾正谊创华亭派，董其昌早年曾受其启导，宋旭亦属华亭派巨子，沈士充受业于宋懋晋，兼师赵左，也为董其昌代笔，世称云间派。受吴门派影响的晚期画家还有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、杨文□等人。程嘉燧的山水枯简疏放，李流芳爽朗清秀，卞文瑜细秀，邵弥简逸，杨文□兼具枯笔、秀润两种风貌。除苏松地区外，晚明时期还出现了不少地区性的山水画派。如浙江钱塘的蓝瑛创武林派，安徽芜湖的萧云从创姑熟派，浙江嘉兴的项元汴、项圣谟创嘉兴派，江苏武进邹子麟、恽向创武进派等，这些派别大多影响不大。明末清初，虽然形成名目繁多，关系复杂的山水画派别，但大多受吴门派和董其昌影响，统属于文人画的系统。明代文人墨戏画也很发达。专门以墨竹著名的有宋克、王绂、夏□、鲁得之，以墨梅著名的有孙以吉、陈宪章，以墨兰著名的有周天球等。其中夏□的墨竹，被当时称为第一。陈子和 《苏武牧羊图》 汉武帝时代苏武在北海雪地牧羊的故事，是中国历史人物画中较为常见的题材。—般描绘苏武手持使节，或坐或立，姿态宁静，神情温和。此图则不同，苏武面部微仰，斜看寒柯，两袖拱胸前，不仅扶节，而且腰挂佩刀。两眼炯炯有神，正气凛然。背景用淡墨烘染，寒气迫人，衬托出主题人物威武不屈的忠贞气质。人物、羊群、老树、荒草，笔墨纵横挥洒，奔放中不失法度，画风属吴伟一路。时代也相接近。明代浙派中有不少福建画家，陈子和即是其中之一。他的作品传世较少，此图为其七十一岁时作，尤为难得。

杨翰书法

清代书法四大家：笪重光,姜宸英、汪士竑、何焯 翁方纲、刘墉、梁同书、王文治，并称：“翁、刘、梁、王”。清代书法家还有：朱耷、李元龙、王锡鹏、王献琛、杨翰

张裕钊、郑板桥（书画家）……

杨字体

“杨”字的连笔字体‘草书’写法如下：拼 音 yáng

杨树，落叶乔木。种类很多，有山杨、毛白杨、小叶杨等多种，多为速生 用材树。木材供建筑、造纸等 用。

笔画组词

杨柳 杨树 杨梅 白杨 响杨 水杨扩展资料

黄杨厄闰 [ huáng yáng è rùn ]

【解释】：黄杨：树木名；厄：困苦；闰：闰年。旧时传说，黄杨木难长，遇到闰年，非但不长，反而会缩短。比喻境遇困难。

【出自】：宋·苏轼《监洞霄宫俞康直郎中所居四咏》：“园中草木春无数，只有黄杨厄闰年。”

【语法】：主谓式；作宾语；比喻境遇困难

杨朱泣岐 [ yáng zhū qì qí ]

