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苏轼也擅长书法，苏轼的书法特点
苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书法家、政治家。在文学方面，苏轼以其豪放洒脱的文风，被誉为唐宋八大家之一。而在书法领域，苏轼同样有着非凡的造诣，他的书法特点显现出独特的艺术魅力。
苏轼的书法以豪放洒脱见长。他不拘一格，善于突破常规，笔力雄浑有力，气势磅礴。他的书法展现出一种潇洒不羁的个性，充满了自由与张扬的气息。苏轼追求笔墨的自由自在，善于运用各种笔法和结构，以创造出富有张力和韵味的作品。
苏轼的书法注重笔墨的韵律和节奏。他能够灵活运用线条的粗细变化，通过起伏跌宕的笔画来表现出作品的韵律美。他的笔墨丰富多样，有时峻拔有力，有时婉约灵动，时而如雷霆般的奔放，时而又如溪水般的柔和。这种对笔墨的巧妙运用，使作品充满了动感与活力。
苏轼的书法追求墨韵的丰富和墨色的变化。他善于运用水墨的浓淡变化和墨色的层次，以展现作品的空灵和鲜活。他的作品常常以淡墨点染，墨渍若隐若现，给人以神秘的感觉。他也重视墨色的对比，运用浓淡相间、干湿有致的技巧，使作品的立体感更加突出。
苏轼的书法特点可概括为豪放洒脱、韵律节奏和墨韵丰富。他的书法作品不仅具有艺术上的独特魅力，更展现了他的个性和思想情感。苏轼的书法成就不仅彰显了他的艺术才华，也为后世留下了宝贵的艺术遗产。
苏轼也擅长书法，苏轼的书法特点
D ①中说梅园“以梅饰山，以山饰梅”是指其建筑风格，故应选用“别具一格”。 ②中说苏轼（人）与其他四人并称四大家，而“独树一帜”的主语也应是人。 ③句中有“构思新颖”一词，其义正与“不落窠臼”相应。 ④句中“闲笔”一词恰与“匠心独运”词意相对，故选用“匠心独运”
苏轼书法取法于谁
苏轼是唐宋书法八大家之一。苏轼擅长行、楷书，在宋代与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。与唐代书法四大家欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权并称“唐宋书法八大家”。一、苏轼的书法成就
苏轼遍学晋、唐、五代书法名家，自成一家，自创新意。其用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。”黄庭坚则说他“早年用笔精到，不及老大渐近自然”，“一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。”
以后，历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见其影响之大。故黄庭坚《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”二、苏轼的书法意境
苏轼在他的论书中，经常出现“意” ，如“自出新意”，“我书意造本无法”，“无意于佳乃佳”，赋予了“意”在书学中前所未有的意义。苏轼所强调的 “意”，尤其强调的是“无意”之意，也就是，把书法的创作归还其自由意志，不但不受成法所拘，也不受心法所拘。无心之心乃为真心，无法之法乃为至法。苏轼在《东坡题跋－跋王巩》中道：“然其为人傥荡，本不求工，所以能工，此如没人之操舟，无意于济否，是以覆却万变，而举措自若，其近于有道者耶？”“无意”所造的书写乃是发自纯然天性，即本心的书写，其气质精神，便是自然天成。“自然”之境界乃是中国古典美学之最高境界，是庄子所说“物我两忘”，意与道游的境界。三、苏轼的书法审美
“崇尚自然”这种创作或审美的趋向，是苏轼一贯的艺术追求的一种表现。
苏轼提倡“诗画本一律，天工与清新”。
苏轼崇尚自然，厌弃做作、矫饰和雕琢痕迹，成为他建立自己的书法美学观的立足点。他在《评草书》中道：“书，初无意于佳乃佳尔。草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云，匆匆不及草书，此语非是。若是匆匆不及，乃是平时亦有意于学，此弊之极，遂至于周越仲翼，无足怪者。吾书曾不佳，然自出新意，不贱古人，是一快也。”
苏轼书法创作提出自己的主张，出现迥异于人的个人风貌，是其独立的人格，过人的学识与气度使然，他评蔡襄的书法也可以作为对苏轼的一种评定：“天姿既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”
四、苏轼书法名作《寒食帖》苏轼被贬黄州，在那里留下了他的书法名作〈寒食帖〉。
《寒食帖》是苏轼最具代表性的书法作品。通篇以行书写成，具有苏字的结体特征，线条丰腴，疏密，大小，长短，对比强烈。浑厚天成，自然连缀，随字赋形，随形取势，大小错落，开合张弛，一任情感之流泻，使气脉相通。
我最欣赏的是，写到诗的第二首，作品的内容与作者的情感都更加沉痛，字势也越来越跌宕起伏。如狂风暴雨袭来，又如江河俱下。“破灶”两字赫然突兀，使人心惊，接下来笔速愈急，哀痛愈重，到“哭途穷”，悲痛欲绝，至“死灰吹不起”文字与书写皆嘎然而止，似乎折断抑或断裂了——留下无尽的余响，荡回在结尾空白处。
黄山谷对此帖的评价是：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此！”（《跋黄周寒食帖》）
在《寒食帖》中，我们可以充分领略到苏轼文学与书法创作的双重至高境界。
——根据有关文论整理编辑
苏轼擅长书法
