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张锡庚书法，行书草书钢笔字教程
书法艺术源远流长，博大精深。而在众多书法家中，张锡庚无疑是一位备受瞩目的大家。张锡庚书法以其端庄、秀丽的风格，赢得了广大书法爱好者的喜爱与钦佩。我们就来领略一下张锡庚书法的魅力，并学习一下他的行书草书钢笔字教程。
行书是张锡庚书法中非常重要的一种字体。它的特点是结构单一，线条流畅，字形独特。在使用钢笔书写行书时，要注意以下几点。要掌握用笔起笔和收笔的技巧，确保书写的顺畅流畅。要注意用笔力度的掌握，字的粗细要适宜，不可过于生硬或过于柔软。要保持均匀一致的用笔速度，使字体看起来稳重而不失灵动。
而草书，则是张锡庚书法中另一种重要的字体。草书的特点是激发了书写者大胆创作的灵感，给人一种自由、奔放的感觉。使用钢笔书写草书时，首先要注意掌握草体的整体结构和基本笔画。要注意用笔的快慢，快速书写可以增加书写的流畅感和动感。要保持笔画的连贯性，不可出现断笔现象，以保证整体的书写美感。
学习张锡庚书法需要不断的练习和努力，同时也需要注重观察和学习其他书法家的作品。在学习书法的过程中，要保持耐心与恒心，不断提高自己的书写水平。要注意书写时的心境和状态，只有保持平静与专注，才能更好地表达自己的情感与个性。
张锡庚书法以其独特的风格和技巧，深深吸引了众多书法爱好者的关注。通过学习他的行书草书钢笔字教程，我们能更好地理解和掌握张锡庚书法的精髓，提升自己的书写水平。无论是行书还是草书，只要我们坚持练习和努力，相信我们也能够写出优美而充满艺术感的字体。
张锡庚书法，行书草书钢笔字教程
姜秀真，女，1944年生，安徽萧县人，中国书法家协会会员，安徽书法家协会理事，宿州市书法家协会副主席，香港——海峡两岸文化艺术交流协会顾问，安徽省妇女书协名誉主席。人物简介1963年入宿县师范学校读书，先后受冯雨村、刘季雨、李百忍指点，临习唐宋元等名家法帖，1981年3月首次在《拂晓报》发表书法作品。擅行书，
作品清凝、俊逸、洒脱。1984年后作品入选“全国妇女书法展览”，“十省市长江颂书法展览”和“中日妇女书法展览”，“安徽省·日本高知县书法联展”
等，获“安徽省职工业余美术、书法、摄影展览”一等奖，“全国教师书法、绘画、摄影展览”三等奖，在《人民日报》(海外版)、《吉林日报》、《书法》等报
刊发表或被博物馆、纪念馆收藏或碑刻。作品获“全国职工美术书法摄影展览”二等奖，“安徽省美术书法摄影展览”一等奖，“安徽省妇女书展”一等奖，“全国
教师书法绘画摄影展览”三等奖等。1986年在上海《书法》杂志“书苑荐秀”专栏发表作品并做专题介绍，作品发表于各类报刊，收入淮塔碑林、海河碑林、林
散之艺术馆、新加坡中华书学协会等。作品和传略被收入《中国当代书法家辞典》、《中国现代文艺家传集》、《中国当代美术家书法家汉英辞典》、《日中新妇女
书法展览作品集》、《当代中日著名女书家作品精选》等。1995年随“安徽省书法家代表团”访问日本。2004年夏随中国书法家代表团赴日本举办中日女书
法家作品交流展及友好访问。[1] 社会评说在中国书画界，古有“字难于画，男优于女”之说，字讲求线条，用笔及章法，十年出画家易，出书法家难，这是不争的事
实。“男优于女”也有其历史渊源，古往今来，书法一直被誉为男性的艺术，是男性的专利，能在书林墨海游龙飞凤的女性书家实在如凤麟角，除王羲之的老师卫
铄、赵孟口夫人管道升，以及皇帝书法家武则天外，其他人就乏陈可述了。即便当代，功成名就者也如廖落晨星，比较知名的有周惠君、林岫、孙晓云等，而被誉为
安徽才女的姜秀真可当仁不让地成为国内屈指可数的几位书界才女之一，此诚然是宿州人聊以快慰之事。姜老师1944年生于书画飘香的古诚萧县，自幼雅习翰
墨，初临欧阳询《九成宫》，并承袭欧体劲险而姿妍的特色。后摹何绍基行草，法其清刚，峻拔之气，以楷书之行，融行草之笔，杂碑刻之意，融冶求变、神韵兼
