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跃字书法是中国传统书法艺术中的一种，它以跃动的笔画和独特的字体结构而著称。跃字楷书书法则是在跃字书法基础上发展而来的一种书体，它更加规范、庄重，同时保留了跃字书法的独特风格。
跃字书法和跃字楷书书法都强调笔画的跃动感。在写字时，笔画一跃而过，形成了独特的动感。这种跃动感给人以活力和力量的感觉。跃字书法和跃字楷书书法的字体结构也非常独特。字的各个部分之间存在着明显的间隔，给人以立体感和层次感。
跃字书法和跃字楷书书法的艺术魅力在于它们打破了传统书法的规矩和束缚。它们以自由的笔画勾勒出字的形态，展现了书法艺术的无限可能性。在书写过程中，艺术家可以随意发挥，通过线条的跃动表达自己的情感和想法，使作品更具个性和艺术感。
跃字书法和跃字楷书书法在今天的书法界与传统书法相比，给人一种崭新的感觉。它们突破了传统的书法观念和技法，以创新的姿态迎接了现代社会的需求。跃字书法和跃字楷书书法的独特风格也受到了广大书法爱好者的喜爱和追捧。
跃字书法和跃字楷书书法是中国传统书法艺术中的瑰宝，它们以跃动的笔画和独特的字体结构给人一种全新的感受。它们的艺术魅力在于它们的自由和创新，使得书法艺术焕发出新的活力和魅力。无论是书法爱好者还是观赏者，都会被跃字书法和跃字楷书书法所吸引。让我们一起欣赏并学习这种独特的书法艺术，体会其中的魅力和韵味。
跃字书法，跃字楷书书法
跃的楷书书法
楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。跃的草书书法
草书是汉字的一种字体，有广狭二义。广义的，不论年代，凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的，即作为一种特定的字体，形成于汉代 ，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。跃的行书书法
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体。
跃字行书
行书的行字如何念啊? 念xíng。行书xíngshū[running hand (in Chinese calligraphy);cursive suript] 汉字字体,形体和笔势介于草书和楷书之间。参考资料：来自zdic/zd/zi/ZdicE8ZdicA1Zdic8C书法中的行书的"行"字读什么音? 读：xing行书 行的读音 行书拼音：[xíng shū]来自百度汉语|报错行书_百度汉语[释义] 汉字字体，形体和笔势介于草书和楷书之间行书的行拼音是怎么读？ xing 第二声 音同"形"行书的行字读音 行的解释[háng] 1. 行列：字里～间。罗列成～。[xíng] 1. 走：～走。步～。旅～。～踪。～百里者半九十。～云流水（喻自然不拘泥）。～远自迩。“行书”是里的“行”是应该读“xing”还是应该读“hang”。 行书{xingshu｝行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化，为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正，楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 目录[隐藏] 书写特点 用笔特点 结构特点创作要求 代表作品 学习要点 起源发展 书写特点 用笔特点 结构特点创作要求 代表作品 学习要点行书书法作品 [编辑本段]起源发展 行书的起源相传有两种说法：一、据张怀 《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。二、据王僧虔《古来能书人名》云：“钟繇书有三体： 一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子 ，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。 [编辑本段]书写特点 用笔特点行书是介于真草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。行书的用笔有以下几个特点：[1]点画以露锋入纸的写法居多；[2]以欤侧代替平整；[3]以简省的笔画代替繁复的点画；[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；[5]以圆转代替方折；结构特点大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。 [编辑本段]创作要求 首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为......书法”行书”的“行” 字读音及解释 xing（第二声）“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。据王僧虔《古来能书人名》云：“钟繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。念的行书怎么写 什么是行书？ 行书是介于行书和楷书之间的一种字体。它的特点就是在保持楷书形体轮廓的前提下，适当地运用连笔和省减笔画，书写快捷，是最具实用性的一种书体。行书发展到如果要从王羲之写兰亭序的公元353年算起，已经1700多年了。中国书法史上最有名的三位书法家和他们最具影响力的书法作品，都是行书。王羲之写的兰亭序，号称天下第一行书；颜真卿写的祭侄文稿号称天下第二行书；苏东坡写的寒食帖，号称天下第三行书。直到名人题字，商家牌匾，几乎都是行书体。行书是实用性与艺术性结合最好的，适用范围最广的一种书体。在座同学的爸爸妈妈现在的楷书不一定能有你们写得好，但是行书却人人都能写。写行书的人最多，但越往高处越难，在能写会写和写得好之间，差距是非常大的。这个差距不好形容，因为看待书法的观念和标准是不一样的。行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种最具实用性独立的书体，应该如何学习呢？行书没有严格的书写规则，楷书成分多一些草书成分少的叫行楷；楷书成分少而草书成分多一些的叫行草。学习行书要注意把握几个要点：一是要摆脱楷书的法则；练习楷书时，我给大家讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。二是要认真的临摹要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖，可以练毛笔字，也可以缩小复印了练硬笔书法，硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写。练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。三是要读帖练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。我们起点书画班牌匾的书写者田惠君，是我的好朋友，爱好和我差不多。他练字的方法就是读帖，很少临帖，写起字来行云流水，一气呵成。本来是写隶书的，但是行书也非常优秀。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好，而田先生的行书，却是功力深厚，一派大家风范。据他自己讲，他的方法就是读帖。四是要勤于练习练习行书在开始的时候有一个适应的阶段，在写不好的时候觉得没面子，没关系，可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。要善于从多方面吸取营养，名人题字，商家牌匾，学校老师甚至是同学之间，只要你认真观察，都可以找到别人写的好字，学会了，就成了你的字。行书，行是读hang 还是 xing？ xing
跃字楷书书法
