hello大家好，今天小编来为大家解答以下的问题，李由书法，书法家李，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
李由书法，书法家李
书法是中国传统文化的瑰宝之一，凝聚了千年的智慧与艺术，而李由则是当代最杰出的书法家之一。他的书法作品独具匠心，犹如天地间的流动诗篇，给人以深深的艺术享受。
李由是一位多才多艺的艺术家，他不仅擅长书法，还涉猎绘画、篆刻等多个艺术领域。他最为人所称道的还是他的书法作品。李由的书法风格独特，既承袭了传统的韵味和精髓，又融入了现代的气息，形成了独具一格的风格。他的字体流畅自然，工整而不失灵动，墨色浓郁，给人一种视觉的享受。
李由深受中国古代名家的影响，他常常研习古代碑帖，通过模仿和借鉴，逐渐形成了自己独特的风格。他笔力雄健有力，字迹饱满，每一笔都显得非常有力量感。他也注重研究中国书法的理论知识，对于传统的笔法、布局等方面都有深入的研究，使得他的作品更加有内涵和深度。
李由的书法作品广受人们的喜爱和赞赏。他的作品不仅在国内广泛展出，而且还多次参加国际书法展览，受到了海外观众的热爱和赞扬。他的作品传承了中国传统文化的精髓，同时也引入了新的元素，使得作品更加富有创新和活力。
李由不仅是一位杰出的书法家，更是一位文化使者。他通过自己的作品传递了中国传统文化的内涵和价值观念，为中华文化的传承和发展做出了杰出的贡献。他的作品让人们感受到了书法的美，也让人们重新认识了中国传统艺术的魅力。
李由是一位才华横溢的书法家，他的作品受到了广泛的赞誉和喜爱。他的书法作品不仅展现了个人的艺术才华，更传承了中国古代书法的精髓，为中华文化的传承和发展做出了杰出的贡献。他的作品，是一种艺术的享受，也是对中国传统文化的一种传承和传达。
李由书法，书法家李
一，李浩
李浩，1959年8月生于山东齐河。 自幼酷爱书法，多年坚持临池。其毛笔书法始以欧阳询正楷、王羲之行书为本，纵向研究，探源书法衍化传承之命脉；横向研究，研磨众家之专擅。兼收并蓄，厚积薄发。尤其擅行草，其力道酣畅，潇洒秀丽。
现为中国国际书画家协会常务理事，山东省书法家协会会员。
二，李青山
李青山，男，1960年11月生，山东腾县人。其书法作品多次在“雅典娜”、“东艺杯”、“鸿运杯”、“中国国际文学艺术博览”、“江都书画”大赛上获奖、出版、入典、收藏、发表等。
三，李苹李苹1966年1月生于山东兖州，学书近二十年，擅草书。其艺术成就入编《中国书法家作品选集》、《中国当代青年书法家艺术鉴赏》等书。四，李复
李复，男，号陇西子，本名李寿甲，成年后又改名李建初。学过中国历史上百余种字体。之后将它们整理起来，编成一部经典。
五，李由
自号老由，原名李名鸿，李铭鸿，1964年生，湖北阳新人氏。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国民主促进会会员，湖北书法家协会会员，黄石市书法家协会创作委员会委员。2011年10月初，其作品曾获纪念辛亥革命全球华人书法大赛一等奖。
书法家李
