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翻字书法，覆字书法，这是两种独特而又富有创意的书法艺术形式。它们以不同的方式运用了字体和空间，创造出独具个性和魅力的艺术品。
翻字书法，顾名思义，是将字体进行翻转的一种书法表现形式。通过将字体倒置，书法家们创造出了全新的艺术形象。这种书法形式不仅具有审美价值，而且能够引发人们对文字的思考，促使人们从不同的角度去理解和欣赏文字的美。翻字书法强调了字形与空间的对比，通过调整字体的大小、形状和位置，使作品更加生动、有趣。
而覆字书法则是一种将多个字体重叠叠加，形成新的字体形象的书法形式。通过将不同字体的笔画相互掩盖，并融合在一起，书法家们创造出了一种独一无二的视觉效果。这种形式的书法不仅具有立体感，而且能够带给观众一种错觉，引发人们对字形和空间的思考。覆字书法的特点在于它的文字层次感，通过在层次之间创造对比，使作品更加富有张力和魅力。
翻字书法和覆字书法的创作过程是一种富有挑战性的尝试，需要书法家具备良好的创造力和想象力。通过对字形的调整和排列，以及对空间的利用，书法家们能够创造出令人惊叹的艺术作品。这种书法形式既保留了传统的字体美感，又展现了现代艺术的创新思维。
翻字书法和覆字书法是书法艺术中的创新表达形式，它们通过对字体和空间的处理，为观众带来了全新的视觉体验。这种独特的艺术形式不仅展现了书法家的创造力和审美观，也为我们重新审视和理解文字带来了启示。无论是翻字书法还是覆字书法，它们都是书法艺术中的一朵奇葩，为我们开启了一个艺术的新世界。
翻字书法，覆字书法
米芾练书的故事。米芾小时候在私塾馆学写字，学了三年，也没学成。一天，一位进京赶考的秀才路过村里。米芾听说这秀才写得一手好字，就跑去求教。秀才翻看了米芾临帖写的一沓纸，若有所悟，对他说：“想跟我学写字，有个条件，得买我的纸。贵点，五两纹银一张。”米芾一听吓了一跳，心想：“哪有这么贵的纸，这不是成心难为人吗？”秀才见他犹豫了，就说：“嫌贵就算了！”米芾求学心切，借来五两银子交给秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写吧，三天后拿给我看。”回到家，米芾捧着五两纹银买来的一张纸，左看右看，不敢轻易使用。于是翻开字帖，用没蘸墨汁的笔在书案上划来划去，想着每个字的间架和笔锋，这样琢磨来琢磨去，竟入了迷。三天后，秀才来了。见米芾坐在那里，手握着笔，望着字帖出神，纸上却一字未写，便故作惊讶地问：“怎么还没写？”米芾一惊，如梦方醒，才想起三天期限已到，喃喃地说道：“我，我怕弄废了纸。”秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“琢磨了三天，写个字给我看看吧！”米芾提笔写了一个“永”字。秀才拿过来一看，这个字写得很好，比先前写的字大有进步，于是问道：“为什么三年写不好，三天却能写好呢？”米芾小心答道：“因为这张纸贵，我怕浪费了纸，不敢像先前那样信笔写来，而是先用心把字琢磨透了……”“对！”秀才打断米芾的话说：“学字不只是动笔还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。现在你已经懂得写字的窍门了，我该走啦。”说着，秀才挥笔在写有“永”字的纸上添了七个字：“（永）志不忘，纹银五两。”又从怀里掏出那五两纹银还给米芾，便出门上路赶考去了。米芾一直把这五两纹银放在案头，时刻铭记这位苦心教诲的启蒙老师，并以此激励自己勤学苦练。
翻字楷书写法
篆刻篆体字库在线查询 篆书爱好者的篆体字字典; http://www.youmade.com/shufa/（篆体） http://www.youmade.com/font/（更多字体） 马上可以把你输入的字变成篆体字图，然后下载保存就可以了。
在线的篆字典是方便，不足之外好象只给出一个写法。每一个字一般都有好多种写法。百“福”百“寿”见过吧？
甲骨文，可能难找点。如果在网上找不到，建议到书店或者图书馆翻阅字 书（字体工具书）----更重要的是可以选择自己喜欢的写法的字。
主要的有：
1、查小篆的：
（1）许慎《说文解字》，中华书局影印出版。
（2）段玉载《说文解字注》
（3）《篆隶大字典》，西冷印社翻印。
