各位老铁们，大家好，今天小编来为大家分享杨功业书法，杨德功书法相关知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
杨功业书法，杨德功书法
杨功业先生是中国当代的著名书法家，被誉为“当代颜真卿”。他一生致力于书法创作与研究，为中国书法史留下了浓墨重彩的一笔。
杨功业先生的书法作品，字体刚劲有力，筆势铿锵有力，展现出一种独特的气势和魅力。他擅长楷书, 行书和隶书，尤其是隶书，被誉为“隶书鼻祖”。他的作品在结构上严谨端庄，书法流畅自然，充满了古典之美与时代气息。他的作品不拘泥于传统，注重个人的创造与表达，展现出了一种现代的风格与个性。
杨功业先生的书法作品题材丰富多样，涵盖了诗词、碑文、书信等多个领域。他通过书法表达自己对生活、自然和人情的感悟，既有古典的韵味，又具有现代的时尚感。他的作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上获得了广泛的赞誉和认可。
杨德功先生是杨功业的儿子，也是一位杰出的书法家。他继承了父亲的书法传统，并将自己独特的创作理念融入其中。杨德功先生的作品继承了父亲的书法风格，但也有自己的个性特点。他的作品字形饱满，笔画有力，展现出一种独特的韵味和气息。他擅长楷书和行书，尤其善于运用笔锋变化和字体延伸，使作品更加生动有神。
杨德功先生的作品以传统为基础，融入了现代的元素和创新的理念。他通过书法表达自己对社会、人文和艺术的理解和思考，展现出一种独特的审美观和艺术追求。
杨功业书法和杨德功书法都是中国当代书法艺术的重要代表，他们的作品既传承了传统的书法艺术，又注入了现代的元素和个人的创造。他们通过书法传递了对生活和艺术的热爱，展现了中国传统文化的魅力和当代艺术的创新力量。
杨功业书法，杨德功书法，他们的作品留下了一笔独特的华章，为中国书法艺术增添了浓墨重彩的一笔。他们的作品将继续影响和启发后人，为中国书法的传承与发展做出了重要的贡献。
杨功业书法，杨德功书法
不是所有书画艺术品字画的价钱都一样 看看是什么级别了 还有这各个画家的影响力 分装饰级别 收藏级别 成名作 等 普通的画家一般这个价 装饰级别就200左右 收藏级别1000一平尺差不多了 要是本人成名作 那可能就 3000一平尺了 全国知名画家 装饰级别就800左右 收藏级别8000一平尺差不多了 要是本人成名作 那可能就 10000一平尺了 在世的世界闻名的画家价位 装饰级别就2000左右 收藏级别20000一平尺差不多了 要是本人成名作 那可能就 100000一平尺了
杨德功书法
有。
1、知名度：杨德功是一位备受赞誉的中国书法家和艺术家，担任了中国书画学会副主席、中国影视家协会会员、江苏省书协会员、中国翰林书画艺术院副院长等职务。书法作品展示了深厚的艺术造诣和独特的艺术风格。
2、艺术价值：杨德功的书法作品融合了传统与现代的元素，善于运用笔墨、构图和气韵的表达，展现出独特的艺术魅力。作品在书法界和艺术界都享有很高的声誉，受到广泛的关注和收藏。
河南书法家前50名
河南书法家排名有：
1、赵启华：
赵启华，河南洛阳人士，毕业于中国书画函授大学，书法、绘画专业。现为北京奥林匹克书画院一级美术师、中国国学研究会研究员、燕京书画院高级院士、中原书画院客座教授、武陵书画家协会名誉会长、《今日水墨杂志社》特约记者。2、李建华：
李建华，男，1955年生，河南省淅川县人，中国书法家协会会员，河南省书法家协会楷书委员会委员，南阳市书法家协会理事。
李建华先生人生命运多舛，曾因火灾造成严重工伤，然而他身残志坚，凭着坚强的毅力和不凡的艺术功力，在书法领域取得了令人瞩目的成就，尤其小楷作品更是屡屡获奖。3、杨永贤：
杨永贤生于1951年，河南新密人，河南省书法家协会会员，自幼酷爱书法，现任中国楹联协会联墨交流中心常务副主任兼秘书长。中共中央国家机关工委紫光阁画院特邀书法家，郑州市楹联家协会副主席。4、李彬：
李彬是河南省博爱县人，1979年生。现为中国书法家协会会员、河南省书法家协会行书委员会委员。作品曾参加全国第四届新人新作展，全国第七、八届中青年书法展，全国第二届百家精品展。5、李珂：
李珂号灵溪堂主人，1973年3月生，河南省鹿邑县人，中国书法家协会会员，周口市书法家协会副主席兼秘书长，现任周口市博物馆副馆长。
室雅兰香书法作品欣赏
书法家写的室雅兰香的意思是：住所种植兰花，兰花飘着香气，这是多么高雅的情趣。以此来形容居住环境的高雅清净。书法家写“室雅兰香”这一词，以表达自己高尚的品德和雅致的性情。
室雅兰香这一词出自康熙年间郑板桥的对联：“室雅何须大,花香不在多”。与刘禹锡的《陋室铭》“斯是陋室，惟吾德馨”有异曲同工之妙。
