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唐宋书法家，历代名家书法大全
中国书法源远流长，积淀了丰富的书法文化。唐宋时期，是中国书法发展的黄金时代，涌现出众多杰出的书法家，他们的作品成为了后世学习的楷模。
唐代，王羲之被誉为“书圣”，他的书法作品以行草、草书为主，笔势潇洒狂放，气势磅礴。王羲之的《兰亭集序》被誉为中国书法的顶峰之作，其境界可谓独步天下。颜真卿的楷书、欧阳询的行草、褚遂良的隶书等，都成为了唐代书法的代表作品。
宋代，苏轼是最有名的书法家之一，他的篆隶书特别出众，堪称身世难求的艺术珍品。苏轼的书法作品风格多样，有以楷书为主的《赤壁赋》、行草书的《黄州寒食诗》等，都表现出他卓越的书法艺术造诣。黄庭坚的楷书、米芾的行书、蔡襄的隶书等，也是值得一提的宋代书法家。
这些唐宋时期的书法家，他们的艺术作品具有浓厚的时代气息，展现了中国古代文人的才情和境界。他们的作品不仅具有审美价值，更是传承了中华民族的文化传统，成为后世书法家学习的典范。
对于学习书法的人来说，探究唐宋书法家的作品，不仅可以感受他们的独特风采，还能领略书法艺术的魅力。通过模仿他们的作品，学习他们的笔法和用墨之道，可以提升自己的书法水平，锤炼自己的艺术素养。
唐宋书法家，历代名家书法大全，是一本值得珍藏和研读的书籍。其中收录了唐宋时期的各类书法作品，每一幅作品都堪称经典，具有无穷的艺术价值和文化内涵。相信通过学习和欣赏这些作品，会让我们更加热爱书法艺术，也会对中国古代文化有更深入的了解。
唐宋书法家，历代名家书法大全
唐宋时期是中国书法艺术的黄金时期，出现了许多著名的书法家，其中被誉为唐宋四大书法家的是王羲之、颜真卿、柳公权和苏轼。
王羲之是中国书法史上的巨匠，他的书法风格兼具清秀和浑厚，尤以“兰亭序”著名。颜真卿是唐代书法家，他的书法以气势雄浑、笔画遒劲著称，最著名的作品是“祭侄文稿”。
柳公权是唐代书法家，他的书法风格多变，兼具隽秀和刚健，最著名的作品是“柳公权碑”。苏轼是宋代书法家，他的书法风格秀丽清新，尤以行草书著名，最著名的作品是“东坡乐府”。
这四位书法家各具特色，但都对中国书法艺术的发展做出了重要的贡献，被誉为唐宋四大书法家，是中国书法史上不可忽视的重要人物。
唐宋四大书法家是哪四个
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。
从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕，天真烂漫；黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔；米芾俊迈豪放，沉着痛快。他们都善学古人又富于创新精神，书风自成一格，时人推崇备至，列于四家，向无异议。
一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠），他的书法取法晋唐，讲究古意与法度。但亦有人认为是蔡京，究竟指谁，却历来就有争议。扩展资料书法比较
宋代的书法艺术在中国书法史上占有重要的地位，其最主要的实践者是北宋的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人。盛时泰《苍润轩碑跋》中说：“宋世称能书者，四家独胜。然四家之中，苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡公又独以浑厚居其上。”
“宋四家”与唐书的渊源
虽然宋代“尚意”是对唐代“尚法”的否定，但时代发展总是相连的，“宋四家”对唐代书法并不完全否定，因而不能将“法”和“意”对立起来看。唐代书家中，对宋代影响最大的是褚遂良和颜真卿二人。颜真卿对“宋四家”都有影响。
蔡襄入宋已是暮年，笔下多是唐法。苏轼对颜真卿《东方朔画赞》极为垂青，评其“清雄深远”。留心苏轼书法，意态肥厚之处是颜真卿字态。黄庭坚说：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐继海……中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”
王澍说：“‘宋四家’书，皆出鲁公，东坡得之为甚，姿态艳溢，得鲁公之腴。”米芾认为颜真卿行书有篆籀气，对其“三稿”极为称赞。米芾大字转折肥美，显出颜姿。
黄庭坚书法对颜真卿反其道而行，中宫收紧，四面扩张，将颜书中短促的笔画加以夸张伸长，施以颤笔，形成真力弥漫的线条。至于褚遂良，其影响只针对米芾而言。
米芾认为“褚遂良书举从动人，而别有一种骄色”。从褚遂良处以窥《兰亭》，这是米芾“入魏晋平淡”和“备其古雅”的捷径。
参考资料来源：百度百科-书法四大家
参考资料来源：百度百科-宋四家
褚遂良楷书字帖大全
褚遂良《大字阴符经》
褚遂良在唐朝是一位“承上启下”的书法大家，他对“魏晋”书法有这深刻的心得和体会，开唐代一代复古之风，为以后盛唐书法的雄劲书风大家基础，兼具初唐、盛唐的书法特色。褚遂良，最先学的是史游、欧阳询，后转学虞世南，最后取法王羲之、王献之，并融合汉隶魏碑，自成一家。最为独特的是，褚遂良书法诗欧阳询、虞世南，但是在其书法作品中却丝毫找不到欧、虞的痕迹，如同脱胎换骨了一般，其楷书有评论者甚至认为超过欧、虞，堪称唐朝“书法奇才”。
米芾书法特点
米芾的书法艺术特点主要体现在以下三方面：
其一，八面出锋。
米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趋，他在笔法上亦多新创，在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥，加以变化，丰富发展了笔法。米芾在笔法创造上最显著的特点是其开创了所谓的『八面出锋』。
关于八面出锋，不易理解，但这又是打开米芾笔法乃至其书法殿堂的一把钥匙，所以有必要探索一番。大体上，『出锋』属于笔法范畴，指笔画中笔尖外露，呈锋棱状。『八面』，米芾又称『四面』，既可指笔画的周围，也可指字形结构的四周。
故『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。书字于纸，仍是平面艺术形式，虽好的书作有墨之厚薄、浓淡、枯润变化而呈现的立体感，但笔锋本身不会扎入纸里或飘出纸外。
其二，刷掠迅疾。
此就其运笔速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一条曰：海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者，凡数人，海岳各以其人对曰：『蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。』上复问：『卿书如何？』对曰：『臣书刷字。』
其三，大胆运用侧锋。
中国书法传统上讲究中锋行笔，甚至有『笔笔中锋』之说。所谓中锋行笔，直接意思是指行笔过程中毛笔尖的锋颖在笔画正中，方法是笔尖所指的方向与笔画走向刚好相反。与中锋相对，侧锋就是笔行纸上时，笔尖与笔画的走向呈现夹角。
当然这须训练形成习惯，不是临池之际还盯着笔尖看。米芾无疑继承发挥了中锋行笔的传统，其创造处还在于大胆运用侧锋，中锋、侧锋交替运用。特点解析：
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
历代名家书法大全
王羲之，其代表作为《兰亭序》；颜真卿，其代表作为《祭侄文稿》；米芾，其代表作为《研山帖》；赵孟頫，其代表作为《洛神赋卷》；欧阳询，其代表作为《九成宫泉铭》；王铎，其代表作为《拟山园帖》。 比较有名有敦煌汉简、居延汉简、内蒙古汉简、武威汉简、马王堆汉简等书法。
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