1、李斯，秦朝著名的政治家、文学家和书法家，协助秦始皇统一天下。后为秦朝丞相，参与制定了法律，统一车轨、文字、度量衡制度。秦始皇死后与赵高立少子胡亥为二世皇帝，为赵高所忌，腰斩于市。李斯主张以小篆为标准书体。小篆又称秦篆，是大篆的对称，它给人以刚柔并济，圆浑挺健的感觉，对汉字的规范化起了很大的作用。2、李邕678～747，即李北海，也称李括州，唐代书法家。字泰和，汉族，鄂州江夏今湖北省武汉市武昌区人。其父李善，为《文选》梁萧统编选作注。李邕少年即成名，后召为左拾遗，曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职，人称“李北海”。3、李阳冰，唐代文字学家、书法家。字少温，赵郡人。为李白族叔。宝应元年，为当涂令，白往依之，曾为白序其诗集。历集贤院学士，晚为少监，人称李监。李阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，圆淳瘦劲，为秦篆一大变革，被誉为李斯后小篆第一人，对后世颇有影响。
程志宏书法
程志宏书法从唐楷、魏晋小楷入手，功力深厚，而对篆隶用工亦深，故于楷书、隶书，能工而有变，变而有度。且大小由之，所书小楷清劲雅正，大字丰腴雄浑而又规中见逸。苏子美尝言:“明窗净几,笔砚纸墨皆极精良,亦自是人生一乐。”程志宏先生所用纸墨也甚是考究，与书法相得益彰，且所书文辞多古雅清奇，不流时俗。现辑其近作若干，佳书共赏！程志宏，别署一钫、长风，号蛰堂。山西岚县人。毕业于中国美院书法篆刻专业，首都师范大学艺术硕士，中国书法家协会会员，山西省书法家协会理事，中国书协考级中心高级注册教师、河南省书法家协会楷书专业委员会委员，河南书法院特聘书法家。楷书“浅斟笑呼”联 34X137cmX2在扬弃之间深入 程志宏自学书法以来，从懵懂之间的拿毛笔写字，到为传统浩若繁星的传世经典所惊艳甚或迷失，这中间的甘苦如人饮水，冷暖自知！ 回顾自己的学书经历，临摹一直贯穿于无论是求学过程中师长的耳提面命，还是成长过程中的摸爬滚打，都使得自己对于传统经典学习、临摹的重要性有越来越深的认知。临摹的方式也由粗略的模仿甚至是抄写，逐渐开始向所学习范本的用笔方法、结字特征、章法气息开始做深入的总结和对比。总结是对经典范本进行细致分析后的整体观照和把握，而对比则是将范本的作者不同时期的作品进行罗列对照，试着将所学习范本的来龙去脉试着理出一个头绪。然后在这个基础上，再将所学习范本的作者以及所学习的范本在这一书体发展过程中所占的历史地位进行定位，同时尽量地搜罗历代学习这一范本的书家临作、仿作进行对照比较，印证自己学习过程中的得失，尽量能行诸文字，表达清晰。楷书贺方回词 32X48cm 在当下书学昌明的大时代中这或许是比较笨的办法了，但这种临摹的方法让我在诸多的学习和创作中经常有新的感受和进步，也算是一己之得吧。在这样的学习过程中，除了努力深入传统经典，开阔眼界，就是对于时代的关注和学习了。学识高、腕下奇，紧随时代甚至引领时代自有前辈和诸多弄潮者担当，如我这般性子慢的则只能努力关注时代，不被抛弃已属幸事！所以在学习中除了关注时代，进行学习，我也多留心新出土资料对于自己学习的推动作用。海晏河清，地不爱宝，近些年新出土的大量北魏隋唐墓志都让自己的学习得以不断的补充养分，而两次进入专业院校的学习更是校正了自己的学书之路，也属人生之幸！楷书“白首苍颜”联 17X100cmX2 在这之前也曾因年轻和憧憬下过许多蛮工夫，觉得自己什么都想写、什么都能写而没有侧重，后来偶然的机会见到何绍基临欧阳通《道因法师碑》触动非常大，试着留心原碑、原作以及欧书一系的作品，当自己试着去临摹时才发现自己往日的年少轻狂有多么可笑！即使掌握方法如果不能将范本的特征气息养到手上终究也是镜花水月、空中楼阁。而往日里所听到的种种弃七取三、独取其神之类的意临又何其难也！