【解释】：常引作典故，用来表达对世道崎岖，担心误入歧途的感伤忧虑，或在歧路的离情别绪。

【出自】：《荀子·王霸》：“杨朱哭衢途曰：‘此夫过举蹞步而觉跌千里者夫！’哀哭之。”谓在十字路口错走半步，到觉悟后就已经差之千里了，杨朱为此而哭泣。

杨威签名设计

文艺部策划主题晚会借鉴5篇 在现代生活中，常用于形容做一件事的计划，或是一种职位的名称。而策划晚会活动需要策划人结合各种活动因素，考虑完全，准备好一切资源才能制定一份合格的方案。你是否在找正准备撰写“文艺部策划晚会借鉴”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！ 文艺部策划晚会借鉴1 一、 活动主题 挥舞青春 爱心飞扬 二、 活动背景 1985年12月17日，第40届联合国大会通过决议，确定从1986年起，每年的12月5日为“国际志愿者日(IVD)”。为了在世界范围内弘扬志愿精神，先已有100多个国家在这一天集中开展志愿服务活动，全世界志愿者共同的节日里，共同参加社会义务活动，把志愿精神传达给更多的人，让越来越多的人感受到志愿的意义和快乐。 三、 活动的目的及意义 1.弘扬志愿精神，传播志愿文化。通过开展国际志愿者日系列活动，提高全志愿服务的认知度、关注度和参与度; 2. 总结经验成果，促进事业发展。充分展示青年志愿者行动的经验和成果，进一步增强青年志愿者行动的凝聚力和影响力;促进志愿者相互交流与合作。 四、 策划主办单位 武汉交通职业学院青年志愿者协会 五、 邀请嘉宾 1. 学校学工部、团委老师等领导; 2. 黄家湖附近五所学校青年志愿者协会代表; 3. 校其它三席学生代表及二级学院代表。 六、 活动时间地点 12月6 日18：30教师楼二楼多功能报告厅 七、 院各部门人员安排 文艺部： 1. 完成节目的收集、筛选以及前期的排练、彩排工作， 将节目单交由文秘部; 2.负责节目的编排及晚会全流程的衔接; 3.确定主持人。 活动部： 1.负责会场后勤保障，负责会场纪律维持以及处理紧急情况; 2.负责把所有嘉宾迎接并安排就坐，给嘉宾送水; 3.疏导观众进退场、维持会场秩序。 文研部： 1.负责__年下半年的活动总结报告; 2.负责与外校进行活动交流。 组织部： 1.组织演员在等候地点等候、并组织他们按顺序上台; 2.负责晚会期间舞台设备、晚会灯光、音乐、背景、场地等设计和布置; 3.负责晚会演员的服务工作，例如场内道具搬运等工作。 文秘部： 1.相关物品的购买，并进行统计; 2.负责主持人的主持稿; 3.负责写作领导致词。 宣传部： 1.负责贴制海报、板报，展开宣传工作; 2.布置会场; 3.负责现场摄影、照相等。 外联部： 1.提前借好教师楼二楼多功能报告厅; 2.准备好晚会所需的一切服装道具; 3.负责与外校交流，并邀请参加晚会; 4.组织人员接送嘉宾。 督办部： 1. 负责嘉宾的签到，并组织好志愿者签名活动; 2. 协助布置会场，维持会议室外演员准备时 的纪律。 校微博协会： 负责宣传12.5晚会，并在晚会现场组织微博上墙活动，宣传我校青年志愿者文化，弘扬志愿服务精神。 八、 活动流程 (一)前期准备 1、活动申请： 向团委提出申请举办武汉交通职业学院青年志愿者协会之志愿者日晚会，得到批准后尽快申请会议室。 2、活动宣传： ①横幅：在教学楼、食堂、球场铁丝网等醒目地点悬挂，活动前五天悬挂，知道活动结束。 ②海报宣传：a.在食堂前宣传栏内张贴宣传海报、倒计时海报。 ③展板：在食堂侧门放置宣传展板。 ④校内媒体：学院广播台，在广播站中播出。 ⑤网络宣传：在学校网站、微博等进行宣传。 3、节目准备工作： ①节目的收集，挑选(节目中间有互动环节，以增加晚会气氛，调动起大家的激情); ②各节目的排练，同时准备好所要的音乐、道具服装; ③定出晚会的节目单，主持稿发给主持人;11月28日13：30大学生活动中心初选，12月1日16：00大学生活动中心复选。 ④晚会大彩排(12月5日13：30点，大学生活动中心)，诚邀各部长，会长和相关指导老师参加，要求跟正式演出效果一样，包括灯光，音乐要跟上; ⑤总结彩排，修改细节; ⑥院青年志愿者协会活动剪辑ppt。 4、物品的准备： 1、宣传海报、条幅、展板、邀请函、节目但; 2、演出道具、音响在12月5 号准备好;舞台布置，包括幕布、灯光、荧光棒、气球、鲜花、泡泡机等，在12月4号准备好。 3、饮料、矿泉水、服装、化妆品、活动期间游戏互动送的小礼品等在12月5号准备好。 5、会场安排 1、座次安排; 2、晚会现场背景的选择、布置、设备的摆放、安装; 3、工作人员的安排。 (二)活动实施 1、整体流程 会场一切准备就绪——18：10观众、演员入场完毕——18：30主持人宣布文艺晚会正式开始——领导致辞——播放校青年志愿者协会活动ppt——正式进入文艺演出阶段以及互动游戏——主持人宣布晚会闭幕——观众依次退场——组织人员收拾会场 2、人员入场 1.工作人员提前一个小时到达会场; 2.观众在晚会开始前30分钟，由工作人员带领入场; 3.在观众入场同时播放会歌《青年志愿者之歌》 3、晚会开始 1.由主持人介绍到场嘉宾，学校领导，外校代表，四席主席; 2.