一般讲以中字型作为练习开始为好，即两寸见方的字，如柳公权的《玄秘塔》、《神策军碑》。开始就学小字，容易见效果，因为字型小，笔画间架间隔小，书写时容易掌握和控制，然而写惯了小字，遇到写大字，间架结构的笔画间隔距离大了，书写时对笔画的掌握和控制就不易，很可能出现疏散松懈或紧密不匀等等现象。写两寸见方的字，写大时有伸展的余地，写小字则更容易掌握。关于楷书的口诀讲的是“笔法”和“结体”两个方面楷书“笔法”讲的是“永”字八法：永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八划。 （1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）； （3）竖为弩（用力也）； （4）钩为趯 （跳貌，与跃同）； （5）提为策（如策马之用鞭）； （6）撇为掠（如用篦之掠发）； （7）短撇为啄（如鸟之啄物）； （8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。楷书“结体”三十六法（欧阳询）：一、排叠： 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。二、避就 ：就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。三、顶戴 ：指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。四、穿插： 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。五、向背： 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。六、偏侧 ：结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。七、挑挖： 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。八、相让： 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。九、补空 ：指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。十、覆盖： 即指字的上面盖住像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。十一、贴零： 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。十二、粘合 ：有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。十三、满不要虚 ：对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。十四、意连 ：结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而 笔意相连。十六 十五、覆冒： 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。十六 、垂曳： 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短。十七、借换： 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。十八、增减： 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。十九、应副： 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。二十、撑拄： 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。二十一、朝揖： 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免松懈离散。二十二、救应： 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。二十三、附丽： 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散。二十四、围抱： 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。二十五、包裹： 系全包围或半包围的结字方法。二十六、大成小：指字的结构大体妥帖，小笔画即使不当也不影响大局。二十七、小成大：指字的大机构中，由于某一笔画安排妥当而能影响大局的。二十八、小大成形： 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同。二十九、小大大小： 《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”三十、各自成形： 凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。三十一、相管领： 管领的基本含义，是上管下，前领后。为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局。三十二、应接： 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。三十三、褊： 字的结体不能过于狭隘偏长。三十四、左小右大，左荣右枯：左右双体的字，左偏旁往往写小了，或左体笔画多则写的丰茂，而在单体反而写的枯瘦，这两种写法都要纠正。三十五、左高右低、左短右长： 字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊。三十六、却好： 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。
跃字最漂亮的写法
最漂亮的行书字体有：
1、《兰亭序》
由唐代书法家欧阳询所写，是《兰亭集序》的序言，因其用笔规范、结构严谨、字形优美、匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹而闻名于世，被称为“天下第一行书”，是学习行书的最佳范本之一。2、《祭侄文稿》
由唐代书法家颜真卿所写，颜氏一门忠烈，生平大节凛然，精神气节之反应於翰墨，本卷最为论书者所乐举，乍看凌乱，越看越能觉出其美，能看出文字之美，行笔之情，能看出他当时心情之悲怆，情绪之激荡。
3、《松风阁诗帖》
由宋代书法家黄庭坚所写。用笔方折，下笔平和沉稳，纵横挥洒之意跃然纸上，而点画热遒劲，结构紧凑，开张之势最为明显。
4、《蒙诏帖》由唐代书法家柳公权所写，此贴为柳公权写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。用笔较雄畅，结字亦尚稳妥。
5、《赤壁怀古词》
由元代书法家赵孟頫所写，其用笔圆润流畅，结构舒展大方，字形优美多变，是学习行书的经典之一。
6、《富春山居图》
由明代书法家董其昌所写，其用笔清新淡雅、自然流畅，结构疏密有致、字形飘逸，具有极高的艺术价值。7、《蜀素帖》
由宋代书法家米芾所写，是米芾早年的力作，用笔的快慢、轻重、起收及转折，不拘一法，收放自如。结体偏纵长倾侧，表现灵动。相同字都有不同的写法，极尽变化之能事。
这些作品都是中国书法中的经典之作，每个字体都有其独特的特点和美感，欣赏和学习它们可以让人领略到行书的魅力。
跃的行书写法
行书的代表人物：
行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
唐代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。
还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、李待问、王铎，清代的刘墉、何绍基，近现代的于右任、启功、李志敏、沙孟海、张辛等，都擅长行书或行草，有不少作品传世。
天下三大行书，因为有诸家的称赏赞誉，世人遂将《寒食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，或单称《寒食帖》为“天下第三行书。”
还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄稿》是圣哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。
参考资料来源：百度百科-行书
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