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朱子正书法，朱权书法家
朱子正，字子正，山东临朐人。他是明代朱权的后人，是一位才华横溢的书法家。朱子正从小就展现出了对书法的浓厚兴趣，并且在家族的熏陶下，他对朱权的书法艺术有着深刻的了解和研究。经过多年的刻苦钻研，朱子正终于成为了一位极具影响力的书法家。
朱子正的书法风格承袭了朱权的经典之作，但又有自己独特的个性。他的书法作品线条流畅，墨色浓郁，刚柔并济，神韵悠长。他深得“狂草之神”的称号，因为他的草书气势磅礴，富有生机与活力。他常常运用力度和速度的变化来表达个人的情感与意境，使其作品充满了生命力。
朱子正尤其善于表现山水意境。他将山川河流画入文，使书法与画的结合更加自然与和谐。在他的作品中，你可以感受到山峦起伏、江河奔流的力量。他喜欢运用水墨晕染、点画和引锋等技法，以表现自然界的美好。他的作品清新、自然、凝重，给人以美的享受和思考。
朱子正的书法影响力不仅体现在他的作品中，还体现在他的传人中。他注重传承书法艺术，积极培养年轻一代的书法家。他的学生们都受益于他的悉心指导，成为了一批优秀的书法家，并将他的书法艺术发扬光大。
朱子正的书法成就不仅是他个人才华的体现，更是中华传统文化的瑰宝。他以自己的才智和努力，将朱权书法的精髓发扬光大，并且创立了自己独特的风格。他的作品富有情感与艺术感染力，能够引发人们对中华传统文化的思考与研究。朱子正的书法精神将会通过他的作品，永远流传下去，永远发扬光大。
朱子正书法，朱权书法家，他们的作品不仅是书法艺术的杰作，更是中华传统文化的瑰宝。通过他们的作品，我们可以感受到先贤智慧与情感的交融，也能够体会到书法艺术的独特魅力。希望我们能够珍惜这些文化遗产，将其传承下去，让更多的人能够欣赏到中华传统文化的博大精深。
朱子正书法，朱权书法家
1、赵孟頫
赵孟頫博学多才，能诗善文，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
2、鲜于枢
鲜于枢晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于世，书法成就最著。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。鲜于枢善诗文，工书画。尤工草书，酒酣吟诗作字，奇态横生，赵孟頫极推重之。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。
3、康里巎巎
康里巎巎，蒙古族康里部，元代著名书法家。自小博通群书。历任秘书监丞、礼部尚书、监群书内司、翰林学士承旨、知制诰兼修国史、知制诰、知经筵事等职。其书法与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。他的成就主要在行草，代表作有《谪龙说卷》《李白古风诗卷》《述笔法卷》等。4、欧阳玄
欧阳玄（1273—1358），字原功，号圭斋。原籍居庐陵，至曾祖辈迁潭州之浏阳。湖广省试第一。延祐二年，登左榜乙卯科一甲进士第三名，初授承事郎。历任平江州同知，芜湖县尹。累官至翰林学士承旨、荣禄大夫。性度雍容，含弘缜密，处己俭约，为政廉平。文章道德，卓然名世。
5、危素
危素（1303—1372年2月27日），字太朴，号云林，江西金溪人，唐朝抚州刺史危全讽的后代，元末明初历史学家、文学家。元朝至正元年，出任经筵检讨，负责主编宋、辽、金三部历史，并注释《尔雅》。著有《吴草庐年谱》、《元海运志》、《危学士集》等。
朱庚先书法
第三届“黄庭坚奖”全国书法大赛获奖、入展 名单公示 一等奖: 陈希军（山东） 二等奖: 于天池（黑龙江） 曹政鸿（江西） 詹贤信（广东） 三等奖: 王 子轩（北京） 张逢波（辽宁） 张 雁（四川） 杨 城（河南） 肖智芳（广西） 程向阳（江西） 入展名单: 北京（5人） 王显东 刘孝龙 王子轩 陈 伟 侯宇洲 河北（10人） 于铭洪 王庆昌 白金乾 刘世斌 孙有声 李宝众 杨东旭 罗 钢 郝 峥 随文豪 河南（15人） 亢 帆 王 统 冯冬梅 刘文强 吴中华 杨 城 张红军 孟昭璋 袁书怀 郭延兴 黄允斌 谢 明 靳富有 蔡卫红 熊 愚 新疆（1人） 王志科 安徽（4人） 邓大强 张 照 岳世清 战 斗 江苏（7人） 王卫东 孙 辉 朱安刚 邢宇成 何 勇 张哲峰 夏红霞 浙江（6人） 王文伟 张林忠 林李阳 费胤斌 赵 恩 徐殿勇 黑龙江（4人） 于天池 刘文辉 高天赐 程晓海 吉林（1人） 王凤伟 辽宁（8人） 王铁军 刘国庆 刘建伟 张逢波 尚晓铭 高 明 曾范波 董晓祺 