主持人邀请我校领导致词; 3.住此人宣布晚会开始; 4.播放青年志愿者协会活动剪辑ppt; 5.根据节目单进行演出; 6.主持人与观众互动; 7.由主持人上台宣布本场晚会圆满结束，《青年志愿者之歌》的旋律再次响起，所有演员登台谢幕。 4、晚会结束后其安排 1.晚会结束后保持会场秩序，所有同学不能先行离开，待学校领导，外校代表离开后方可按秩序离开; 2.待观众离开后，相关人员留下清理会场; 3.校级干部及各二级学院分会会长和影留恋; 4.及时将活动的概况(视频、图片)上传至校网、微博。 文艺部策划晚会借鉴2 为了积极响应我院“大力推进素质教育，积极开展第二课堂活动”的方针，本着提高我院广大青年学生的主人翁意识，强化同学们的集体荣誉感，激发学生的奉献精神，培养学生的竞争意识，积极营造校园文化氛围。经院爱心社商定，于__年11月30日举行大型文艺晚会，具体策划如下： 一、晚会目的 通过晚会，丰富学生文化，活跃校园气氛，高举爱国主义旗帜，增强大学生责任意识，大力弘扬爱国主义精神，进一步激发广大青年学生投身社会、报效祖国，实现中华民族伟大复兴的热情!晚会让学生牢记教诲，奋发图强，为建设和-谐社会做出自己的贡献。 二、组织机构 主办单位：漯河职业技术学院 承办单位：院爱心社 三、晚会主题 忆峥嵘岁月 展青春风采 四、晚会组织宣传 1.组织：我院爱心社策划本次晚会，文娱部召集大批文艺骨干献艺. 2.宣传：通过宣传板等形式向全院学生宣传此场晚会的主旨，通过赞助商向社会扩大影响力. 五、晚会节目 1.系各支部选送的一批质量较好的节目. 2.系个人针对本次晚会自编自演的节目. 六、晚会的准备时间安排 1.十一月中旬，确定大体的节目内容及前期准备工作. 2.十一月下旬，组织节目彩排，准备工作进入后续阶段. 七、晚会要求 1、本次晚会举办各环节必须井然有序，内容要紧扣主题，达到深化主题的效果。 2、参加者和表演者必须接受活动策划和组织者的统一指挥，严密组织，分工协作，精心实施。 3、本次活动要求组织参与者互相配合，相互支持，保证晚会顺利完成。 4、遇各类突发问题，有关人员应及时出面处理，本着相互理解的原则，友好协商解决。 5、各晚会筹备组成员应认真对待自己所承担的没一项任务，耐心处理手中的工作，协助晚会筹备组和消-防-队等的工作，帮助其顺利完成任务。 6、晚会当晚各环节责任分清，晚会相关工作人员需带上和自己责任对应的工作证。 八、经费预算 会场布置、后幕：800 灯光、音响： 600 横幅两条： 600 哨子、荧光棒：300 彩带：50 打印：50 气球：30 租花：200 互动环节礼品：50 泡泡机：100 彩光灯：100 总计：2850 九、赞助方面 1.可将赞助商简单信息引入幕布 2.晚会时，可在院广场悬挂赞助商条幅 3.节目进行时，可由主持人对赞助商提名感谢，并宣读赞助商简单信息 4.互动环节可将赞助商信息编制成问题供大家提问 5.冲气模上可悬挂赞助商信息 6.可在校内张贴海报 7.可将赞助商信息制作成宣传版面供大家详览 十、晚会后期工作： 1.为各高校代表分发小礼品(即贵公司所产商品或贵公司冠名的物品,可由贵公司自己制作) 2.费用处理 3.书面总结 4.vcd制作及网络宣传 文艺部策划晚会借鉴3 一、晚会时间：20__.12.5 二、晚会地点：艺术设计学院南阶一 三、承办单位：大学生书画协会 所属分支：艺术设计学院分团委 四、活动负责人：刘振、毛龙飞、韩亚南 五、活动指导老师：肖红廷(主任) 张东(老师) 六、活动“墨洒黄科、唱响青春” 七、活动内容：本次晚会主要以歌曲、舞蹈的形式呈现给大家，同时展现出协会的特色：将书画艺术以节目的形式展现给大家，让大家在感受欢乐气氛的也从另一方面让感受到书画艺术的内涵。 八、活动目的：晚会以丰富在校广大师生的课余生活，营造活跃的校园气氛为目的;同时展现出当代大学生的精神面貌，构建出和谐校园;从另一方面来迎接新生的到来，展现协会的特色，增加每一个人的合作交流能力。 九、活动阶段： 1、宣传阶段：(11月15——11月30)大学生书画协会各部分工共同负责，以展出宣传版面、海报等形式，让学生对书协这次活动有基本了解，号召大家积极参与。欢迎他们届时前来观看。具体负责人：张德利、宋东龙 2、节目征集阶段：征集时间：11月17日——11月20日 各部门将节目名单统一报到组织部(负责人：陈世平) 3、节目彩排阶段：彩排时间：11月20号—12月3号 节目彩排大致分5次进行： 第一次：11月24日中午12点 艺术设计学院新4003 第二次：11月26日中午12点 艺术设计学院新4003 第三次：12月1日中午12点 艺术设计学院新4003 第四次：12月3日中午12点 艺术设计学院南阶一 第五次：12月4日中午12点 艺术设计学院南阶一 十、节目要求：1、歌曲 (健康、积极向上) 2、舞蹈 (舞种不限) 3、小品 (形式不限) 4、朗诵 (题材不限) 5、手语 (题材不限) 6、魔术 (形式不限) 7、现场书画(题材不限 十一、晚会工作具体分工： 技术部：负责打造协会特色节目，制作协会幻灯片，协助宣传部布置晚会会场;(负责人：张德利、晋淑丹、) 办公室：负责征集节目，并负责本次活动的财务出入，对本次活动进行总结。