王铎书法照

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王铎书法照，王铎最好行书

王铎是当代著名的书法家，以其出色的行书而闻名于世。他的书法作品犹如一首首动人的诗，给人以深深的艺术享受。

王铎的书法照展示了他独特的书写风格和卓越的技艺。其中最为人所称道的便是他的行书。行书又称为行楷，是中国书法中最为难写的字体之一，但王铎却能够将其书写得如行云流水般自然。他的笔画流畅而有力，线条流转自如，气韵生动。无论是小楷还是大楷，他都能够充分展现出行书的魅力与内涵。

王铎的行书作品富有韵律感，墨迹浓淡得当，层次分明。每一笔每一画都经过仔细的雕琢，每一字都呈现出独特的个性。他的字体端庄大方，有着浓厚的中国传统气息。在他的书法作品中，可以感受到他对中国传统文化的深刻理解和热爱。

除了技艺的高超，王铎的书法作品还充满了人文关怀和情感表达。他的作品中融入了对自然景物、人生哲理以及社会现象的思考和表达。他的字体如行云流水，仿佛在书写的将所思所想传递给观者，引起共鸣。

王铎的行书不仅是一种艺术表达，更是对传统文化的传承和发扬。他注重对传统书法的学习与研究，吸收了前人的精华，同时又在创作中不断创新，赋予了行书新的内涵和生命力。他的书法照成为了学习与研究行书的宝贵资料，也是对行书艺术的最好见证。

王铎的书法照中所展示的行书作品无疑是他最好的代表作。他独具一格的书写风格，高超的技艺以及对传统文化的传承，使其成为当代书法界的瑰宝。他的书法照让人流连忘返，引人入胜，令人叹为观止。我们应该倍加珍视这些宝贵的书法遗产，传承发扬中华传统文化的精髓。