郑板桥虽然出身于书香世家，但早年家道便已走向 破落，生存问题贯穿半生，这使他深刻地感受到民生之 困苦。在满腹儒家道义的熏陶下，志在为官，以求“立 功天地” “泽加于民”成为郑板桥历经康雍乾三朝科举考 试，最终在乾隆七年，以50岁“高龄”出任范县知县的 主观动力。
虽然，郑板桥也曾因乾隆十三年随驾皇帝，以书画 吏的身份卧居泰山四十余日，而深感“亦足康矣”。但能 够在卖画事业稍有起色之时，离家数百里去做官，仍可 见郑板桥这种自强不息，绝非仅为个人的荣辱享乐，而 是为自己求得一“为人民服务”机会和可能。
所以兰花更是体现了他为人服务，志向远大的性格，可谓借物传情、言志。
郑板桥的书法是三绝中的一绝：
郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。
由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。
对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。
“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴（如同，现藏扬州博物馆）可视为“六分半”体的代表作。
此件写曹操《观沧海》诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和楷；形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴扩悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。
郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。”
郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。如作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。
大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的笔，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋，最后说：“予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。”
整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别]趣”。从这件作晶的章法、结体和笔画，不准看出他“波磔奇古形翩翩”的兰竹娄神。
参考资料来源：百度百科-郑板桥
年年有余书法作品
柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权( 778－865 )地书法作品字的总称。 柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。拓展：柳体书写口诀
1、中宫收紧，横竖舒长
柳字常把每个字的中心部分收得很紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。字的结构既紧密又宽舒。
2、笔笔顿挫，筋骨开张
柳字每一笔画都注意顿挫。顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。3、撇轻捺重，并运圆方柳字的撇是比较轻的，捺比较重。柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。有的字撇捺用的都是圆笔。
4、点圆波短，横弱竖强
柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。比其它各家的平捺都短。柳字的横较细，竖比较粗。
5、短撇粗壮，短横上扬
柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。短横多作仰势，即向上弯曲。长横则多做俯势。6、回锋起口，挫口相当柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。7、折须提笔，颜柳同行字右上方拐弯处叫做“折笔”。柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。这个口诀，基本上把柳体字最重要的特点说明白了。初学者如果能把这个歌诀背下来，柳体的特点就基本掌握了。
以上是小编为大家整理的关于“杨功业书法，杨德功书法”的具体内容，今天的分享到这里就结束啦，如果你还想要了解更多资讯，可以关注或收藏我们的网站，还有更多精彩内容在等你。