(负责人：陈世平) 宣传部：对本次活动进行宣传，并对本次活动会场进行布置，会场布置要体现出协会特色。(负责人：宋东龙) 组织部：负责本次活动的策划、详细的活动流程，并负责会场的花卉租借工作。(负责人：安同林、张晓倩) 公关部：负责本次活动的照片、信息采集工作，本次活动的会场礼仪，服装租借工作，并负责对老师的邀请工作。(负责人：申灵玲) 外联部：负责本次活动的外联赞助工作，维持协会现场的秩序;并负责邀请校内其他社团;(负责人：赵慧琰) 十二：本次晚会成立节目彩排小组，具体负责节目彩排工作： 组长：张东(老师) 具体负责：刘振、毛龙飞、路莹莹、韩亚南 小组成员：张德利、安同林、宋东龙、陈世平、晋淑丹、申灵玲、张晓倩、马磊、赵慧琰; 十三、晚会对各个环节存在的问题进行对各部门之间的协调、配合能力进行评估，并通过本次晚会提高书画协会成员之间的配合能力和整体协作的意识。 十四、活动收尾工作：各部门在12月6日—12月8日，将所租借物品、服装务必归还，另各部在本次活动中的财务开支进行报销，对活动进行详细总结.(具体负责落实：毛龙飞、韩亚南) 十五、其他 黄河科技学院书画协会 文艺部策划晚会借鉴4 一 活动 畅想陕铁，舞动管理 二 活动目的： 时间如白驹过隙，转眼间20__年元旦将至，为庆祝元旦佳节，也为进一步推进我系文艺活动的蓬勃发展，丰富校园文化生活，活跃学习氛围，给同学们一个真正展示自我风采和勇气的舞台。20__年元旦晚会将以宏大的气魄、不凡的手笔、新颖的题材、经典的节目，集多种舞台表演形式，溶亲情、友情、师生情于一体，对各位辛勤工作的老师致以节日的问候，祝愿他们桃李天下，竞放芬芳;对即将毕业的____级及____级的毕业生，祝愿他们在未来的道路上“潮平两岸阔，风正一帆悬”。 三 主办方:__职业技术学院管理工程系 承办方：管理工程系学生会 赞助方： 四 活动对象：管理工程系全体师生 五 嘉 宾：校领导，其他系领导及老师 六 活动地点：文体中心 七 活动时间：20__年12月__日19：00—21：00 八 活动流程： 宣传阶段(12月1-12月13)： 1、准备宣传单(务必要有报名方法时间和联系方法)和要发的通知(通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，); 2、发通知和晚会策划案给大一各班负责人和部门负责人处; 3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。 4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的信息(包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会)。 5、海报宣传(包括前期准备宣传和晚会开始的宣传)。 节目准备工作(11月29-12月25)：： 1、 节目的收集，定期和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况;另外还要请校大学生艺术团和各协会的参与。 2、 考虑到节目不够的情况，文艺部要想出不少于三个节目; 3、 晚会共120分钟，节目最多占用100分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑20分钟的互动，暂定为有奖问答和抽取幸运观众; 4、 各节目的排练，文艺部要派人跟踪指导，登记好他们所要的音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备(原则上他们自己准备); 5、 12月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导; 6、 12月18日，大彩排，在少俱乐部一楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上; 7、 总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来; 嘉宾的邀请： 1、学院领导和学生会团总支干部 2、12月22号发邀请函; 3、具体细节要及时问学院辅导员老师。 物品的准备： 1、宣传单(宣传阶段)，邀请函(12月20日)，节目单(12月15日) 2、道具、音响(包括横幅、节目单、光碟等)在13-15号准备好;舞台布置和其他一些效果装饰物(包括幕布、奖品等)在20-23号准备好;服装、灯光、化妆等在26-27号做准备(有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务) 3、现场布置：晚会当天中午开始，根据布置方案进行。(包括商家宣传海报) 4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调; 5、礼仪服准时到位。 