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“项元汴书法，项元汴后人现状”
项元汴，字子正，明代著名书法家。他的书法驰名中外，被誉为“元汴之祖”。他的作品富有力量感和气势，深受后世书法家的推崇和影响。今天我们来谈论的是项元汴的后人，以及他们在书法领域的现状。
项元汴的后人中，最有代表性的是项元汴之孙项圣谏。他承袭了祖辈的书法传统，同时加入了自己的创新和独特之处。项圣谏的书法作品精致而典雅，字迹流畅，具有很强的艺术感染力。他的作品被收藏家们热衷追捧，价格节节攀升，堪称当代书法界的翘楚。
而项元汴的曾孙项辅宝，则有着与众不同的书法风格。他的作品不拘一格，兼具古朴和现代之美。项辅宝以其独特的笔法和构图方式著称，其作品独树一帜，给人以耳目一新之感。他的作品广受艺术爱好者和书画界专家的认可，被誉为“现代书法的奇才”。
除了项元汴的后人，他的远房亲戚项青波也是一位备受瞩目的书法家。项青波擅长行书，他的作品多以行草为主，字迹豪放，笔势磅礴。项青波的书法作品传承了项元汴的大气和力度，同时也融入了自己对当代社会的思考与感悟。他的作品展现了书法与时代的结合，引人深思。
项元汴的后人在书法领域都取得了不俗的成就。他们将祖辈的传统与自己的个性相结合，创造出了一种独具特色的书法风格。他们的作品不仅展示了项元汴的家族传统，也融入了他们个人对于艺术和时代的理解。在今天这个日新月异的社会中，他们以自己的才华和努力，为传统书法注入了新的活力，为中国书法的发展做出了积极的贡献。
项元汴书法，项元汴后人现状
少即英敏，博雅好古，绝意仕进。当时风雅之士来嘉兴，必访项元汴，名画家文彭、文嘉（文徵明之子）等与项元汴交往尤密。明万历年间，神宗朱翊钧闻其名，特赐玺书征他出来做官，不赴任。
家资富饶，广收法书名画，所藏法书、名画以及鼎彝玉石，储藏之丰，甲于海内，“极一时之盛”。项元汴曾获一古琴，上刻“天籁”两字，故将其储藏之所取名天籁阁、并镌有天籁阁、项墨林等印，经其所藏历代书画珍品，多以“天籁阁”等诸印记识之，往往满纸满幅。项氏以天籁阁名传后世，阁早已毁。今城区建设街道天籁里即以天籁阁命名。如今被珍藏在故宫博物院的国宝唐李白“上阳台帖”，即经他当年收藏，并加盖“墨林项季子”藏印。在他所收的伊英《秋江独钓图》上，还钤一白文闲章“西楚王孙”，自诩楚霸王后裔也。常见主要印记有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等。其部分藏品为睢阳袁枢（袁可立子）递藏。
精于鉴赏，辨别真赝，析及毫发，当时无人可比。又曾遴选能工巧匠制作各种器具，凡几榻架柜奁盒等，镌以铭识，都极精巧，如同秦汉之物。
项元汴工绘画，兼擅书法。山水学元代黄公望、倪瓒，尤醉心于倪瓒，笔致疏秀，神合处辄臻胜境。但每绘一画，必自题跋，其辞句之累赘，和钤印不厌多的习惯相类。故有些求画者多出钱三百贿其仆，伺元汴画毕，即刻取去，以防他题识，戏称这笔钱为“免题钱”。书法出入唐智永、元赵孟頫，题句最佳。刊有《天籁阁帖》，著有《墨林山人诗集》、《蕉窗九录》等。传世作品有： 《兰竹图》轴，辑入《参加伦敦中国艺展出品图说》。
弘光元年(1645)闰六月，清兵攻破嘉兴府城，其藏品被千夫长汪六水所劫掠，散失殆尽。后有些藏品归于皇宫，现仍藏于北京故宫博物院和其他博物馆。
项元汴简介
项元汴[biàn](1525—1590)