备、历经数十年笔耕不辍，兼收并蓄，自成端庄儒雅，酣畅洒脱的流派，并由此而登堂入室，几近登峰造极之势。其实很早就领略过老师的手笔，无论是使她扬名海
外，声威远播的《师说》（87年《人民日报》海外版刊登），还是令她饮誉国内，斐振书坛的《书为心画》、《邹忌讽齐王纳谏》（86年上海《书法》杂志刊
登）都油然而生的一种击节称啧，荡气回肠之妙，“字寓龙光不须雕，字焕龙光照紫薇”，其谋篇架构，其笔走龙蛇，点划如长虹贯日，仪态万千，字字玑珠落盘、
美轮美奂。清新儒雅、气韵稳健、意境悠远、飘逸似仙。赏老师的字，犹如捧读一首上乘的好诗，字里行间都会流露出一种或朦胧或明朗的诗意，但搜肠刮度也找不
出能准确表达这种感觉的语言来，就像花的芬芳，只能闻到但是谁也抓不住它，也许这就是一种美，只可意会而不可言传。诚然，只有无以信传的才是美之极致，世
间万物，一语道破的美绝非永世佳作，俞伯雅因钟子期一语道破《高山流水》而“此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死”，杜甫因在长安邂逅一绝色美女而由衷感叹
“明知与我全无份，不觉深情唤奈何”。美的作品是穷尽语言之功力所无法达到的彼岸，是“烟花落纸将动，风采带字将飞”的活灵活现的神韵流动，是“此中有真
意，欲辩已忘言”的超然的审美愉悦，难怪欧阳龙评价老师的作品时用了八个字：“秋宵、健翮、峭壁、双清”，诗意的凄美跃然于纸上，也是对老师作品最精辟的
概括了。“夫书者，心之迹也，故有诸中而行外，得示心而应之于手，然挥运之妙，必有神悟”书法不单单是写的艺术，它所折射的往往是书者的才华、情操及品
性，品高、则下笔妍雅，不落尘俗；才富、则胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间。一个书法家若凭借“字华”而巧取薄名的话，往往只能自毁前程，“品正”才是
扶正之根本，“德艺双馨”才会历经百世而不衰，古之艺术大师莫不如是也。姜秀真老师素来腹有诗书，行高品正，气度非凡，有“雨过琴书瘦，风来翰墨香”之清
风韵雅；有“植竹看风行，养菊赏瘦”之闲畅豁达；有“竹动、风动、有节，情义不动”之高风亮节；有“人格为先、艺术当随后”之品德修养。在艺术领域，她始
终秉承精益求精，博采众长之治学理念。即使在当今世风污秽，浮名过实的社会背景下，亦然恪守不图虚名，不慕荣利、淡泊宁静、虚怀若谷的君子之风。闲暇之
余，她经常参与各种公益活动，以自己微薄之力，倾情回馈于社会，她常说：艺术的生命来源于群众，只有把自己融入于社会，与普通大众为伍，才能发掘出取之不
尽，用之不竭的创作灵感，做文章是写字亦如是。谆谆之言，拳拳之心，这不正是一位真正的艺术家最清萃纯净的内心独白吗？
张文佑书法
我认为无论写的有没有价值，都应该给予最起码的尊重。断臂女孩坐在马扎上用脚趾写字，难得的是应用毛笔写书法，其笔下的楷书严谨规范，慎重大气，固守法式，其水平绝对不输书法家，乃至比书法家用手写得都好，看到她用脚趾从容书写的样子，四周围观的身边的人无不为之歌颂，笔者也为此震惊，倘若在现场一定会以现实行动来支援她的，但是看得下面的一些留言，有些自以为是的专家却说“没有代价”，同时也激起了恢弘网友的一致声讨。视频中的女孩叫詹小敏，是来自安徽阜阳的一名女孩，六岁时由于车祸可怜失去了双手，今后走向了用脚趾练习书法的道路，在学习书法的过程中，可想而知，她要比常人多支付几倍的精力，单单用脚趾握笔都不止练习了上万次，靠着刚正的毅力，以及不懈的起劲，当今的她曾经能够谙练地书写了，而且能够做到收放自如，熟能生巧，能够将其所学到的笔法天真地用脚趾阐扬出来，这是怎么样的一种存在，很多网友看到这个视频后，纷纷喊话“我来照顾你”。固然从她熟悉的字迹来看，短长常标准的“田楷”，而詹小敏即是以“田楷”为基，进行练习的，在学习的过程中也有过先生的指点，对于如许一名学员，想必先生也不是很耐烦的，毕竟这位刚正的女孩曾经走过来了，从她本人的说明中我们获知，她险些每天都要走向街头去卖字，一写即是4个小时左右，为女士的这种毅力和胆量点赞，同时从她口中也透露出了本人的心声，即是有望未来本人也可以开个书法培训班，能够帮到像她同样可怜的人，从这一点也可以看出女士的仁慈，相信她的这个愿望一定能够实现。在此我们也号令社会上的好心人，能够多多伸出和睦之手，多给她一些鼓励，让她的空想不再是空想，而成为现实，同时我们也可以有望那些所谓的专家们能够缄口，起码保存本人的那种看法，可以吗？