晚会开始： 1、开场舞(开门红); 2、主持人介绍本晚会、嘉宾、并宣布晚会开始;(晚会开始前一刻把最终到场的嘉宾名单送到主持人手上) 2、领导发表讲话 3、根据策划小组安排的节目进行演出; A、开场舞 B、歌曲串烧 C、小品、 D、音乐剧 E、魔术 F、话剧 G、舞蹈 4、互动环节 5、宣布晚会结束，主持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤，并请学会成员留下帮忙清理现场; 整体流程：18：50观众入场完毕-→会场一切准备工作就绪-→19：：00开场舞-→主持人宣布晚会开幕-→领导致辞-→正式进入节目演出及现场活动-→主持人宣布晚会闭幕-→观众退场(工作人员留下) 九 工作人员及工作安排： 1 统筹组 ：主席部、主任处 任务 ：确定晚会邀请的嘉宾并且及时送出请柬。负责邀请嘉宾代表对晚会的举办给予评价。负责把所有嘉宾迎接并安排就座 2 节目组：文艺部 任 务： a、完成节目收集、筛选及前期的排练、彩排工作 b、负责节目的编排及晚会全流程的衔接 c、准备好晚会所需的一切服装道具 d、主持人的确定 3、宣传组：学宣部 任 务： a、利用海报、横幅、广播、设点等方式开展宣传 b、负责现场摄影、照相等 c、负责晚会现场布置、 4、后勤组：纪检部 任 务： a、负责会场后勤保障 b.、疏导观众进退场、维持会场秩序 5、机动组：治保部 、体育部 任 务：晚会期间，负责会场纪律维持以及处理紧急情况 8、舞台组：体育部 任 务： a、负责晚会期间舞台设备及所有节目所需道具全部到位 ) b、负责晚会演员的服务工作 c、负责晚会灯光及幕布 = 9、催台组：生活部 任务： 组织演员在会场等候、并组织他们按顺序上台 10、礼仪组：女生部 任务：引导嘉宾入座、及给嘉宾送水 11、外联组：团学会 十 活动预算： 策划书 横 幅(包括宣传横幅) (__元) 背景幕布 (__元) 彩球( __元) 内容来自 彩 带( __元) 冷烟火 (__元) 泡泡油 (__元) 内容来 服装 (__元)(部分服装可以借用) 灯光 (__元)(俱乐部的灯光效果不佳，还需租用一小部分) 道具 (__元) 荧光 棒、哨子等 (__元) 邀请帖 (__元) 策划案 (__元) 节目单 (__元) 刻碟 (__元) 化妆 (__元) 拍照 、话筒电池 (__元 后勤备用及舞台装饰 (__元) 总计：____元 十一 资金问题 本次活动的经费来源以系审批资金为主.在活动期间制定详细的合理的资金支出安排，避免不必要的经费支出，灵活调配财务预算。 十二 可行性分析 1、本次活动是在迎新等以往晚会的基础上开展的，得到了老师和同学们的支持，从组织和时间上保证了活动的可行性。 2、组织人员有相当的热情和经验，具有一定的大型活动组织能力和专业知识，由学院相关部门通力协作，从人员和操作上保证了活动的可行性。 3、为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。从内容和质量上保证了活动的可行性。 4、本次晚会学院非常重视，有以往晚会成功举办为例，在校内外产生了较大的宣传效应和影响力，赢得良好的口碑，从而使得本次活动的赞助商有了可靠的保障，再加之系里的大力支持，从资金上保证了活动的可行性。 文艺部策划晚会借鉴5 一、整体情况 1、晚会主题名称：浙江大学华家池校区元旦文艺汇演 2、晚会目标：欢迎新同学、融合师生情谊、展现华家池校区特色和华家池各学院的风采、扩大华家池校区学生会影响。 3、时间：20__年12月31日19：00—23：00 4、地点：华家池校区邵逸夫体育馆 5、主办单位：浙江大学华家池校区党工委、管委会共青团浙江大学委员会 6、承办单位：华家池校区学生会 7、晚会筹备工作管理方式：阶段式管理和项目式管理相结合 二、工作人员和项目组 8、工作人员 顾问： 统筹组： 9、项目组： (1)第一项目组：节目组 组长： 组员：文艺部成员及各部和各学院 任务：a、完成节目收集、筛选及后期的排练、彩排工作 c、主持人的选择、形象设计及台词审核; b、负责节目的编排及晚会全流程的衔接 d、准备好晚会所需的一切服装道具; (2)第二项目组：宣传组 组长： 组员：宣传部、外联部两部部员 任务：a、利用海报(包括手绘和喷绘海报)、横幅、网络、广播、传单等方式开展宣传 b、现场摄影及DV摄像 (3)第三项目组：外联组 组长：陈凌宁季文静 组员：公关部、外联部、宣传部三部部员 任务：a、负责联系商家以及完成承诺给予赞助商的服务工作。 b、联系晚会前热场商家、校内商家及食堂等 (4)第四项目组：礼仪组 组长：陈沛皇甫珊红郑卓军 组员：主席团助理、公关部 任务：a、确定晚会邀请的嘉宾并且及时送出请柬; b、到校礼仪队确定礼仪队(人数待定); c、物品购买及工作证制作：包括晚会小礼品及请柬、摄影大赛礼品等; d、晚会当日准备好会场服务物品，如水杯、茶叶等，并接待好领导及老师 e、联系媒体报道、记者、及摄影人员; (5)第五项目组：舞台组 组长：季文静杨威 组员：实践部、体育部两部部员 任务：a、监督并确保舞台的搭建及时及质量; b、晚会期间舞台灯光设备、音箱设备的安装,化妆室、换衣间的选制。 (6)第六项目组：机动组 组长：虞喆达吴雪芬 组员：学生会其他成员 任务：晚会期间，负责会场纪律维持、会场后勤保障以及处理紧急情况