王铎书法照，王铎最好行书

王铎书法特点是什么 王铎字怎么评价 王铎生于明万历二十年（1592），卒于清顺治九年（1652），一生仅仅度过了61个春秋——这个寿数足以颠覆书画家长寿的定论。王铎简短的一生可以分为三个阶段。第一阶段是31岁中进士以前的青少年阶段。第二阶段为31岁至54岁的仕明阶段。第三阶段是54岁至61岁降清仕清阶段。第一阶段是王铎从社会底层奋力挣扎，通过科举考试改变人生命运的拼搏时期。王铎一生最重要的阶段是他仕明的24年，这是他从政与为学的主要阶段。其间，王铎主要担任过翰林院检讨、福建考试官、翰林院侍讲、右庶子、少詹事、礼部右侍郎、南京礼部尚书，最终在南明王朝晋升到少保、少傅的位置。这期间，王铎曾作过一生中最壮烈的一件事——在晋升为礼部右侍郎的崇祯十一年，他曾上疏“言边事不可抚”，坚决反对主和派，险些遭廷杖毙命。但这种正直并没有坚持多久。在几次政治上的挫折以后，王铎或归家省亲，或畅游山水，或吟诗作书，或在农民义军的追杀中亡命，始终没有作出一件有用于朝廷或有利于民族百姓的事情，相反，在南京被清军占领以前，却因辨认“假太子”事件，演出了一出让百姓追打的丑剧。王铎软弱无骨、首鼠两端、缺乏主见的本性便 *** 无遗。清顺治二年（1645），王铎降清。降清后的王铎，生命只延续了7年，虽然他依然被清统治者任命为礼部尚书管巨集文院学士，充明史副总裁，又晋为少保品位，但也仅仅干过奉旨祭西岳华山的差事。降清的7年，王铎是在极度矛盾苦闷的心情中度过的，舞文弄墨占去了他大部分时间。在王铎祭奠完华山、游览峨眉山返回家乡不久便病卧不起，于顺治九年（1652）去世。王铎的书法，一般研究者以他50岁为界，分为前后两个时期。前一时期是继承前人时期，后一个时期被称作“五十自化”时期。王铎学书取法广泛、书路很宽。大楷学唐，柳体功力尤深，笔墨苍老，严整中有行书意韵，然稍嫌枯瘦。小楷则学二王，后与唐楷结合，风格精整富变化，格调古雅。隶书则取法 *** ，对明人以楷法作隶书的局面已有所改观。行书学二王，对《集王圣教序》、《阁帖》用力最深，王铎又是学米的大家。王铎的草书则亦以二王为宗，方法是将晋人信札放大。王铎之所以在冷落了百余年后被人重新提起，主要还是他在行草书上的艺术成就。王铎行草书的特点是技巧熟练、功力非凡；笔沉墨实、笔力刚劲；墨法独到，善用“涨墨”；结字奇险，章法节奏多变。王铎学书甚勤，平生一日临帖，一日应酬，日书万字，其笔墨功夫实实超过了许多长寿书家。其功力之深，几乎达到了一无败笔的程度。一般说来，王铎书法被视作雄强一路的代表。王铎在他的《文丹》中阐明了他的美学追求，“文要胆”，“大力，如海中神鳌”，“如临阵者提刀一喝，人头落地”等等，这种追求都可以归结到雄强上面。但事实如何呢？王铎书于天启五年的《临王羲之圣教序》，点画虽比原帖饱满，但单字拘束畏缩，章法凋疏隔离，给人以噤若寒蝉之感。而他所作大字楷书，薄瘦如前所言。当我们面对王铎的大幅草书作品，的确可以被其中强劲的笔力，刚狠流动的线条所震撼、所感动，有时甚至会让你感到惊心动魄，为他的雄强击节叫好。但任何感觉都是在比较中产生的，看多了赵孟頫、董其昌，看王铎自然会触目惊心，但与同属雄强一路的傅山相比，王铎寒敛的一面便暴露无遗。王铎草书在章法上同样存在着拘束的缺陷，点画劲健而稍乏灵动，线条的厚重感也不足，尤其是整幅作品的茂密紧凑，与傅山简直有霄壤之别。这种缺陷，王铎至死都没有摆脱。而这种现象，竟不知瞒过了多少人的眼睛，也不知骗取了多少人的感动！王铎草书表面上的热闹掩盖不住内心的孤寂，而他内心的孤寂又遮掩不住地表现于他的笔墨。由于他热闹，而且他的笔墨功力又极其扎实，......书法的字型有哪些 甲骨文，金文，大篆，小篆，隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发著艺术的魅力。简介：书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。它是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形式。书法堪称中国的“第四宗教”，有着强烈的吸引力、仪式感和大众参与性，故有五千多年来，各时期代表人物灿若星河，最重要的人物有王羲之、颜真卿、黄庭坚、米芾、赵孟頫、祝允明、王铎、柳公权、 苏轼、于博、欧阳询、虞世南、禇遂良等。技法上讲究执笔、用笔、点画、结构、墨法、章法等，与中国传统绘画、篆刻关系密切。鉴赏：南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这说出了书法鉴赏的精髓，强调了以形写神、形神兼备的书法审美观念。在鲁群看来，书法鉴赏需要“七看”，即一看人品，二看内容，三看线条，四看间架，五看结构，六看章法，七看风格。筋骨搭好才能抒意鲁群认为，赏析书法要把握作品的巨集观特征，如气势、神采、布白，又要细微的观察，如用笔、用墨、结构、线条等等。欣赏线条质量，从中可以观察出作者创作时的用笔、用墨及其笔法。由线条点画组合的汉字结构，艺术造型的意趣和哲理。第三是布白包括结字、行气、章法。第四是神采，就是指书法的精神气质、格调风韵。神采是作者精神境界的忠实记录，与作者的情感、性格、修养密切相关。优秀的书法作品必须是形美神足，形神兼备，欣赏者就是要领会体势，捕捉神采。“在欣赏书法时，可欣赏书法用笔的美、用墨的美、线条的美、结字的美、章法的美、乃至升华到书法想像的美，从而使精神达到愉快的感觉。如颜真卿楷书是向相美，用包围的手法，显示出博大、气派，有‘大度能忍，忍天下能忍之事’的胸怀，故有学书必学颜的说法。柳公权楷书是向背美，用放射的手法，显示出紧奏、精巧，有‘窈窕淑女，君子好逑。”’的感觉。这两种截然相反的风格，古人还是把它们联络到一块，故有‘颜筋柳骨’之说，展示出完全相反的艺术风格。”在鲁群眼中，一幅书法作品的好坏通常是从两方面来看的。一是书法基本功。而书法中内涵的基本功如何，又是由以下两点决定的：第一，看字型间架结构的基本功怎样。写毛笔字，一个字的间架结构写不好，就有可能直接影响到字意，从而影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好，这个字的字型也就确定了。真、草、隶、篆，不同字型有不同的间架结构。每个书法家在字型上求变，在前人书体的间架结构上求变。李斯在史籀大篆字型的间架结构上求变，创造了小篆字型的间架结构;程邈在前人书体的间架结构上求变，而成隶书。王羲之也是在前人书体的间架结构上求变，而大成楷书、行书、草书。他书写的字型间架结构就非常美。后世的大多书法家都在他的间架结构上求变化，并形成了自己的风格。一个用毛笔写字的人，连字最基本的间架结构都写不好，也就成不了书法家。