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清朝四大书法家，分别是文徵明、唐寅、祝允明和阎立本。他们以其独特的书法风格和卓越的艺术造诣成为了清代最著名的书法家之一。除了这四位书法大家外，清代还有许多其他著名的书法家，下面将介绍其中的50位。
文徵明，他是明代的遗民，以其“破笔如挥墨，拂笔如空谷，点画如虚实”而闻名。其书法兼容并蓄，风格多变，既有楷书的端庄稳健，又有行书的洒脱流畅，被誉为“天下无双”。
唐寅是明末清初的书法家，他以其行草书法而闻名。他的书法风格自由奔放，秀逸潇洒，常常结合了绘画元素，使其作品充满了生动活泼的气息。
祝允明是清代的书法家，他以行草书法而著名。他的字体醇正深沉，富有力量感，曾被誉为“草圣”。
阎立本是清代的书法家，他以楷书而闻名。他的字体工整规范，线条流畅，不拘泥于形式，注重笔墨的浓淡变化，给人以静谧的美感。
除了这四位书法大家外，清代还有许多其他著名的书法家。其中包括：霍去病、海瑞、王守仁、杨慎、黄宾虹、郑板桥、谭嗣同等等。他们各具特色，风格迥异，但无一不展现出了清代书法的独特魅力。
清代的书法作品不仅在国内广受赞誉，也在国际上享有盛名。他们的作品舒展大方，笔力遒劲，墨色深浓，传达着深远的艺术魅力和思想内涵。
清代的书法家众多，他们通过自己的努力和创造，为中国书法艺术的发展做出了巨大的贡献。他们的作品传承着中华民族的文化传统，为后世书法家提供了宝贵的艺术遗产。他们的名字将永远铭刻在书法史册上，成为我们学习和崇尚的榜样。
清朝四大书法家，清代最著名50位书法家
清代四大书法家是翁方纲、刘墉、梁同书、王文治。四人书法享誉大江南北，时称“翁、刘、梁、王”。后人称他们为清四家。清代书法是碑派的复兴时期。
1、翁方纲(1733~1818年)，字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴(今北京大兴区)人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。嘉庆二十三年，卒。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创"肌理说"，著有《粤东金石略》《苏米斋兰亭考》《复初斋诗文集》《小石帆亭著录》等。2、刘墉(1719年 - 1804年)，字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，大学士刘统勋长子。祖籍安徽砀山，出生于山东诸城。乾隆十六年(1751年)中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职，以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为"浓墨宰相"。 嘉庆九年十二月(1805年1月)病逝，时年八十五岁，追赠太子太保，赐谥号文清。3、梁同书(1723年~1815年)，清代书法家。字元颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长翁，钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。梁同书于乾隆十二年(1747)中举人，十七年特赐进士，官侍讲。著有《频罗庵遗集》。 梁同书家学渊源。他自幼接触书法，12岁时即能书写擘窠大字。初学颜真卿、柳公权，中年以后又取法米芾，70岁以后融汇贯通，纯任自然。他习书60余年，久负盛名，所书碑刻极多。梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。4、王文治(1730-1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。
清朝前期书坛的主流是帖学派，康熙好董，乾隆好赵，董赵书风风靡天下，明初之“台阁体”至此演变成以黑大圆光为特征的“馆阁体”，代表书家有张照、翁方纲、刘墉、梁同书、王文治等。后四人被称作“清四家”，刘有“浓墨宰相”、王有“淡墨探花”之称。与此同期的有民间一批画家对书法的探索，将书法各派和国画进行融合，产生特殊的艺术效果
"清四家"，实际上只有刘墉较有成就，其余诸家，只是在当时的官样书法中，或远或近地走出了董赵的藩篱，因此被时人看重。从艺术的角度看，并没有多少超越前人或者赶上前人的地方，而且都还有各自的缺陷，启功先生说:"有清书推四大家，而各有一眚，盖成(亲王)板，刘(墉)蹇，翁(方纲)赧，铁(保)软。蹇者矫姿，色厉而内荏;赧者迟疑，欲进而反退也。"参考资料来源：百度百科——清四家
清四家是指哪四位画家
吴镇，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