杨文浏书法

十届全国书法篆刻国展获奖名单现在已出炉，这是书法篆刻界的奥运匹克是最具有权威的展览。请问有知道徐右冰老师的地址和联系方式的吗？全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）优秀作者公示名单（29人）王乃勇（河南） 王国柱（山西） 王厚祥（河北）孙 立（河南） 余继忠（陕西） 张 丰（上海） 张新庆（山东） 李在兵（四川） 李建明（江西） 杨贤淼（上海） 陈 伟（浙江） 周 军（安徽）周建军（河南） 周建旭（陕西） 周剑初（北京） 林邦德（浙江） 郑少渠（广东） 郑庆伟（河南）金泽珊（黑龙江） 赵理民（山东） 徐右冰（北京）栾金广（黑龙江）钱玉清（江苏） 曹端阳（江西） 梁文斌（浙江） 提俊丰（江苏） 程 度（北京） 蔡礼礼（浙江） 魏 鸿（甘肃）全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）优秀提名作者公示名单（30人）王增军（河北） 刘剑波（广东） 朱志刚（江苏） 朱国勇（河南） 朱茂刚（山东） 何晓东（河南） 吴英昌（河北） 张弘扬（甘肃） 张新峰（上海） 张锡鸿（广东） 李 由（湖北） 李志强（北京） 李茂江（江苏） 李 彬（河南） 杨 雯（山东）肖春生（海南） 陆振勇（江苏） 陈 凯（安徽） 周万里（北京） 周建设（宁夏） 孟 浩（北京）林光进（浙江） 胡永庆（重庆） 赵桂中（天津） 倪俊冬（吉林） 原康生（陕西） 徐 杰（浙江）梁天义（陕西） 黄彦平（吉林） 嵇小军（山东）全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）入展公示名单（共393人，含优秀、优秀提名作者，按省份排序）安徽（18人）张胜奇 季 永 杨文浏 薛晓东 施桂红 王 春 陈 凯 苏海东 卢红星 郭洪海 张文潮 闫 安 朱国好 余 峰张晓东 周 军 史明洁 朱 进澳门（1人）杨 刚北京（19人）徐胜永 周万里 徐右冰 程 度 廖鸿业 万胜华 张 机 石英宝 傅振余 宋世杰 宰令石 李志强 周剑初 孟 浩张振峰 蒋乐志 方 放 高宝丰 胡中一重庆（4人）郭继明 张卫武 胡永庆 李中华福建（13人）刘茂青 何仁欢 林传生 张宝凤 郭怀望 龚子猛 林玉梅 林劲松 肖朝晖 林景辉 姜绍根 赵炳坤 蔡宝国甘肃（9人）丁彦平 张弘扬 刘小龙 魏 鸿 李平利 田文德 吴建明运建国 卫 玮广东（30人）李镇锐 姚晓刚 许 勤 邓木水 邓文冲 童汝嘉 邵俊杰 温雄辉 郑少渠 陈秉衡 陈炎城 万迪龙 刘剑波 左奇志冯 文 于延丰 彭胜利 沈桂林 陈守斌 卢少武 谢扬科 余树栋 严文赋 黄德能 张芳炜 李吾铭 于瑞欢 廖鸿根谢启彬 张锡鸿广西（5人）石云端 黄小明 蒙壮科 杨世全 彭 苏贵州（6人）吴昌军 李聚精 夏仕勇 岑 岚 彭时军 徐启刚海南（1人）肖春生河北（18人）庞顺东 戴 曦 吴英昌 胡文辉 刘京文 王厚祥 刘 德 王增军 王大铭 王胜文 李雨存 刘国强 郭立军 李青飞王 东 李文阁 周成智 马振江河南（43人）郭月亭 王乃勇 赵广付 李 彬 刘洪皎 陶 鸿 申一勤 王向东 赵泉有 岳建平 马建中 余宪金 张双印 韩晓传黄 平 郭延兴 张延如 何晓东 潘淑亚 赵丰杰 郑庆伟 朱国勇 靳彦明 闫金政 唐春生 胡琳辉 田云峰 袁海船陈红善 王继涛 李洪峰 梁 雷 宋国松 张永乐 孙 立 侯和平 任百森 钟海涛 徐文杰 何 岩 周建军 曹 峰徐清志黑龙江（9人）吴庆东 栾金广 李卓霖 于慧群 金泽珊 张立华 沈品岩谢 飞 曲庆伟湖北（9人）杨 勇 吴永斌 胡继川 王 涛 夏长林 王汉泉 李 由罗海东 孙 健湖南（11人）夏碧波 尹昌平 钟全昌 李建人 苏桂长 马湘伟 朱 杰刘新平 徐 驰 蒋 冰 谭必清吉林（7人）李 鹏 张 涛 徐文江 崔宝国 倪俊冬 黄彦平 李志远江苏（27人）季雪忠 周 宓 芮新丰 顾晓燕 李德会 李耀中 浦建青 钱兆林 陈 