真、草、隶、篆，每种字型都有自己的行笔的法则。行笔法则变了，字型也跟着有所变化，也许新的、更好的、具有审美性的字型就产生了。我们赏析一幅书法的好坏一定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看，看起笔是否有力，行笔用力是否均匀流畅，在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时，是否符合这种字型的行笔法则，这些行笔法则都是前辈大书法家千锤百炼出来的。每个大书法家在行笔都有不同，但万变不离其宗的是其写的每一笔划都有功力，都有审美价值。书法是人格的写照决定书法作品的好坏还有内涵的语言。书法语言包含以下四点：其一，书法中是否有文学的内涵。好的书法作品不但每个字都体现著该字的......王铎书法欣赏 王铎字怎么评价 王铎生于明万历二十年（1592），卒于清顺治九年（1652），一生仅仅度过了61个春秋——这个寿数足以颠覆书画家长寿的定论。王铎简短的一生可以分为三个阶段。第一阶段是31岁中进士以前的青少年阶段。第二阶段为31岁至54岁的仕明阶段。第三阶段是54岁至61岁降清仕清阶段。第一阶段是王铎从社会底层奋力挣扎，通过科举考试改变人生命运的拼搏时期。王铎一生最重要的阶段是他仕明的24年，这是他从政与为学的主要阶段。其间，王铎主要担任过翰林院检讨、福建考试官、翰林院侍讲、右庶子、少詹事、礼部右侍郎、南京礼部尚书，最终在南明王朝晋升到少保、少傅的位置。这期间，王铎曾作过一生中最壮烈的一件事——在晋升为礼部右侍郎的崇祯十一年，他曾上疏“言边事不可抚”，坚决反对主和派，险些遭廷杖毙命。但这种正直并没有坚持多久。在几次政治上的挫折以后，王铎或归家省亲，或畅游山水，或吟诗作书，或在农民义军的追杀中亡命，始终没有作出一件有用于朝廷或有利于民族百姓的事情，相反，在南京被清军占领以前，却因辨认“假太子”事件，演出了一出让百姓追打的丑剧。王铎软弱无骨、首鼠两端、缺乏主见的本性便 *** 无遗。清顺治二年（1645），王铎降清。降清后的王铎，生命只延续了7年，虽然他依然被清统治者任命为礼部尚书管巨集文院学士，充明史副总裁，又晋为少保品位，但也仅仅干过奉旨祭西岳华山的差事。降清的7年，王铎是在极度矛盾苦闷的心情中度过的，舞文弄墨占去了他大部分时间。在王铎祭奠完华山、游览峨眉山返回家乡不久便病卧不起，于顺治九年（1652）去世。王铎的书法，一般研究者以他50岁为界，分为前后两个时期。前一时期是继承前人时期，后一个时期被称作“五十自化”时期。王铎学书取法广泛、书路很宽。大楷学唐，柳体功力尤深，笔墨苍老，严整中有行书意韵，然稍嫌枯瘦。小楷则学二王，后与唐楷结合，风格精整富变化，格调古雅。隶书则取法 *** ，对明人以楷法作隶书的局面已有所改观。行书学二王，对《集王圣教序》、《阁帖》用力最深，王铎又是学米的大家。王铎的草书则亦以二王为宗，方法是将晋人信札放大。王铎之所以在冷落了百余年后被人重新提起，主要还是他在行草书上的艺术成就。王铎行草书的特点是技巧熟练、功力非凡；笔沉墨实、笔力刚劲；墨法独到，善用“涨墨”；结字奇险，章法节奏多变。王铎学书甚勤，平生一日临帖，一日应酬，日书万字，其笔墨功夫实实超过了许多长寿书家。其功力之深，几乎达到了一无败笔的程度。一般说来，王铎书法被视作雄强一路的代表。王铎在他的《文丹》中阐明了他的美学追求，“文要胆”，“大力，如海中神鳌”，“如临阵者提刀一喝，人头落地”等等，这种追求都可以归结到雄强上面。但事实如何呢？王铎书于天启五年的《临王羲之圣教序》，点画虽比原帖饱满，但单字拘束畏缩，章法凋疏隔离，给人以噤若寒蝉之感。而他所作大字楷书，薄瘦如前所言。当我们面对王铎的大幅草书作品，的确可以被其中强劲的笔力，刚狠流动的线条所震撼、所感动，有时甚至会让你感到惊心动魄，为他的雄强击节叫好。但任何感觉都是在比较中产生的，看多了赵孟頫、董其昌，看王铎自然会触目惊心，但与同属雄强一路的傅山相比，王铎寒敛的一面便暴露无遗。王铎草书在章法上同样存在着拘束的缺陷，点画劲健而稍乏灵动，线条的厚重感也不足，尤其是整幅作品的茂密紧凑，与傅山简直有霄壤之别。这种缺陷，王铎至死都没有摆脱。而这种现象，竟不知瞒过了多少人的眼睛，也不知骗取了多少人的感动！王铎草书表面上的热闹掩盖不住内心的孤寂，而他内心的孤寂又遮掩不住地表现于他的笔墨。由于他热闹，而且他的笔墨功力又极其扎实，......书法考级要求两种字型，除了楷书什么字型好练？ 练行书吧，对你以后有好处。我练的是张迁碑的隶属 和王铎的行书大气磅礴的书法字型是什么字型 草书，大气磅礴、一泻千里之势，历代很多著名的作品，具体你可上网一查！我国古代的著名书法家有哪些？分别是什么字型？ 王曦之,王献之,魏碑.唐:颜真卿,颜体.柳公权,柳体.张旭,怀素,草书.当代学王铎草书成就最高的书法家 王铎，字觉新，号十樵，河南孟津人，明天起年间中进士，管至礼部尚书，东阁大学士，但后来入清为官，被当时的士大夫耻笑为“贰臣”，可想在当时的封建社会，王铎一生也是极为矛盾，心情比较压抑的。但王铎博古好学，才华横溢，诗文书画皆有成就，尤其在书法领域取得了极大的突破，世称“神笔王铎”，王铎的书法，行草为上乘，尤其是他的草书，属于大写意一派，恣意任性，挥洒自如，行书含蓄铎变，风神洒脱，现代书法家林散之先生称其是“自唐怀素后第一人”。耿立军书法个体字形,取纵势方形,以行草为主,其字势... 形成了书法家内心想法和状态...书法中的“四体”指的是什么？？ "颜柳欧赵"是楷书四大家.如果说书法艺术的"四体",应该是:真草隶篆四体.真书包括楷书和魏碑,通常所说的行书分两种:近楷书者称为"行楷"归入楷书,近草书者称为"行草&quo伐;归入草书.楷书 颜体 用什么毛笔好？ 1、你写的字5-6cm的大小，算是大楷了，悬腕悬肘是必然的，所以最好是4.1或4.5cm的长锋。2、你学的是颜体，说实话，我自己觉得颜体适合羊毫写，特别是大楷的颜体，但是呢，你又说想过段时间之后写行楷，行楷的笔肯定是要硬些的。所以呢，你现在买兼毫是合适的。笔，毕竟是书写的工具，还是要有个熟悉的过程，对工具特性的熟悉也是很重要的。3、再一个建议，你的字刚开始就写大楷，大了些了。有个2-4cm的中楷就差不多了,起码不用一开始就悬肘。写起来兴趣会大一些。还有就是，好多好的碑帖也是中楷的大小，我们有的现在的帖是看起来大，实际上是小字放大的，这和实际大小不一样的帖子很害人，因为字的大写关系到你笔法的不同，你用中楷的笔法写大字，是会走弯路的。关于 的选购 5分 我觉得不一定，这个书法字帖和小说等书籍是不一样的，只要拓本是正版的就可以了，印刷模糊一点根本没有什么关系。我也是学书法的，希望我的建议能帮到你。