王精书法
故宫博物院。王精书法作品是中国古代书画作品的一部分，被广泛收藏在各大博物馆和私人收藏家中。比较著名的博物馆是-故宫博物院是中国最著名的博物馆之一，收藏着历代文物和艺术品。
国展行书一等奖作品欣赏
国展行书的高手有：陈卫兵、邓新成、董文科、徐霞客等。
1、陈卫兵
录《山谷题跋》纵237cm 横92cm2、邓新成
高通《同群公登濮阳圣佛寺阁》纵234cm 横61.5cm3、董文科
广东惠州代表4、徐霞客
《游黄山日记后》纵235cm 横99cm 作品局部拓展资料
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。北京大学教授、引碑入草开创者李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”
行书草书钢笔字教程
钢笔字行书怎么练？ 我是我们学校书法爱好者协会的副会长兼硬笔书法部部长，你 如果想用钢笔练好字，我的个人经验就是，首先要勤快，却无需字帖， 。 但是不用字帖并不代表不向别人学习，别人写的好我为什么不学？采众之所长，无碍自成一家，王羲之是书法大家，难道他天生就会书法？一开始就比别人写得好？就比他的老师写得好？那他还师从卫夫人干嘛？难道是去炫耀吗？历史上好多书法大家就是通过学习他人长处，加以自己的风格而锤炼，自成一家。 而现在的我们，并不能为了写好字就到处去拜师学艺，学习是无处不在的，你可以在平时的学习生活中留心观察，发现他们写偿较好的某个字，你就完全可以模仿， 多写几遍，直至熟练，还有就是平时多练习，没事的时候即使你没有笔和纸，不管是什么，只要能拿来练字的，都可以拿来用。上面说，要用钢笔，其实这是对于初学者来说的，因为钢笔在初学的时候，粗细得当，容易上，手折、叠、顿、挫，都可以很好地把握，但是练到后面，就不用拘泥于钢笔了，毕竟你到哪都不会用钢笔吧。签字笔，铅笔，圆珠笔等都可以。练字不是一朝一夕的事，所以要有耐心和恒心，要想拥有扎实的写字功底，就要按练字的步骤，一步一步地来，就想学软笔书法一样，从偏旁练起，熟悉偏旁以后，就开始练正楷，虽然平时写字都是用行书写字，但是千万不要上来就写行楷或者说行草。要慢慢从正楷来练起，写好正楷，有助于以后写任何一种字体，“不会走的人，永远也不会跑，即使你站起来了，也只能是在原地”这是我们书法老师在上第一节课的时候勉励我们要有耐心学习正楷时说的话。意思很显然，就是注重基础！你可以去书店买一些学写字的书，但不是字帖，是专门介绍各种字体的书籍，里面注重的是写字的方法，里面要有示范字，示范字有的书上是印刷体，那样的书不好，尽量买的是手写体。 就看你的实际行动啦，这可是最最最关键的一步啊！加油啊！ 无需苦练，每天端坐认真写100字，没事的时候用手或笔画画，很快你就会练就一手好字啦！我也喜欢写字，以上是我自学写字以来心得虽不多，但是我受益匪浅，很实用。怎样才能练好钢笔字和行书技巧 密决:狂炼一个月,除了吃饭睡觉,天天练.钢笔字行书练习方法 行书钢笔字怎么练习 有两种吧。古体字，非常正规的路子。这个先写好古体字楷书，灵飞经，欧阳询三十六法，黄自开九十二法，都是练好楷书的临摹本。然后再练行书，行书先练好 《圣教序》，再练《兰亭序》。现在的话都是练田章英等人的行书，可以直接练。准备一支好写的钢笔，字帖可以到网上下载。钢笔字贴吧精品区就有非常详细的解答，可进一步了解。