鹏 储 逸 提俊丰 薛 宁 张一冰 钱玉清朱志刚 孙 冲 常 秦 邵君毅 陆振勇 闫 增 李守银 余中元 徐正标 袁立中 周建明 吴三珪 李茂江江西（14人）刘云根 曹端阳 何 超 易书平 刘小平 熊玲琴 李晓岚 刘经健 张伯石 张华武 唐绍禄 黄训华 陶家鸿 李建明辽宁（18人）郭 岩 曹 玲 曲奎萍 高 鹏 黄海林 冷恒宇 孙万民 于 滨 孙学辉 孙万军 吴振宇 钱德浩 张实惠 孙 妤李 洋 刘宏卫 刘长龙 曾范波内蒙古（3人）郭 华 张英涛 刘广新宁夏（1人）周建设青海（1人）李炳筑山东（28人）郭 强 孙福增 杨 雯 殷增生 曹立山 张子健 马剑畅 常 辉 王邮圣 张万旭 王升峰 刘鹏飞 张长峰 伊吉鹏孙西旭 陈希军 李永锋 赵理民 高兴泉 张志鸿 于旭升 嵇小军 于新澎 许传良 石绍臣 张新庆 朱茂刚 孙伯杰山西（5人）李雁伟 王国柱 王 琥 郝兵兵 孙存锦陕西（20人）王炳礼 魏 江 韩向武 周建旭 余继忠 原康生 司正博 周合江 傅如明 吕金斌 吕全斌 王 江 胡宝岐 王亚林王 劲 吕雪峰 杨智敏 唐永平 申春阳 梁天义上海（19人）李 俊 马双喜 潘金林 王承雄 晁玉奎 卢新元 杨贤淼 张 丰 张建红 张敏鹿 张卫东 张新峰 赵冠军 郑小云朱来真 庄木弟 姚 强 朱国振 顾俊峰四川（14人）张秋霞 邓长春 钟显金 孙培严 凌灿印 肖 云 李在兵 汤文俊 曾国武 陈敦良 唐典贵 吕 楠 王堂兵 蒲 剑天津（6人）马俊达 赵桂中 吕延安 王炳建 董士林 郝 军西藏（2人）刘国军 彭立新香港（1人）郑逸斌新疆（4人）魏世周 荆 戈 孙 涛 宋延来云南（1人）杨信鸽浙江（26人）刘冬生 王大禾 杨宇力 蔡礼礼 张扬明 高 挺 袁修广 陈 伟 李志根 陈信才 林邦德 胡中福 蔡海啸 徐 杰 梁文斌 陈建军 肖 慧 斯金亮 钟 艺 叶里青 李生祥 林光进 徐轰轰 陈永君 陈建邦 胡炳华全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）优秀作者公示名单（30人）王 茁（广西） 王兆会（山东） 冯宝麟（河北）叶华洲（江苏） 龙 友（江西） 刘银鹏（陕西）江寿男（海南） 汤志平（江苏） 何 勇（江苏）余国联（福建） 张 钧（福建） 李文宝（黑龙江）李建水（山东） 杜占存（河北） 陈国鸿（宁夏） 周少剑（湖南） 林 峰（浙江） 欧阳维忠（湖南）罗 龙（浙江） 罗邦国（浙江） 胡宗江（山东） 胡 晖（河南） 荆德杰（山东） 徐明春（贵州）高 昂（河南） 鹿守璋（江苏） 黄 平（河南）黄济阁（江苏） 彭双龙（广东） 蔡兴洲（黑龙江全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）优秀提名作者公示名单（38人）马景泉（黑龙江） 王 波（山东） 王方呈（浙江） 王吉鸿（辽宁） 刘 建（江苏） 刘再兵（重庆）刘自坤（四川） 刘颜涛（河南） 孙国庆（河南）孙振刚（陕西） 孙朝军（北京） 朱 江（湖南）张 勇（安徽） 张海同（山东） 李吉东（辽宁） 杜思吾（河南） 杨 宇（辽宁） 杨 涛（河南）杨建忠（山西） 汪 凯（江苏） 苏志敏（北京） 谷松章（河南） 陈 鹏（辽宁） 陈焕生（河北）庞现军（江苏） 林双全（福建） 林李阳（福建）姚小平（江西） 倪和军（山东） 凌 丹（江苏）唐礼武（广西） 顾春阳（北京） 高 虹（广西）高令福（山东） 程二军（广东） 鲁建飞（黑龙江）潘文志（广西） 魏晓伟（湖北）全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）入展公示名单（共400人，含优秀、优秀提名，按省份排序）安徽（15人）杨苏安 李 明 陈士恒 李多虎 陈晓辉 张 勇 丁 锐 王建涛 王春昉 秦 建 梁启忠 徐明发 李国生 陈 辉 战 斗北京（16人）郑鹤龄 王汉光 苏志敏 殷广禄 殷 涛 张颖昌 顾春阳 高风勇 袁永齐 游爱民 傅 东 吴国保 张艳军 