书法王铎

如果你有的话可就发财啦

虽然王泽的书法存世量还是颇多 但不影响它的价值 据我所知在2010年底，王铎的《雒州香山作》在北京匡时以4536万元的价格拍出，创造了王铎书画作品的世界拍卖纪录。2011年的北京翰海春拍会上，王铎的作品《行草书条屏》拍出了4140万元。2011年5月31日，王铎的《草书诗卷》在香港佳士得以2680万元成交。在去年底，王铎的《雒州香山作》在北京匡时以4536万元的价格拍出。截至2011年6月22日，王铎个人书画作品总上拍量仅为894件，成交596件，总成交额为6.53亿元。书画作品1000万—5000万价格区间的作品共有11件，其中5件诞生在2010年秋，最早进入千万元行列的是2007年12月19日西泠拍卖推出的《草书诗卷》(手卷，1649年作)，成交价为1691.2万元，最高价作品为2010年秋匡时上拍的王铎的《雒州香山作》，成交价为4536万元;500万—1000万价格区间的作品有9件，《行草诗卷》(手卷，1642年作)在2011年5月31日香港佳士得以945.81万元成交;100万—500万之间的作品共有97件，王铎的作品早在1997年就已经跨入百万元大关，其《行草书卷》(手卷，1642年作)在1997年10月24日中国嘉德以159.5万元成交;50万—100万之间的作品共有94件。

