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宋徽宗书法贴，宋徽宗字帖
宋徽宗，这位北宋末年的帝王，以其高超的书法造诣而著名于世。他不仅是一位卓越的政治家和文化艺术的赏析家，更是一位精湛的书法家。
宋徽宗的书法作品以楷书为主，字体端庄秀丽，线条流畅，气势逼人。他擅长运笔苍劲有力，立意深邃，字体舒展而富有韵味。在《宋徽宗书法贴》中，我们可以欣赏到他的代表作之一《寒食帖》。这幅字帖以章草的形式书写，每个字都格外精致，每一笔都展现着徽宗皇帝深沉的内心世界和他对文化艺术的追求。
《寒食帖》以细腻的线条勾勒出了寒食时节的冷峻和萧瑟。每一个字都如同一幅画卷，将寒食的意境完美地展现在眼前。字帖的上方还附有墨宝：“宋徽宗寒食帖之宝”。这个宝字，是对这幅字帖的极高评价。
宋徽宗的字帖被誉为“明王赐宴章草帖”，这是他在位时曾赐于王公大臣及文人墨客的字帖。这些字帖以其独特的风格和独特的文字之美，留下了无数后人的赞叹和崇拜之情。
宋徽宗的书法成就，不仅在当时备受推崇，在后世也产生了深远的影响。他的字帖不仅是书法家们的学习读本，更是文化艺术的瑰宝。通过欣赏他的字帖，我们能够感受到他对艺术的热爱与执着，同时也能够领略到他作为一位帝王的胸怀和情操。
宋徽宗的书法贴和字帖，不仅仅是艺术品，更是一种精神的传承。它们让我们更加理解和欣赏中国传统文化，更加珍惜和传承优秀的文化艺术。
“宋徽宗书法贴，宋徽宗字帖”承载了一位伟大帝王的智慧和情感，也承载了一段辉煌文化的记忆。无论是从字体的美感上还是从精神内涵上，宋徽宗的字帖都是我们学习和研究的宝贵资料，也是一种珍贵的文化遗产。让我们一起欣赏这些传世之作，感受其中的艺术魅力和文化底蕴。
宋徽宗书法贴，宋徽宗字帖
这无疑是针对当今书家迷惘的心灵而开出的一方清凉剂。更重要的是，当今书坛，鱼龙混杂，泥沙俱下的状况历历可见，但有了他作为书坛领袖，才使得书法艺术表现出明显的高度来，这也是他的意义所在。书法讲求骨肉血气神，启功先生书法给瘦金体镕入了柳体的法，使启体在瘦硬的柳骨中带了几分肉感。临习兰亭序又给启功先生的书法带来了一股神气，使启体书法更加熠熠生辉。可以结合赵孟頫，米芾或者更多的古代书法家法帖，再纳入个人的气质和笔触，这样一来，你的书法自然完美多了。也不存在单薄贫乏的困窘了，可以试试。启功学识渊博文学大师，性格友善谦和，对人对事总有自己的评判标准，字体瘦硬更显得做人有骨气，铁骨铮铮，不媚俗，不因攀权附贵，字如其人，真性情流露，言行一致真君子。题中所讲，他的字体能有通神的妙感，这主要应体现在他的运笔中不仅讲究了轻重徐疾的节奏，而且在结体上也非常重视了美的造型，即给了人们以一种神灵活现及动感美的视觉。谢谢！临《圣教序》太单薄主要是临的作业缺力量感。浮、轻、乏力。可兼临柳公权楷书《兰亭叙》强化骨力。加强有刀刻感觉的力量感。神采奕奕，墨亮方可奕奕有光，出外旅游，宽博厚重，之题字，皆入眼，而瘦金体则有略显些微，因墨瘦远观而趋无影，肥腴之字，远近由来大气之象，同时方远境阔之地，还是以厚度宽绰之丰满，才有气势，而瘦细又显薄穷之味。实在是莫大的遗憾。但据众多的史料来看，可以断言，其书法造诣也是相当高深的。他在他的诗中提出“书贵瘦硬方通神”的审美标准，引发了很大的争议，并且对唐代当时“以肥为美”的审美倾向产生了深刻的影响。
宋徽宗书法字帖
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。
艺术特点赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。
参考资料：百度百科-宋徽宗
宋徽宗字帖
1、《秾芳诗帖》
楷书，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏，这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”
2、《欲借风霜二诗帖》
楷书，纸本，早期作品，台北故宫博物院藏，由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗二十九岁(1110)时所作。3、《千字文》
楷书，卷，早期（传23岁时）作品，上海博物馆藏，这是赵佶以其最具个人风格之"瘦金体"书写，整体匀整峭拔，飘逸灵动，正所谓"铁画银钩"。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，成为具有鲜明个人风格的一种书体。
4、《题李白上阳台帖》
楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏，纵28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm，《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：“ 唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。
5、《闰中秋月诗帖》
楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏，纵35厘米，横44.5厘米，这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。 此册页曾经清宋荧、乾隆内府、嘉庆内府等收藏，《石渠宝笈初编》著录。
6、《瑞鹤图》
绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏，纵138厘米、横51厘米，图中描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象。绘画技法精妙绝伦，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。
7、《五色鹦鹉图》
绢本，卷，楷书，后期风格，美国波士顿艺术博物馆藏，图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词，画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗。
宋徽宗最好的书法作品
赵佶(1082～1135)即宋徽宗，宋代书画家。赵佶的楷、行、草书笔势挺劲飘逸，他的楷书学的是唐代褚派中的薛稷、薛曜。所谓的瘦金书，是夸赞他的书法像金子一样珍贵，取富贵义，也以挺劲自诩，与李煜自己夸奖自己的书法是“金错刀”具有同一种含义。赵佶流传下来的书法作品中《楷书千字文墨迹》、《大观圣作碑》，属于楷书；《蔡行敕墨迹》、《崇真宫徽宗墨迹》是行书；《草书纨扇墨迹》、《草书千字文》是草书。
楷书的《千字文》写在崇宁三年(1104)，也就是徽宗23岁时。后面的“赐童贯”三盛制帖字是后来添上去的。此时已经形成了“瘦金(筋)体”体势面貌，笔法夸张，笔画细劲，横、竖收笔重按作点，特别突显锋芒顿挫。《闰中秋月诗帖》细劲矜持；《夏日诗帖》瘦硬遒丽，题写在《瑞鹤图》卷上的则骄纵飞舞，都流利俊爽，秀挺飘逸。
《草书千字文》写在宣和壬寅(1122)，时年41岁。该文是泥金云龙笺本，11米多长，一气呵成，气势连贯，笔势飞舞，劲利流畅，有点像怀素的风格而不时带有一点小草，所以牵连转换跌宕起伏，笔法比起狂草变化更丰富，章法也争让穿插有如风卷云舒，浑然天成，确实是得意之笔。
宋徽宗瘦金书法欣赏
宋徽宗瘦金体作品有《楷书千字文》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》等。
宋徽宗赵佶书法在学黄庭坚、薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。从瘦金体的字形结构上可以看出，宋徽宗受黄庭坚影响很大。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。诗书画印
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
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