吴传义 杨晓存 孙朝军重庆（3人）邓 波 田维贵 刘再兵福建（15人）曾锦溪 艾 青 黄志农 陈崇山 张聪明 王志安 柯学刃 余国联 林志明 陆远怀 温建茂 林李阳 张 钧 郑建松 林双全甘肃（16人）杨东亮 贾占有 殷瑞东 李志强 王 峰 成友文 贾石璧 王鹏伟 贾伟伟 车运隆 赵彩秀 王春生 慕鹏军 王金怀 浦 林王亚斌广东（26人）郑永兵 彭双龙 李 锐 黎兴华 华同旭 郑育辉 柳恩铭 何明霖 刘文明 李梅舞 邵跃晰 陈 捷 周上金 贺显亮 谭国坚 许沛波 陈道明 刘月明 李大来 李大旺 马中伟 杨劲松 赖智豪 许贤炎 吴智勇 程二军广西（20人）邓立武 梁 春 高 虹 潘文志 朱 鹏 黄文勇 陆远怀 卢和华 潘继坦 唐 果 王 茁 廖炳智 陈仲平 谢光辉 韦守德 唐礼武 韩伯平 苏开科 张向明 屈则俭贵州（6人）吴光德 韩宗祥 吴泽良 汪定强 徐明春 谢安辉海南（2人）冯 伟 江寿男河北（22人）马 宾 魏克敏 刘晓明 李西存 杜占存 王 墉 花建明 孙鹏飞 马永林 李国胜 赵立宾 甄泽朋 王伟杰 贾 徽 陈焕生 冯宝麟 汪 钧 魏兵然 姚海宽 王 鹏 刘世涛 房世良河南（38人）孙国庆 靳富有 闫明勇 张志军 郝国斌 宋慧光 袁景林 桂 彬 胡晓文 刘文超 韩灿秋 薛兴才 王晓峰 胡 晖 熊 愚 任光伟 高 昂 吴建甫 韩存利 黄一凡 杜思吾 杨 涛 刘保旺 李 玲 王军辉 刘保君 建国 张建才 黄 平 王兴学范玉星 刘颜涛 禹宗昌 谷松章 刘克庆 王运桥 冯 琦 王文恺（王文克）黑龙江（22人）魏绪明 马景泉 蔡兴洲 张彦峰 何利民 刘景芳 吕向阳 李 伟 鲁建飞 黄 涛 张志超 张永昌 张跃飞 吕相阳 纪 敏 程 忠 仲伟迅 李 侃 王一品 李文宝张日安 李 海湖北（7人）李文俊 蔡克能 罗 群 李重阳 李传友 樊利杰 魏晓伟湖南（13人）曹 辉 冯学军 周少剑 欧阳维忠 朱 杰 石绍卿 姜新初 唐 荣 钟建良 文 佐陈 刚 李云开 朱 江吉林（3人）孙绍卿 盛国兴 刘福生江苏（34人）汪能江 汤志平 姜忠明 张哲峰 张 立 张 军 许凤贺 龙春雷 吴炜栋 何 勇 章 晨 朱国平 卢浩堂 曹 洋 纪 松 邹小新 周宗云 许 达 王润松 蔡可魁 黄济阁 叶华洲 高步明 江孝龙 李尚程 吴自标 刘 建 费加龙 潘 锋 庞现军 凌 丹 汪 凯 王 渊 鹿守璋江西（4人）龙 友 姚小平 徐伟平 袁少民辽宁（16人）陈洪普 杨 宇 郑友皓 张翅翩 李吉东 于学彪 赵庆伟 王吉鸿 董 丹 唐瑞全 董增发 胡中波 赵立新 李书强 陈一兵 陈 鹏内蒙古（1人）哈斯喜贵宁夏（3人）陈国鸿 陈雪峰 包根满青海（1人）李炳筑山东（41人）荆德杰 邱全景 钱守宽 景 彪 陈祥生 孙守合 李方振 卞 涛 李建水 高令福 方建光 孙西旭 莫金龙 赵雪松 姜玉松 王 凯 薛永维 胡宗江 李兆亮 王兆会 戴永更 倪和军 王 波 何继红 王志林 张海同 杨国栋 王学杰 宋 涛 齐拥军 贾长庆 吕建忠 齐爱君 马建钧 马子和 陈希龙 娄华青 张海珍 徐可然 于永平 张奎伟山西（6人）王雨生 王 涛 杨建忠 苏晓琳 柴 力 贾大军陕西（14人）马新芽 孙振刚 牛似宝 张胜伟 高掌平 王文涛 郑存才 张晓明 刘银鹏 赵海军 李 骅 杨 勇 李建国 符 浩上海（7人）朱银富 吴友琳 张炜羽 矫 健 唐和臻 唐存才 朱纯洁四川（8人）何其状 王湖益 曹运军 王 茂 杨仁鸣 谢兴华 刘自坤 李 骄天津（1人）刑纪庆云南（1人）张培志浙江（39人）陈拥军 吕燮强 林 峰 孙福泽 周 恒 章夏明 陈传敏 张灵海 周飞彪 张建东 蓝兴龙 张利安 陈显丰 周黎明 吴经国 徐 蔚 金建根 刘海波 陈 杨 黄豪杰 李 永 罗邦国 项长春 王方呈 朱胜斌 吕跃仙 李益军 周小平 魏国浩 洪朝阳 夏佩云 任永江 苏文治 陈 一 王 勋 卢心东 陈 巍 蔡泓杰 罗龙（罗宏胜）

关于“杨威书法，杨翰书法”的具体内容，今天就为大家讲解到这里，希望对大家有所帮助。