王铎书法

王铎生最好的一本字帖是《拟山园帖》。

一、王铎简介

王铎，明末清初时的著名书法家，有“神笔王铎”之誉。王铎的书法上追“二王”，尤以王献之为主，广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对阁帖的研究最为深入，王铎44-46岁的三年间遍临《淳化阁帖》的晋唐名迹，几可达到乱真的境地。他13岁就开始学习《集王圣教序》，仅仅练了三年，就学到王羲之的神髓，并且书法闻名乡里，后来他考中进士，进入了翰林院，凭借自己的过人才华，在官场之上平步青云，但颓颓欲倒的大明王朝大厦将倾，在万般无奈之下，王铎作了“贰臣”，作了清朝的大官。

二、《拟山园帖》

在《拟山园帖》当中，能窥见真实的“二王”遗脉，此帖传入日本之后，王铎凭借这幅字打败了王羲之，成为了日本人心目中的“笔神”，并且被誉为“后王胜先王”，“后王”就是王铎，“先王”就是王羲之。王铎的临摹功夫极为精湛，无论是哪种书体，在他的笔下往往能写出神髓，在这件《拟山园帖》当中， 有楷书、有行书、有行草，字字精妙无比，字字出规入矩，张弛有度。真不愧为“笔神”的称号！

王铎书法价格

米芾书法快准狠，王铎书法让人感受到意气风发。米芾使用笔的最大特点是“刷”， 米芾书法无需使用侧锋即可进行快速写入。由于侧锋简洁明了，因此可以减少某些笔芯的移动，以达到迅速和刚劲的效果。1.米芾书法的特点

米芾书法有柔有刚，有直有弯，擅长运用正和侧的结合，在文章末尾处戛然而止，就像是被快刀突然切断了一样。字体分明，很容易受到人们的称赞，一洗前朝的书法技巧，让人看了非常的痛快！清高士奇曾经称赞：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。2.王铎书法

王铎书法的主要特色是随意但是却很收敛。古时候的人们经常这样说：“纵而能敛，故不极势而势若不尽。”王铎就能够很好的达到这样的效果。准确的把握了每一笔的神韵他在书写时，然看起来随心所欲，实际上一笔一划都暗藏玄机。在移动笔时，准确而又随意，达到了意气风发的效果。3.最终评价

王铎的书法相对稳定，带有许多墨水和水印。这是他创作书法的一种表达。下笔看起来足够粗，足够坚固。书写时，突出显示中间部分，上下书写时加厚上部。笔触的厚度非常多样，笔触细腻且良好。虽然下笔粗，但是不受约束，可以随意抬起或取出，并且可以自由移动，流动和更改。在一部作品中，有些字体非常稳定，就像厚厚的石头。水平笔和垂直笔经常在垂直和水平方向上上升，因此在笔划的中间，有折叠感和挫折感，墨水槽的突然上升和干枯都容易显得混乱或者左右上下颠倒。但是他的书法可以自由移动并感觉非常顺畅。

王铎最好行书

王铎最经典行书代表作《行书诗轴》《赠敷五文语轴》《行书诗轴》书于明弘光元年（1645年）乙酉，即清顺治二年。在国难当头、家庭变故之际，他的心中定有难言的滋味与不尽的无奈。作品中有多个字之间连绵相属，既具有“颜筋柳骨”的厚重宽博、挺拔劲媚，也有二王的潇洒自如、婉转圆通。通过米芾，他把“一笔书”的特点发挥到了极致。尤其是最后“烟中不欲还”，数字跌宕起伏、纵横飘逸，正是达到了笔在意在、笔断意连的境界。《赠敷五文语轴》，书于清顺治八年（1651年）辛卯。这时的王铎，已经抱病服药，此后便居住在家，至第二年三月十八日去世。这件作品是王铎极晚年时所写，足见其书法艺术已经到了炉火纯青的程度。这件书法却并没有衰老之象，那种气贯长虹的笔势丝毫不减当年。此作后来流传至日本，为工藤壮平家族收藏，曾被村上三岛编入《书道全集》与《王铎的书法——条幅编》等书。

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