明代著名收藏家、鉴赏家。字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔。
精于鉴赏，好收藏金石遗文，法书名画，因得到一副铁琴，琴上有印有“天籁”二字，遂命名其藏书楼为“天籁阁”。藏书皆精妙绝伦，每遇到宋刻，即邀请文彭、文嘉兄弟共同鉴赏。史称“三吴珍秘，归之如流”，法书名画、古玩彝鼎，鉴别精到，过眼即识真赝。王世贞“小酉馆”藏书3万余卷，其“尔雅楼”所藏宋版更是名闻天下，但时人仍然以为“不及墨林远矣”。当时越中藏书家，当以嘉兴项元汴、鄞县范钦为首。藏书楼还有“退密斋”、“白雪堂”、“墨林堂”等。收藏书画钤有“世济美堂”、“天籁阁”、“墨林山房”、“传家永宝、神游心赏”、“项子京家珍藏”、“檇李”、“世济美堂项氏图籍”、“古狂”、“古檇李狂儒墨林山房史籍印”、“墨林山人”、“项墨林鉴藏章”、“项墨林季子章”、“项墨林父秘笈之印”、“项子京家珍藏”等40余方。因其喜好在古籍书画上累累钤盖图章，曾受到书画收藏家的讥评：“钤印累幅，犹如聘丽人却黥其面”。
兄项笃寿，亦富收藏，家有“万卷楼”。
项元汴收藏的字画
被称为故宫收藏神人的就是明代收藏家项元汴。在民国时期翁同文在整理故宫博物院的库房的时候，发现里面近大半的字画都是来自同一个人，并且最后统计到来自项元汴的字画拥有2000余件，但故宫博物院的总书画一共也才4000余件，所以可想而知项元汴的收藏范围达到什么程度。民间传说项元汴对自己是非常的抠门，衣服穿得和农民差不多，生活也是过得比较节俭。但是他的人缘却非常不错，当时他和许多有名的匠人关系都非常的密切，并让他们制作了许多可以盛装东西的器具，并且都会在上面刻上属于自己的标志。项元汴跟乾隆有相同的爱好就是盖章，所以故宫来自于他的书画，许多都盖有他自己的章。其实爱盖章这个爱好对于后人来说是觉得又爱又恨的，因为盖了很多章之后，对整幅画的观赏有一定的障碍难免会觉得许多的印章些许破坏了整幅画的整洁。其实项元汴在年轻的时候并算不上一位收藏家，最多只能算是一位做收藏生意的商人。他对金钱极为敏感，非常喜欢记账，在每次的藏品中都要把购买的价格给写上去明码标价，等书画聚集多了起来就像账本一样，而且大多数他收藏的画作都是卖得比较高的，也是具有很大的收藏意义的。在那个时代，项元汴可以算是一个比较敬业，并且是比较专业的一位收藏家了。
明代大收藏家项元汴
项元汴(1525-1590)，明代著名书画收藏家、鉴赏家，字子京，号墨林，嘉兴人。提起项元汴的艺术收藏，真可谓令人瞠目结舌。据记载，他收藏过的书画在千件以上，其中宋、元两代的就有500余件，五代以前的50多件。而王羲之的书迹竟有8件，如“平安帖”、“何如帖”、“奉橘帖”、“瞻近帖”等。现在学术界公认的王羲之作品，全世界也不过20余幅。即使在当时，“瞻近帖”就价值银2000两，要知道，明万历年间每亩田不过价值银1两5钱，仅一件“瞻近帖”就值千余亩良田。像唐怀素的“自叙帖”，宋苏轼的“阳羡帖”和米芾“苕溪诗卷”等，都是收藏家梦寐以求的珍品。至于绘画作品，顾恺之的“女史箴图”，王维的“山阴图”，韩干的“照夜白图”，赵孟頫的“鹊华秋色图”，仇英的“汉宫春晓图”，唐寅的“秋风纨扇图”等都是中国画史上的绝对精品。所以说，项元汴的收藏之丰，就连一个国家博物馆也自叹不如。项氏家产丰饶，是被王世贞称为“天下富家居首等”的十七家之一。