山东（15人） 马召彦 石云之 仲艳萍 刘佳伟 宋风华 杨中波 杨永卫 汪立德 陈培站 陈希军 油利华 孟庆恒 娄德宝 柏天伟 郭保军 陕西（3人） 刘远明 张跃峰 贾林安 甘肃（5人） 张旭瑞 张 鹃 沈 澎 董小宁 颉江泊 重庆（4人） 张 逸 杨君敏 陈 坤 梁正文 四川（3人） 向世玉 张 雁 洪 波 上海（1人） 朱氤鹏 福建 （2人） 白炳和 刘锡海 湖北（4人） 卢御晨 刘千书 胡 飞 彭昌盛 湖南（5人） 刘楚文 匡志勇 李佑生 夏碧波 谭立军 江西（11人） 王金华 朱庚先 何 超 陈显明 夏 云 徐 玮 陶家鸿 袁后青 曹政鸿 蒋卫平 程向阳 云南（1人） 胡 鹏 贵州（1人） 钱 凯 广西（30人） 王金宝 王鹏辉 丘琳波 卢和华 石志友 刘小静 刘 文 刘 凯 阳益明 何升明 吴才峰 张贞平 张剑锋 张配配 李 杰 杨永进 肖建平 肖智芳 苏开科 陆 炜 陈靖康 周 斌 林文宏 郑乃武 钟恒星 唐少平 盛元靖 蒙开泉 廖星亮 滕基日 广东（11人） 刘广文 刘 镇 何少华 吴绍晖 李太亮 杨劲松 周 雄 黄寅想 赖廷阶 詹贤信 霍惠成
朱永正书法家简介
你收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！
书法家朱文
朱文即指印面上的文字凸起，所以又称阳文；白文即指印面上的文字凹人，因此又称阴文。
这是印章上的文字的分类：朱文和白文。
注意：
白文还可以指我国少数民族白族所使用的文字。特指我国少数民族白族所使用的文字。白族主要聚居在我国云南省大理白族自治州，此外在丽江市、保山市、昆明市以及贵州毕节、湖南桑植等地的。
白族在历史上曾经使用过一种利用汉字改造而成的文字记录白族语言，形似汉字的构造，现在称其为“方块白文”。方块白文由于不规范以及记录规则的缺失，现在已经基本失传。
印章，亦称图章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 金属、木头、石头、玉石等。
1、战国古玺
古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。印文笔画细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。2、秦印
秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。
秦印多为白文凿印，印面常有"田"字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。
私印一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。3、汉官印
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。
西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，(“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。
参考资料来源：百度百科-印章
参考资料来源：百度百科-白文
参考资料来源：百度百科-朱文
参考资料来源：百度百科-阴文
朱权书法家
2、鲜于枢（1246－1302)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳（今北京蓟县）人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。3、倪瓒（1301－1374)元代画家、诗人。原名珽，后改瓒，字元镇，又字玄瑛，号云林，字幻霞子、别号荆蛮民，净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。4、饶介（？－1367)字介之，号华盖山樵，又号醉翁，临川（在江西省）人。元末自翰林应奉出为浙江宪佥，累升淮南行省参政。张士诚据吴，慕名造请，仍官原职。吴亡，俘至金陵被诛。饶介是元末著名文人、书法家，具有较高的知名度和影响力。其友人释道衍评价他：“介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”5、杨维桢（1296-1370）又作祯，字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。著名文学家、书法家。
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