2、王蒙：王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴人。元朝画家。赵孟頫外孙。元末弃官，隐居杭州黄鹤山，自号“黄鹤山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任山东泰安知州。洪武十八年，因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
3、黄公望：黄公望 ，元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。
黄公望曾为中台察院掾吏，一度入狱；后入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年十月二十五日逝世，享年八十六岁。
4、倪瓒：倪瓒是元末明初画家、诗人。擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。
以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。
邓石如书法作品欣赏
邓石如的篆书，峭拔遒劲，肉腴血畅，圆润相兼；在结构上，变秦篆偏方结体为狭长，改上下均匀为上紧下松，疏可走马，密不透风；在用笔上，以隶法作篆，铺毫直行，裹锋而转，杀锋以取劲折，具有非常明显的提按起倒变化，一改数百年来截毫写篆以求平整的传统。后人对之评价甚高，康有为称其为“集篆之大成”、“篆法之有邓石如，犹儒家有孟子”，后世作篆者，莫不尊邓为典范。邓石如对他的隶书非常自信，自称：“吾篆未及阳冰，丽分不减梁鹄。”邓氏作隶，喜以篆法为之，杂以魏碑笔意，打破传统隶书于字法、笔法和章法上长期不变的定式。其隶书体方笔圆，遵丽淳质；笔画转折处，多有篆意，圆活流畅；章法布局上，纵向结体，横向取势，开张纵逸．豪迈洒脱。邓石如的隶书能够从举世描摹汉碑形貌中脱颖而出，透过刀刻墨拓的掩盖和经久风化的侵蚀来发掘汉隶的精神所在，于后世具有独开气象的意义。
邓石如还擅长楷书和行草书。他的楷书得力于北朝碑志刻石一路，点画饱满丰厚，结体工整沉稳，下笔斩钉截铁，收笔多用出锋，有踔厉风发之势。其行草则常以篆隶、魏碑笔意为之，用笔翻飞绞转，气势磅礴，变化多端，所不足之处在于略逊虚和遵丽，故包世臣云：“尚留片席，使后来者自择所处。”
邓石如传世作品颇多，有《文轴》、《七言诗轴》、《游五园诗轴》、《白氏草堂记》、《文心雕龙轴》、《宋敖陶孙评隶书屏》、《周铭横披》、《海为龙世界联》、《沧海三十七字联》等。
清代最著名50位书法家
书法家[编辑本段]书法家具有汉字书写能力，并能能将其推至艺术高度的人。启功挥毫从古至今有：先秦甲骨文
金文
郭店楚墓竹简
大盂鼎
毛公鼎
虢季子白盘
攻吴王夫差鉴
侯马盟书
散氏盘
墙盘
石鼓文
青川木牍
大克鼎
陈曼簠
战国越王剑铭秦汉李斯
张芝
篆书
汉隶
草书
楷书
行书
皇象
蔡邕
石门颂
乙瑛碑
曹全碑
张迁碑
鲜于璜碑
秦诏量铭文
莱子侯刻石
天发神谶碑
阳陵虎符魏晋南北朝王羲之
王献之
钟繇
索靖
王珣
陆机
泰山经石峪
张猛龙碑
张黑女墓志
敦煌书法
元怀墓志
元晖墓志[编辑本段]隋唐五代张旭
颜真卿
欧阳询
虞世南
褚遂良
薛稷
孙过庭
李阳冰
贺知章
张旭
怀素
李邕
智永
徐浩
柳公权
杨凝式
董美人墓志宋辽金苏
轼
黄庭坚
米芾
蔡襄
赵佶
蔡京
朱熹
欧阳修
李建中
林逋
薛绍彭
张即之
吴琚
白玉蟾元代赵孟頫
鲜于枢
康里巎巎
倪瓒
饶介
张雨
杨维桢
邓文原明代董其昌
祝允明
文徵明
陈
淳
王宠
王铎
倪元璐
黄道周
徐渭
张瑞图
宋克
陈洪绶
沈粲
陈献章
姚绶
陈继儒
张弼
邢侗
文彭
蔡羽
米万钟
沈度
唐寅
憨山
解缙
释担当
莫是龙
孙慎行清代傅山
金农
吴昌硕
邓石如
蒲华
黄慎
郑簠
石涛
赵之谦
吴熙载
姚鼐
何绍基
宋曹
查士标
杨守敬
万经
巴慰祖
翁同龢
沈曾植
吴大徵
汪士慎
李鱓
梁巘
莫友芝
刘墉
黄易
钱沣
徐三庚
翁方纲
伊秉绶
俞樾
张裕钊
郑燮
周亮工
高凤翰包世臣
张照
铁保
王文治
陈鸿寿
龚贤
丁敬
曾国藩
王文治的书法风格
王文治的书法，由褚遂良而上直追二王，董其昌、赵孟对其影响特别大。早期书法“秀逸天成，得董华亭神髓”；晚年瘦滑脱化，偏爱挑法，出入张即之。妩媚是他画风的最大特点，轻毫淡墨，结体婀娜。杨守敬《学书迩言》以为：“梦楼书法虽秀韵天成，或訾为女郎书。”马宗霍《霎岳楼笔谈》则认为：“梦楼的画并非无骨，特伤于媚耳，使能严重自持，当可少正，惜其乐与浮浪者伍，故遂流而忘返。”
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