苏轼博学多才，是著名的散文家，为唐宋八大家之一，其文学作品标志着北宋文学创作的最高成就；苏轼是著名诗人，他同宋代著名诗人黄庭坚并称为“苏黄”；苏轼为杰出的词人，开辟了豪放词风，他同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”，对后世产生了很大的影响；苏轼是著名的书法家，他同黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；苏轼还是著名的画家。在农田水利、教育、音乐、医药、数学、金石、美学、烹饪等方面也都取得了重要的成就。他绝在不仅仅是这些，他还通音律，知稼穑，精品茗，谙歧黄之术，于天文、河治乃至烹调、酿造无不通晓。
苏轼书法代表作表作
苏轼书法，流传到后世者以墨迹和集帖为多。流传至今的有《丰乐亭记》、《醉翁亭记》、《司马温公碑》、《表忠观碑》、《中吕满庭芳》、《罗池庙碑》等。苏轼著名的墨迹有《天际乌云帖》、《赤壁赋》、《寒食诗帖》、《洞庭春色赋中山松醪赋》等。
苏轼的书法特点
苏轼（1037～1101年），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是宋代（北宋）著名的文学家、书画家。在文学上，他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；又与唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”。在书法艺术上，与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家”。 擅长行、楷、草书，尤其是行书，精妙绝伦，为世人称道，其代表作《黄州寒食诗帖》，自王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》后，被后世誉为“天下第三行书”。苏东坡楷行皆佳，其楷书代表作如《赤壁赋》、《后赤壁赋》，行书作品有《辩才老师帖》、《与董长官帖》、《武昌西山诗帖》、《答谢民师贴》、《渡海帖》、《覆盆子帖》数十种。其行书作品或沉静如水、或风驰电掣、或天真烂漫，风格多变，形成了深厚、劲拔，既淳朴而又灵便，似甜润而不乏生辣，貌妩媚而奇崛其间，朴实无华而深厚质直，既纵擒有度而又恣肆挥洒的艺术风格。黄庭坚说:“东坡道人少日学《兰亭》,故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨凤子书,其合处不减李北海。至于笔圆而意胜,挟以文章妙天下、忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为第一。”仔细推究，其书法艺术有如下特点：1、 用笔丰腴，用墨肥润。苏轼书法给人第一直观感就是丰腴。瘦金体以瘦闻名，而苏轼的书法却是以胖为美。用笔丰腴是其书法技法的主要特点之一，主要表现在：一是横细竖粗，东坡的书法一般横画较细，特别是长横画，求其筋骨而少肉；竖画用笔基本上都铺毫较多，比较肥重，这样整体看来，就形成了横向空间较密，纵向空间较疏朗得视觉效果。二是撇肥捺厚，左右舒展。撇画中，短撇较为厚实，长撇要么起笔较重，要么收笔较重，笔速较缓，尤其是撇和捺在担任主笔的单体字里，尤其明显。三是转折自然，不留痕迹。东坡的字转折用笔，一般有两个特点，一个是用笔圆润，切锋极少，毫无绝壁林立，斧凿刀砍的生硬感；二十擅用藏锋，转折用笔大都深藏于笔画中，不露痕迹。三是用墨黑厚。东坡的字首先黑，据说常用宿墨，漆黑发亮，赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”；东坡的用墨还黑厚，纵观东坡各帖，极少有飞白和枯笔出现，注墨较多，酣畅淋漓。2、 结字扁平，错落有致。与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其行书等作品中，有突出体现。大部分的行书书法家，要么端正，要么纵逸，在苏轼以前，除隶书、魏碑外，极少有人结构扁平。其特点有：取横向之势，这就要求在处理的时候，从字形上讲横画较长，竖画较短，撇捺较长。从用笔上讲，凡是纵向用笔一般起笔、收笔较重，藏锋较多，看起来笔画虽短，但短粗有力，字形稳重，端庄，字字丰润；凡是横向用笔一般露锋较多，与其他笔画承接转合，连带游缠，潇洒、流丽，丰富多彩。3、轻重有致。特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。4、左突右撞。这是指东坡在书写时的章法上，字势横向布局，要么取左势，要么取右势，来回变化，跌宕起伏，好比猛虎跳涧，抑或羚羊蹬踏，左右相戏，东西乱窜，错落有致精彩异常。这在其《李太白仙诗卷》中表现的尤为突出，此作品字势横向，左右从一开始取势变化明显，比如第一句“朝披梦泽云”，“朝”字左顾，“披”字右盼，“梦”字又复左顾， “泽”字复右盼，至此卷的后半段，这种趋向变化更是夸张明显，加上连带牵丝、浓淡、欹侧、大小变化，绝妙无比。宋金著名诗人施宜生谓：“颂太白此语则人间无诗，观东坡此笔则人间无字。”5、妩媚天真。黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。这种特点，是与其深厚的人文修养有关的，也是和宋代书法“尚意”的时代特征相联系的。当时的士大夫文人都把书与画作为表达自己感情的载体，追求自我性情的抒发，而苏轼被视为“尚意”的领袖。理解了这一点，就能理解为什么苏轼留下的作品中，以信札和即兴的诗文为主，而极少刻意去抄写前人和他人的诗文。又正因如此，通过他留下的书法，又进一步验证了他所阐述了的书法观，即“能文而不求举，善画而不求售，文以达吾意而已，以其不求售也，故得之自然”。这也是最能体现东坡“我书造意本无法”艺术特色的重要特征。
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