便重起炉灶，以小欧为主，梳理欧书一系楷书与诸多魏、齐以及隋代碑志楷书的源与流，从双钩摹写到对临背临以及模仿创作，种种尝试不一而足。而新出土唐代《李誉墓志》《丘师墓志》等都给我很多的启发，也让我有了重新思考自己对于书法的努力方向以及规划。 面对浩如烟海的经典，向着理想做好自己力所能及的事情，在不断扬弃之间完善自身，对我来说或许是实现自己理想最行之有效的方式吧。楷书曹冠词 27X68cmX2程志宏书赞 孟会祥 程志宏，别署一钫、长风，以蛰堂颜其居。晋人，以书法游于中原。其人沉静少言，敏感多思，好禅悦，嗜骨董，矜重谦逊，其品清而贵。先后游于河南大学、中国美术学院，挟以夙慧，遍谒名师，恪勤朝夕，十年如一日，其名渐彰，实至而名归也。志宏兄学博而精，五体皆能，且皆不浮泛。年少而书老，同侪鲜可比肩。此中寒暑冷暖，精修覃思，固非外人所知。当世书家，出于科班，成绩卓然者，居多张扬，睥睨同道，渺视先贤者，在在皆是。而志宏兄以青年才俊而醉心旧学，隐然以晚清大家为榜样。其书初在晚清立脚，于何绍基、赵之谦辈用心甚深。何、赵等公，聪明自不待言，勤奋尤其超人，游学经历复杂，书画过眼无数，更以朴学后劲，以小学之力济乎腕底，用是溯源篆分，讨流唐宋，其意盖驱遗千秋书史于毫端也。志宏兄以此径入门，筑基甚深，克绍箕裘，遂焉诸体兼擅。然而用心深者，讵甘小就？袭何、赵之形影，不若践何、赵之道路。志宏兄遂即前行。楷书张若虚“春江花月夜” 13X68cmX4继以楷书驰名，则立足之地在于唐人。志宏兄本不厚薄诸体，然世人尤重其小楷，无如之何，亦多以小楷应世。小楷固以钟、王为不祧之祖，而钟、王苦无墨迹传世；北碑虽饶姿态，笔意奈何泯然，因尽传晋唐古法者，褚河南宜其为广大教化主也。河南之书，亦不过八法，然而知之非艰，为之实难，点画无阙，回圜抱气，千字万字，浑劲如一，乃当行书家所必须。此言如老生常谈，个中三昧，非临池有素者不能知耳。此亦志宏兄过于同侪之处。方其临池作书，不苟且，不急躁，展大如车轮，蹙小如粟米，无不得心应手者，亦在于此。自得与志宏兄共事，蒙其不弃，每与论书；或三五同好，饮宴剧谈，所知渐深。不数年间，志宏兄又悄然移趋汉魏，将以八分为根本，溯源则追踪二篆，演绎则草、行、真书。晚清诸巨擘打通诸体之意，初见端倪矣。楷书苏轼词 27X50cm因综览志宏兄书迹，小楷自清人入而规步唐人，进逼魏晋。大楷则固擅褚法，稍加雍容，乃仿佛智永；再拓而大之，近帖则近于颜真卿，近碑则近于赵之谦。日前，志宏兄重书《富弼墓志》巨中楷鸿篇巨制，唐法之中，隶意沛然，正所谓隐括前修，而别树一帜，望之不禁赞叹！志宏兄行书，原多用碑法，架子开张，笔力沉厚，而略亏流美，近日焕然一新，皈依二王妍润，羼以碑派奇谲，清而不薄，厚而不滞，堪谓著手成春。余尝试言，古今以行书鸣者，必并擅楷书，不擅楷书，则行书无根，如为人打工，终究“工字不出头”。若沈尹默行书根在褚，白蕉行书根在欧，法备于唐，岂非非之谓欤？志宏兄行书所以出手不凡，正在深于三唐也。至于篆、隶、草，亦将得益于其“书写”的功夫，异乎描眉画眼者，源头着手，无往不利。吾无日不慕志宏兄书艺，亦终日冥想其何以年纪轻而成就大。盖天资学力之外，志宏兄尢不可及者，为沉静，为用心。负笈辗转，花朝月夕，历练其定力，激发其智慧，乃能扫地焚香，皆是参禅，乃能蓄其志，潜其心，日有所得，渐于融会。吾不如远甚，愿学焉。然而志宏兄亦非以复制清末巨子为鹄。若何绍基、赵之谦辈，期期然以经世致用为第一要务；为经世，乃研究经学；为研究经学，而研究小学；诸学之余，兼及书学。于书学，又以吉金贞石为要，心在三代秦汉之间。吾辈则不得不独善其身，博览群书，为鲜活其思致，高尚其精神。于书，则享时代之厚赐，不唯见吉金贞石，亦得见历代墨迹。当此环境，何以自立，多了无数选择，亦多了无数惆怅。以志宏兄之远怀旷度，其志必在高远，敢望不数年后，必开新境以启予也。楷书张叔夏词 32X48cm楷书“轩槛云窗”联 17X136cmX2楷书曹冠词 32X48cm楷书“龙吟马跃”联 17X100cmX2
