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厅字行书书法是中国传统书法的一种艺术表现形式之一，它以其端庄大方的字体形态和秀美的笔画特点而闻名于世。厅字行书书法的形态美不仅仅体现在字的字形上，还蕴含了书法家对于笔墨运用的精湛技巧和对于艺术构图的深厚造诣。
业的草书是行书中的一种字体风格，它以其狂野潇洒的笔触而闻名。草书的笔画奔放自如，不拘一格，给人一种自由自在的感觉，它是书法家个性与心境的真实写照。
厅字行书书法与业的草书风格的结合，形成了一种独特而富有魅力的艺术表达方式。这种形态美体现在了字的字体上，厅字行书书法的字体端庄大方，笔画精细而有力，每一笔都仿佛刻画了书法家对于字形的独到见解。而业的草书风格则在较大程度上体现了书法家的个性与情感。通过对于字形的随心所欲的书写，书法家把自己的思绪与情感融入到作品中，赋予了作品无限的生命力和灵动的表现力。
厅字行书书法与业的草书艺术相结合，不仅仅是对于字体的一次突破和创新，更是对于中国传统书法艺术的一种发扬光大。它既保留了传统书法的经典之美，又融入了现代的审美情趣。通过对于字体形态的变化与创新，书法家们在厅字行书书法与业的草书风格的结合中，展现出了一种全新的书法艺术魅力。
厅字行书书法与业的草书风格的结合不仅仅是技巧的展现，更是精神与情感的表达。它让我们感受到书法艺术的魅力和力量，同时也让我们更加深刻地理解了中国传统文化的博大精深。在这个现代化的社会中，我们应该更加重视传统文化的传承与发扬，让这种独特而富有魅力的艺术形式得到更多的人们的认可和关注。
厅字行书书法，业的草书
厅字繁体行书写法如下：行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。
行书的起源相传有两种说法：
一、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。二、据王僧虔《古来能书人名》云：“钟繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。
河东卫凯子采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。行书结构有下列特点：
大小相兼就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
楼字行书书法
楼字的行书写法如下：
一、楼字笔画顺序
横、竖、撇、点、点、撇、横、竖、撇、捺、撇点、撇、横。二、介绍楼（拼音：lóu），是汉语通用规范一级字。此字始见于战国。此字本义是指两层以上的房屋、楼房，也用来指楼房的一层，后可泛指一切楼状物。
三、字形演变
形声字。从木，娄声。娄，战国文字作A（《古文典》336页），上从B，下从女。秦简文字作C（同前），“角”形下移，又变为D（字形1所从）。汉代篆文将两手间的竖笔直贯而下（字形3所从），再变则为《说文》小篆，遂为后世文字所本。“楼”字汉代草书作E、F。
宋元以来，一些小说戏曲刻本中，“娄”字及“娄”旁已多化作现行的简体字。新中国成立后，繁体“娄”简化为简体“娄”，繁体“楼”则类推简化为“楼”。本义指两层以上的房屋，楼房。《说文》：“楼，重屋也。”《史记·平原君列传》：“平原君家楼临民家。民家有躄者，槃散行汲。平原君美人居楼上，临见，大笑之。”《古诗十九首》之三：“西北有高楼，上与浮云齐。”也指楼房的一层。唐王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”又泛指一切楼状物。
《左传·宣公十五年》：“登诸楼车。”汉武帝《秋风辞》：“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。”《后汉书·邓禹传》：“光武舍城楼上，披舆地图。”
业的草书
如下图：
“业”一般作两块相对的大木板形，《说文解字》古文由此演变而来，但下部讹变为“火”。战国以后由双“业”变为单“业”。篆文作，在木字中间加了一横画，木字被分割，一横画和上面一曲画以为属辛字，故许解为“从丵从巾，巾象版”。简化字“业”是在繁体“业”的基础上删减笔画得到的，“业”可作简化偏旁。
从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。正如李志敏所说：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。“业”字草书的写法特点：
“业”草书的特点是流跌宕落笔，运转龙蛇；流悬腕中锋，挥洒舞墨；流九霄拔势，神闲张狂；流纵横洒脱，一气呵成；流悬岩掣电，放海之势；流法度可为，天资禀赋；流结字贵奇，气脉尤畅；流笔力筋节，承合转换。
使点画与插图相连接，省略与省略，是草书的一大特色。行笔快捷的草书行笔，主要在于简化和连笔。简单化、画化简化、部首简化、整体简化。连笔，是几笔连在一起，不再单独起笔，有一笔连、二笔连，以及多笔连成。经过简化和连笔，把原本写好的十几笔字，两三笔写成一本或两本。
厅行楷
金德年，男，1934生，清华大学教授，著名书法家，原清华大学书法协会会长，现任中国书画家联谊会玉泉山书画院总艺术顾问。金德年先生的父亲金再璋是民国时期浙江舟山地区造诣较深的知名书家 ，他5岁在父亲金再璋的教诲下开始描红。8岁开始临写书法字帖，初学唐楷、后学“二王”、先后临写《欧阳询九成宫》、《张迁碑》等名帖，为走上书法艺术之路打下了扎实的“童子功”。12岁开始他就跟父亲一起给周围村民写春联。28岁的时候他开始潜心临摹明代著名书画家文学家文征明书法，吸收精华并逐渐形成了自己的书法艺术风格。金德年教授篆、隶、草、行、楷样样精通。他的书法古朴无华，结构严谨，浑厚宽阔，笔力遒劲，气势开张，大气壮美。他师古而不泥古，博采诸家之长，融会贯通，成就了他书法艺术的独特魅力。金教授的行楷以“德年体”名称被北大方正汉字库收录，为世人留下一份宝贵的文化财产。金教授书法遍布清华园，在系馆、会议厅、实验室、人文景观处，以及一些教职工家中都可以看到他的墨宝，尤其是“近春园遗址”、“自清亭”、“临漪榭”等苍劲潇洒的大字，更是引人入胜。尤其是清华标志“二校门”和“荷塘月色”亭匾额都由金教授艺术加工创作而成。金德年先生的书法作品金德年先生的书法作品金德年先生的书法作品金德年先生的书法作品 文字图片来源于网络！
行书字帖毛笔
行书的话建议你从行楷开始入手，王羲之的孙智永和尚的千字文不错。然后若是比较正统的行书就是王羲之的兰亭集序，若是单个字来练的话，王羲之的集字作品圣教序也很好。另外推荐一下米芾的行书。行书帖中千古留名的还有苏轼的寒食帖和颜真卿的祭侄稿。
建议楼主从大家练起，不要临现代人的那些贴，现代人的书法水平再高也高不过上述的那几个书法大家。所以为了你以后自己形成的书风更有古韵和书法的真谛，还是从古帖着手好
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