（4）《正草隶篆四体字典》，上海书画出版社出版。
2、查汉篆的：
（1）《汉印分韵合编》，上海入籍书店将清代袁日省编集的《汉印分韵》、谢景卿续编、近人盂昭鸿）续等三书合编而成。是学习汉印的重要参考资料。
（2）《汉印文字证》，罗福颐著，一九七八年文物出版社出版。
（3）《汉印文字补巡》。
3、查大篆的：
（1）《古玺文编》，罗础颐主编，文物出版社出版。书中收录春秋战国时期官私玺上所用的文字，是学习古玺的重要参考资料。
（2）《古籀汇编》，徐文镜编符，一九八三年有”翻版。
（3）《金义编》，容庚编著。：中华书局出版。
（4）《古文字类编》，高明编，中华书局出版。
4、查甲骨文的：
（1）《甲骨文编》，孙海波主编，中华书局出版，是目前查阅甲骨文字最好的一本工具书。 其他尚有综合性的，如《金石大字典》、《书法字典》等等，可酌情添置。有《六书通》一类的书，选用要慎重，因其中有不少字是以讹传讹，不足为取。印谱、字书而外，如有条件，也可留心从钟鼎彝器铭辞，权量、诏板、瓦当、砖瓷、钱币、碑濒等文字拓片以及叼清各派或现代名家的篆刻作品中收集资料，以备日后攻习之用。
推荐的组合是：
《篆刻法》+《实用篆刻大字典》+《说文解字》
http://www.zj60.com/gb/node2/node213821/node213824/node213917/userobject15ai4039304.html 《篆刻常用字字典》收录6000多个字头，分为小篆，摹印，简文，玺文，金文，甲古文多种篆体，是篆刻必备的工具书。
业字行草书体
如下图：
“业”一般作两块相对的大木板形，《说文解字》古文由此演变而来，但下部讹变为“火”。战国以后由双“业”变为单“业”。篆文作，在木字中间加了一横画，木字被分割，一横画和上面一曲画以为属辛字，故许解为“从丵从巾，巾象版”。简化字“业”是在繁体“业”的基础上删减笔画得到的，“业”可作简化偏旁。
从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。正如李志敏所说：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。“业”字草书的写法特点：
“业”草书的特点是流跌宕落笔，运转龙蛇；流悬腕中锋，挥洒舞墨；流九霄拔势，神闲张狂；流纵横洒脱，一气呵成；流悬岩掣电，放海之势；流法度可为，天资禀赋；流结字贵奇，气脉尤畅；流笔力筋节，承合转换。
使点画与插图相连接，省略与省略，是草书的一大特色。行笔快捷的草书行笔，主要在于简化和连笔。简单化、画化简化、部首简化、整体简化。连笔，是几笔连在一起，不再单独起笔，有一笔连、二笔连，以及多笔连成。经过简化和连笔，把原本写好的十几笔字，两三笔写成一本或两本。
覆字书法
天覆者凡画皆冒于其下： 出自《黄自元间架结构九十二法》的第一个法则，天覆者即宀（mián），俗称宝盖头，这句话可以理解为，宀作为部首，就像一个帽子，所有在它下面的笔画都要被覆盖在里面。注：宀一般覆盖的是主体。欣赏古碑帖 欣赏古碑帖，除了理解它们 最突出 的结构特征，还要观察它们的细节，比如宀这个部首，以家为例：①桃形点： 桃形点，是只有毛笔才能写出来的形态，是中国书法将写意融入到笔画中的代表（硬笔写不出来）；②折撇： 这一笔，一般称为啄法，是一种切笔。“啄不可缓，缓则失势”，讲究的是行笔要快，快然后出锋；③横笔的弧度： 横在上方，包括宀的写法，可以向上略有弧度，让字显得饱满，但不可写成凹形。了解了一些古碑帖的常识，日常书写更规范。 首先： 记住结构要领，只要是宀，除了个别的字，如安，都要写宽，覆盖下方；其次： 注意三个要点①点： 硬笔点不出毛笔的桃形点，可以根据字帖中的字例，或者竖点，或者斜点；②啄法： 硬笔在折撇处，完全可以像毛笔一样，写到位置，略作停顿，快速甩出笔锋，可以形成棱角状特有的硬笔形态。③弧度： 弧度问题，有一定难度，等下再说。很多人形容一些书法作品好，经常表达为“苍劲有力”。何谓 有力？ 以前练字和写字中，一直存在一个谬误——字要写好，握笔就要用力，甚至笔尖死死地怼着纸，恨不得将纸弄破。其实，所谓“有力”，一般指一个字的棱角和笔锋，和握笔是否用力，没啥关系。一个笔画关键就在起笔、驻笔和转折，行笔在这三个地方一定要对后面行笔做出准备和调整，而发力也不是针对纸的发力，更不是紧紧的握笔，是要根据笔的走势发力而已。