他生逢太平时代，又善经商、理财，还经营钱庄等生意，所以能够以商养藏。最关键的是，项元汴广交天下文士，除自身具有赏鉴真伪的慧眼，还聘请了“外眼”。为确保藏品质量，项元汴请了以鉴别宋代书画闻名的“文氏二承”，即文征明的两个儿子文彭（字寿承）、文嘉（字休承）长住家中，专门为他鉴别。著名藏书家钱曾在《读书敏求记》中说：“项墨林每遇宋刻，即邀文氏二承鉴别之，故藏书皆精美绝伦。”有了这三人的六只法眼，项元汴“所藏古器物图书甲于江南”、“海内珍异十九多归之”，就很自然了。项元汴最让人佩服的，不只是眼光之精，而在于目光之远。当漆工出身的仇英崭露头角时，项元汴就看出了他的潜力，邀请他住在自己家。项元汴为仇英及其女儿仇珠提供优越的生活和创作环境，让他进入自家藏书阁—“天籁阁”，观摹历代精品。仇英在“天籁阁”的十余年学习中成为一代大家。仇英出名后，项元汴又高价收购其画作。一时间，仇英成了当时市场价最高的画家。在项元汴的藏品中，仇英的“汉宫春晓长卷”价值两百金，而文征明的“袁安卧雪”仅16两，唐寅的“画篙山十景册”仅24两。但后来，仇英在“明四家”中排在沈周、文征明、唐寅之后，且是四人中唯一没有在《明史》有传的。于是人们怀疑，仇英画作是项元汴炒作起来的，两人之间“双向共荣，各得其所”。江南书画领袖董其昌也在项元汴家里住过一段时间，还做了项家的家庭教师。陈淳、陈继儒、李日华、周履清等当时最著名的书画名家、学者和鉴赏家，都与项元汴过从甚密。书画家通过项元汴的收购来提高身价，项元汴则在此过程中丰富藏品，可谓共赢。项元汴有个收藏癖好：在每件书画后面标上买来的价钱，并且不厌其烦地遍盖印章。画作的引首、前后隔水、骑缝都钤满了各式各样的图章，“子京珍秘”、“项墨林父秘笈印”、“子京所藏”、“项元汴氏审定真迹”……这种做法与历来书画鉴赏家大异其趣，他也因此受后人诟病，有人将之比为在美人脸上刺字，称为“书画一厄”。累累印章将项元汴对藏品的珍视之情溢于言表。他在书画上写明价格，或许是想告诫子孙此物之珍贵，更希望这些珍藏之物能够被子孙长守。随着清兵的南下，其藏品却在战祸中被劫掠一空，散失殆尽。明末清初藏书家、学者姜绍书对项元汴家族藏品的惨重损失扼腕叹息，并写道：“乙酉岁，大兵至嘉禾，项氏累世之藏，尽为千夫长汪六水所掠，荡然无遗。讵非枉作千年计乎？物之尤者，应如烟云过眼观可也。”大学者钱泳也说：收藏书画是雅事，原似云烟过眼，可以过而不留，若一贪恋，便生觊觎之心，变雅而为俗矣。试观古来收藏家，从无有传之数百年子孙尚能守者。“若一贪恋，便生觊觎之心，变雅为俗”。世间万物莫不如此。收藏大佬项元汴的故事告诉我们，对于喜欢的东西，无论多沉迷，都要保持清醒的认识——任何占有都是暂时的，千万不要期望“永宝”。
项元汴后人现状
项氏一门于书画二艺自元汴始，可谓家学渊源。
项元汴长子项德纯，名穆，号贞元、无称子，以字行。官中书。工书法，于晋唐名家无所不能。与伯父项元淇齐名，有《双美帖》行世。著有《书法雅言》、《元贞子诗草》。
项元汴三子项德新，字复初、又新。工山水，也善写生。作品流传极少，有人得其片纸，珍如拱璧。
项德新之子项嘉谟、项徽谟、项圣谟皆以画名。项徽谟之子项奎善山水兼工兰竹，项圣谟之侄项玉笋工写墨兰。由明至清，项氏子孙陆续出现画坛，数目之多惟有同时之文徵明一族可以比拟。
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