如何练习一手好字 怎样写好行书钢笔字 买一本好字帖（比如司马彦的），最好不要描，仔细观察然后在专门的大格纸上仿著写。一个字一次写完，不要看一笔写一笔。先写笔画简单的，不要贪多，慢慢来，一个字写好，再写几遍，感觉对了再到一个字。写到行书时不要太拘泥形式，连笔处放轻，自然带过。行书速度稍快一点，不用一笔一笔写了，但一定要先仔细观察。最好买有笔画分析的，每天抽十分钟练，几年以后字一定大有长进。练钢笔字，可以正楷和行书一起练吗？ 以下回答专门针对钢笔字练习而言。①练习钢笔字一般从楷书入手，但是并非一定得首先练习楷书。因为行书最为实用，可以首先解决实用问题，然后再追求完善问题。我就是首先练习钢笔行书（实际是钢笔快写）解决了上课记笔记的问题，后来才练习楷书字的，再后来才练习毛笔字的。②楷书、行书互为帮助，只练习楷书，容易把手练疆了，只练习行书，行书字容易乏力。③没有书法基础以前，最好不要同时练习楷书和行书。有了基础之后，当然可以同时练习。④行书入手，能够很快解决实用问题，可能对你提高兴趣有利。如果只想字写得好，甚至可以不练习楷书。如果要达到很高的书法水平，则楷书是不可避免的，只是可以先练习，也可以后练习。⑤不能说钢笔字练毛笔字就自然写得好。也不能说毛笔字练钢笔字就“自然”写得好。一些具有很深毛笔书法造诣的人，钢笔字未必写得好（看看一些老书法家的钢笔字就知道了）。例如 *** 的毛笔字书法水平很高，但是其“铅笔字”则很难看（他好像没有用过钢笔，只用过毛笔和铅笔）。就像枪舞得好，难道刀就一定舞得好吗？钢笔字与毛笔字可以互相促进则是必然的。③行书和行楷不完成一样。不同的书家对其看法也不一样。第一、行书是一种最为实用的书体，其变化比较大，比较接近于楷书的，订以说是“行楷”（比如庞中华的行书字）。比较接近草书的，可以说是“行草”。行书是一个比较大的范围，行楷、行草只不过是人们对书写的速度、字型的大致的一个看法，没有严格的界线。第二、行楷就是一篇字中，同时具有行书字又夹有楷书字。怎样写好写快钢笔字：行书练习 选好行书字帖，坚持不懈的临习，日积月累熟能生巧！怎么能快速练好钢笔字？ 一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。成就的取得，不在于年龄大小，关键在於志向和恒心。二、写字应当从何学起？答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下：写字的姿势和执笔（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。三、学书法的步骤应当怎样安排？答：先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶......>>成年人练习钢笔字，应该先练习行书还是楷书？并且练习的步骤是怎样的？（怎么练，才能出效果） 练字。首先要制订一个练字计划，其次要每天坚持练习，第三是从平稳开始，再到不断提升的过程。在字体的选择上就是从正楷开始练习，再到行书，再到草书，循序渐进。怎样练好钢笔字（行书、楷书、隶书） 练行书揣因为行书容易上手，字型漂亮，实用性强而楷书、隶书要掌握周期比较长，对字架的基础要求高，最主要是不太实用。生活中练钢笔字的人，练了楷书、隶书，最后还是要练行书，因为他不可能老是一笔一划的慢慢写字。所以还是行书实用。我以前的字也写得不好，也是大学开始练字。当时我选了本比较中规中矩的行书字帖（太潇洒的字体写不来），当然肯定是自己比较喜欢的那种字体，然后每天照着字帖练上一、二页，为了能速成，我在练完后再自己不看字帖，把刚写过的内容写上几遍，或者随便抄写点什么，争取把练字的收获融会贯通。坚持了几周以后，自己感觉很有进步，你也可以试试，但愿能对你有所帮助。呵呵如何能练好钢笔行书？ 每次勿多，多必生厌，保持兴趣，日久情深，功到自成！
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