书法家李邕
李邕书法入门书法家赵孟頫，《李思训碑》中由此可见羲之的厉害。后脱出羲之标准而自成一家。他的书法艺术运笔挫顿起伏巨大，“一点一画宛如抛砖落地式”（清刘熙载《艺概》），有一种冷峻的气魄。《麓山寺碑》、《云麾将军李秀碑》为其代表作品。明纯真昌云：“右军如龙，北海市如象。”从与王羲之作品的非常中的确能够看见李邕书法雄豪伟健的气魄。李邕平生以行撰写的碑版极多，即使贬职在外面，也是“干谒满其门，碑版照四裔”（唐杜甫诗句），对后人危害巨大。颜真卿出生于书香世家，家学渊源浓厚。五世祖颜子推是北齐的知名专家学者，著右二《颜氏家训》，亦工书。颜真卿的书法作品从何下手，无实际记述，爸爸颜激人虽擅草、隶。但早丧，对颜真卿没有立即的危害。据载，颜真卿的书法艺术受家人殷氏危害比较大，又从褚遂良、张旭求教技法。从所传信迹剖析，早些年所书《东方朔面像赞》中有羲之的相貌；《多宝塔》中则有所为士人不齿的经生书的身影。从其大部分著作看，吸取较多的是南北朝的碑志，与《经石峪金刚经》、《文殊般若经》等风范相仿，更难能可贵的是他不困于学过，多有造就，所以能集古往今来正楷之大，造就了流传百代的颜体。“右军如龙，北海市如象。”这也是董其昌对李邕的点评，描述其笔意沉雄，特别是在将其与书法家赵孟頫合称。但论书法艺术造就及在古文字学上的影响力，李邕或是比不上颜真卿。李邕籍贯湖北江夏，更详细一点，是在下面的咸宁市。李邕在政界饱经浮沉，一度曾判死刑，后朋友险些以上相助。直到李林甫掌权，趁机诬陷，总算将李邕杖杀之，时岁73岁。李邕的文章内容是天下一绝，那时候的崔颢、高适、诗仙李白、杜甫等人都奉其为文学界老前辈。李邕去世后，高适、杜甫等都曾作诗留念。颜真卿则是古文字学上与书法家赵孟頫并排的另一座高峰期。他的书画虽也来源于书法家赵孟頫，但又走出了一条彻底有别于王字的路面。颜真卿的书法艺术丰满肥嫩，气魄轩昂，苍涩老成。假如说王羲之的字如一位手持式扇子的江南地区翩翩公子，颜真卿的字则是一位龙行虎步的关西壮汉。书法家赵孟頫与颜真卿是开宗立派的一代宗师，李邕则是一位砥砺前行的实干者，二者不能一概而论。
楷书李字的写法
李字楷书写法具体步骤如下：（1）首先需要知道李字的笔顺，依次为横、竖、撇、捺、横撇/横钩、弯钩、横，共7画。
（2）第一笔为扛肩短横，笔势向上，左细右粗，且横的中心点在中竖线偏左部分，以便之后捺画的舒展。（3）第二笔垂露竖，顿笔下行。上下长度大致被短横均等平分，且位于中横线上侧。（4）第三笔撇自横竖交叉位置起笔，为斜撇，且平分夹角。（5）第四笔捺同上步撇画，撇捺基本等高。注意要伸出捺角，并写出舒展的状态。（6）然后再写横撇/横钩和弯钩。注意运笔的方向，弯钩轻笔切入，起钩要在正中心，且由细到粗。（7）最后一笔为中长横，顿笔上行，末端向下压重心。
文章到此结束，如果本次分享的李由书法，书法家李的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