回到长横弧度的写法 ，在横笔完成起笔之后，拇指为主要发力方，拇指控制方向，食指和中指跟着行走，控制笔的行走平滑，腕部为支撑点，根据人体力学，行笔过程自然有轻微的向右上抗肩的趋势，顺势而行，到了快起折处，稍稍往下一带，停顿，重新调整走势，准备下一笔的啄法。如需精进，还是要临帖 通过常识的了解，可以做到会读帖、会看帖，了解了一些基本技法，日常书写更顺手，更规范。要真正领会这些要领、掌握这些技法，更上层楼，还是要对着字帖练习，以后表述中练字统一借用书法术语—— 临帖 。临帖的目的： 临帖唯一的目的，就是“写得准”，达到和字帖“酷似”、“逼真”的效果。因为只有这样练习，才能不断的提高持笔控制的精细度，借用数据管理中颗粒度的概念，颗粒度越小，精度就越高。在练习书写“逼真”的过程，就是练习眼力和手指控制力向着颗粒度无限小的方向发展，颗粒度越小，对细节的识别和把控越敏锐，这才是练习书法的真正意义。一些写字不得要领的理工生，总是这样的逻辑解释：“书法就是模仿，是抹杀创造力。”书法的法，其实就是对楷书（这里只讨论楷书）的书写方法的一种归纳，掌握了这些归纳出来的“法”，就是为了在日常书写时候有效的演绎，换句话说，书法是一种归纳和演绎，是一种规范的科学系统。而要想真正掌握这个科学系统，就需要眼睛和手达到更精细的颗粒度，要实现这个目的最有效的方法就是 临帖 。小程序帮助更有效的临帖 但是 发现新的问题出现了，就是我们普通人的肉眼是无法找到字帖和手写的差别，而如果找不到差别，就无法在后面的练习中去调整和优化，持续的练习就会变得没有意义。为了及时发现书写练习和字帖的差异，让每个人都拥有一双“书法之眼”，配合《灵飞经中的简体字》开发了微信小程序“开心练字”：只有持笔的精细度真正的提高，才能真正的提高眼力和手力。所谓心不厌精手不厌熟，讲的就是临帖。《灵飞经中的简体字》 《灵飞经中的简体》既兼顾经典，又结合实用。将《灵飞经》·四十三行墨迹中的简体字（繁简统一的字）全部抽取出来，一共183个，按着结构相近原则进行归纳和整理，一本字帖，书写部分41页。每页8个字，每个字练习16个，有5个是描红。不需要过多的练习，一本字帖，可以掌握汉字的常用结构要领，大部分的常用部首，和近乎全部的常用笔画。从今天开始，会按着目录结构，陆续推出每个章节的内容讲解，敬请期待。字帖特色： ① 第一本配套智能反馈的字帖；② 第一本有结构逻辑导引的字帖；③ 第一本用经典小楷当成硬笔练字的字帖；④ 第一本用细密的网格线去勾勒结构的字帖；如需购买，可加入公众号，查看
翻字的行书怎么写好看
翻字行书怎么写好看如下：
1、落笔、行笔、收笔
行书书写时的每一笔点画都有落笔、行笔、收笔三个过程。（1）落笔：指的是开始书写点画时的起笔。
（2）行笔：指的是书写点画的中间运笔。
（3）收笔：指的是书写点画结束时的用笔。如横画，左为落笔，中为行笔，右为收笔。如竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔。如撇和捺，头为落笔，中为行笔，尾为收笔。落笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。
2、提笔按笔行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。
（1）提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细。
（2）按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。如：“毛”字的短撇和“领”字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提；如“拉”字的平挑和“钢”字的斜挑，左下粗，右上细，也是先按后提。提笔与按笔，在用笔上总是结合着使用的。
3、翻笔折笔
不论翻笔还是折笔，都要求用笔慢而有力。
（1）翻笔：翻笔一般向上取逆势，如“几”字的浮鹅勾、“十”字的上挑横。
（2）折笔：折笔一般向下取顺势，如“口”字的横竖折、“山”字的竖横折，都是用折笔写成。
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